Letos bo bienale prvič na ogled javnosti od 7. junija do 23. novembra - skoraj šest mesecev, medtem ko se je prej arhitekturna razstava, za razliko od umetniške, začela šele avgusta ali celo sredi septembra. Dogodka se bo udeležilo 65 držav, vključno s tradicionalno predstavljeno nacionalno razstavo v ruskem paviljonu, zgrajenem pred natanko sto leti po projektu Alekseja Shchuseva. Nizozemski arhitekt Rem Koolhaas je bil kustos celotnega bienala, ki je udeležencem postavil zelo natančno vprašanje: "Kako je arhitektura postala moderna: 1914–2014". V razstavah nacionalnih paviljonov je predlagal, da bi zajeli sto let razvoja arhitekture - in to ne v avtorskih projektih, ampak v polnopravnih raziskavah. V tem stoletju se je po njegovem mnenju modernizem razširil po vsem svetu, arhitekturno raznolikost pa je nadomestil "univerzalni jezik moderne arhitekture".
V poskusu, da bi sami našli odgovor na zastavljeno vprašanje, so uslužbenci inštituta Strelka in povabljeni strokovnjaki, ki so jih vodili direktorica inštituta Varvara Melnikova, kulturolog Anton Kalgaev, newyorški novinar in urednik Brendan McGetrick, arhitektka in učiteljica inštituta Daria Paramonova, pa tudi režiser Philip Grigoryan izbral nenavaden in hkrati najprimernejši format razstave-sejma, saj je prav s sejma zrastel beneški bienale, ki se je spremenil v svetovni kulturni dogodek.
Ruska razstava nosi ironično ime "Fair Enough", v grobem prevodu iz angleščine pomeni "Precej pošteno", vendar jo je mogoče razlagati na zelo različne načine. Kot pojasnjujejo kustosi, "naslov izraža priznanje avtorjev razstave določenega stanja - tako o zapletenosti in dvoumnosti zgodovine ruske arhitekture kot o jeziku, ki ga je arhitektura prisiljena uporabljati." Dobesedno se to prevede kot "dovolj" (dovolj) "pošteno" (pošteno). S to izjavo avtorji zavzamejo refleksivno stališče glede sejemskega značaja beneškega bienala. V zvezi z razstavo je Fair Enough sejem idej, trg za arhitekturna odkritja, kjer vsak eksponat predstavlja pomemben mejnik v sodobni zgodovini, ki prikazuje vlogo arhitekture preteklosti pri reševanju današnjih problemov.
V resnični izvedbi bo vsako idejo na "sejmu" predstavilo izmišljeno podjetje s skrbno razvito legendo, ki temelji na resničnih dokumentih o zgodovini določenega projekta. Na voljo bodo celo prodajni pomočniki, ki bodo pripravljeni odgovoriti na vsa vprašanja obiskovalcev.
Brendan McGetrick je spregovoril o teoretičnem delu ruske razstave. Prepričan je, da je bila Rusija v zadnjih sto letih sestavni del globaliziranega arhitekturnega procesa. In ne govorimo samo o obdobju sovjetske avantgarde, ki je imela najmočnejši vpliv na svetovno arhitekturo: sodelovanje Rusije pri razvoju svetovne arhitekture je bilo vedno opazno. Zato je tako pomembno, da se še enkrat spomnimo njenih dosežkov in analiziramo prehojeno pot.
Koncept "sejma idej" se ni rodil takoj. Anton Kalgaev je dejal, da je želja po predstavitvi sveta zgodovine ruske arhitekture v vsej njeni kompleksnosti in protislovnosti že nekaj mesecev iskala optimalno utelešenje - pri proučevanju ogromne količine arhivskih in znanstvenih gradiv, v številnih posvetovanjih Ruski in svetovni strokovnjaki. Rezultat je zanimiv koncept razstave, ki pa je ne smemo zamenjati z zgodovinsko, ki raziskuje nepreklicno preteklo preteklost. Najpomembneje je, da so ruske ideje, ki so se pojavile v zadnjih sto letih, ohranile svoj pomen do danes.
Kustosi ekspozicije niso začeli govoriti o vseh idejah, ki jih je mogoče videti v ruskem paviljonu, vendar so bili nekateri od njih, ki omogočajo natančno predstavo o naravi razstave, kljub temu predstavljeni javnosti. Na primer, teza Rema Koolhaasa, da globalna arhitektura briše nacionalne značilnosti, je bila v začetku 20. stoletja aktualna tudi v ruski arhitekturi. To je obdobje ruskega in novoruskega sloga, kar se bo odražalo v enem izmed "kioskov" razstave.
Drug problem našega časa - arhitekturna izobrazba - bo premišljen v instalaciji, posvečeni VKHUTEMAS. Po besedah Antona je danes arhitekturna stroka zelo informatizirana. Arhitekti niso več "navdihnjeni umetniki za stojalom, ampak bolni uradniki, ki upogibajo hrbet pred monitorji." Spomin na VKHUTEMAS, ki je ponujal edinstveno izobraževalno metodo, je sposoben arhitekta vrniti k temeljem njegovega poklica.
Prav tako zanimivo vprašanje je vedno večja družbena vloga arhitekture, tema, ki se odraža tudi v ruski zgodovini. Za bienale je bila izbrana zabavna tema, ki ponuja svež pogled na ideje nadarjenega umetnika suprematista Lazarja Hidekela, študenta Kazimirja Maleviča, ki je leta 1942 med delom v metalurških obratih na Uralu izumil tehnologijo montažnih konstrukcij. - konstrukcija "okvirni blok", ki omogoča sestavo stavb dobesedno iz gradbenih odpadkov. Danes na področju naravnih nesreč in vojaških spopadov deluje veliko neprofitnih fundacij. Hidekelove ideje bi lahko uporabili za sanacijo prizadetih območij.
