Prihajajoči beneški bienale, napoved nove teme, predstavitev je že potekala, imenovani so bili udeleženci in kustosi ruskega paviljona. Vse to me je spodbudilo, da se spomnim tistega "junaškega obdobja". Obiskati Benetke, biti prisoten, sodelovati na natečaju za ta Olimp arhitekturne misli so sanje vsakega arhitekta. Poleg tega je minilo že deset let, odkar je bilo vse to, govorice pa so prerasle mite, informacije na internetu v množini pa dajejo "Zlati lev za arhitekturno fotografijo …".
Po uradni opredelitvi žirije je bila dobesedno "posebna nagrada za fotografa na področju arhitekture za velik prispevek k ruskemu paviljonu, katerega razstava je nazorno prikazala briljantne podobe zapuščenih ruševin Utopije." Kljub temu za osvetlitev, katere del so bile posnete s fotografijami. In "zlati lev" je pripadel Jean Nouvelu za francoski paviljon. Pozneje je bilo rečeno, da sem nagrado dolžan Lari Vinca Masini, umetnostni zgodovinarki in arhitekturni kritičarki, ki je med drugimi štirimi člani žirije ostro zagovarjala to etično stališče. Potem je tema bienala »Mesta. Manj estetike, več etike «je izbral direktor razstave, Italijan Massimiliano Fuksas. Prvič je bil kustos ruskega paviljona arhitekturni kritik Grigory Revzin, ki je predstavil svoj koncept "Rajske ruševine", v okviru tega koncepta pa tudi razstavo del arhitektov Mihaila Filippova in Ilje Utkina.
Moj nastop na bienalu je povezan predvsem z razstavo Melanholija iz leta 1995 v galeriji Regina. Razstava je temeljila na sto fotografijah, posnetih v Moskvi, ki čaka na spremembe v začetku 90-ih. Tema razstave je bila "Ruševine", razmišljanje o umiranju stare Moskve, ki je sprožalo razmišljanja o smrti kulture preteklega stoletja. Etični odnos do kulturne dediščine je bila tema moje razstave pod splošnim naslovom "Stratigrafija metropole". Nahajalo se je na dnu ruskega paviljona. V eni sobi je bil del razstave Melanholije, v drugi je bila instalacija, imenovana Zemeljska skorja, ki je težka kamnita ploščica, na njej pa je vklesan načrt