Alexey Shchusev bo eden osrednjih likov razstave. To je bil temeljni trenutek, saj letos paviljon, ki ga je zasnoval, praznuje stoletnico. Kustosi so poskušali prepoznati posebno "metodo Shchuseva", ki je danes videti zelo pomembna za velike arhitekturne korporacije, ki oblikujejo popolnoma drugačno arhitekturo za vsakogar, in ta podjetja, kot je Shchusev, vedno delujejo na najvišji ravni.
Večina idej, ki bodo prikazane v ruskem paviljonu, navdihuje njihovo uporabo v resničnem življenju, obstajajo pa tudi takšne, ki so videti kot opozorilo. Na primer, eno od podjetij, ki so ga izumili kustosi, prikazuje svetovalno pisarno, ki pripravlja argumente za rušenje arhitekturnih spomenikov. Slogan podjetja zveni kot "Ista stvar - samo bolje!" Tu bodo najbolj odkriti primeri tako žalostnih primerov iz domače prakse, kot sta Voentorg in hotel Moskva. Ta oddelek je namenjen stagnaciji zgodovinskih mest zaradi strogih pravil o ohranjanju arhitekturnih predmetov, ki v končni fazi sploh ne vodijo do prihrankov, temveč do izgube spomenikov in pojavljanja bednih ponaredkov na njihovem mestu.
V zaključku zgodbe o vsebini ruske ekspozicije je Anton Kalgaev poudaril, da kustosi niso imeli naloge predstaviti celostne in dosledne slike razvoja arhitekture pri nas. Toda oseba, ki je obiskala razstavo, bo od tam zagotovo prinesla nekaj zgodb, ki se jih bo dolgo spominjala.
Daria Paramonova je o sredstvih, s katerimi bo uresničen koncept ekspozicije, povedala: »Pomembne ideje preteklosti smo pretvorili v sodobno mitologijo, ki jo tvorijo tri glavne komponente - celostna podoba, različni tiskani materiali, v katerih so vsi teoretični temelji in njihova aktualizacija so podrobni, in seveda tudi sama arhitektura. Ta jezik smo vajeni videti vsak dan, v Benetkah pa si ga težko predstavljamo. Za nas je to do neke mere izziv. Po drugi strani pa bo ideja o "sejmu" omogočila dobro komunikacijo z javnostjo. "Interaktivni show programi in tako nov način predstavitve materiala, kot je performans, ki je nov način predstavitve materiala za arhitekturni bienale, bodo služili za dosego zastavljenih ciljev.
Predstavo je pripravil režiser Philip Grigoryan. Razstava simulira komercialni sejem ("expo"), zato bodo v dveh otvoritvenih dneh (5. in 6. junija) in 7. junija, ko bo razstava odprta za širšo javnost, na vsaki stojnici delali "prodajni predstavniki" fiktivnih podjetij. Kot je dejal Philip Grigoryan, je pri izbiri "prodajnih zastopnikov" takoj zavrnil storitve profesionalnih igralcev. Namesto njih so bili povabljeni strokovnjaki različnih poklicev, ki so lahko kompetentno in naravno povedali o svojem stališču. To bodo arhitekti, arhitekturni zgodovinarji, novinarji itd.
Novi komisar ruske razstave, rektor Sankt Peterburške umetniške akademije (INZhSA) Semyon Mikhailovsky, ki je na tem mestu zamenjal Grigorija Revzina, je opozoril, da je edinstvenost letošnje razstave v veliki meri posledica dejstva, da njen kustos ni bil ena oseba, ampak celoten inštitut - velika ekipa mladih, energičnih in zelo zainteresiranih ljudi. Sama ideja, da bi predstavili številne konceptualne predloge iz preteklosti, se po mnenju Mihajlovskega ne zdi nepričakovana. Bogata zgodovina Rusije je vedno zbujala največ zanimanja svetovne skupnosti. Ideja za predstavitev ruskih idej se je Juriju Avvakumovu porodila leta 1996, vendar se je osredotočil na papirnato arhitekturo, medtem ko je Strelka namerno izbirala izključno uresničene ideje. Na 14. bienalu tako rekoč ne bo omenjene ruske avantgarde, po kateri je Rusija znana, bo pa ponujal ogromno izkušenj, nabranih v sto letih, ki jih je mogoče uporabiti v sodobnih razmerah.
Celoten koncept razstave je povzet v enem sloganu - "Ruska preteklost, naša sedanjost". To je igra besed, ki jo lahko prevedemo kot "Ruska preteklost je naša sedanjost", ki odraža željo avtorjev, da ideje iz zgodovine ruske arhitekture umestijo v sodoben kontekst, pa tudi "Ruska preteklost je naš dar", ki prikazuje pripravljenost, da svoje ideje posredujemo mednarodni javnosti na jasen način.
Že prvi dan odprtja bienala začne delovati razstavna spletna stran www.fairenough.ru, kjer bo mogoče prebrati spletni katalog razstave v dveh jezikih, poiskati informacije o dogodkih v paviljonu, gl. fotografij in video posnetkov ter izvedeti več o vsakem razstavljenem projektu. Na tej strani bodo objavljene tudi razprave o temi razstave, ki bo na Strelki julija letos.
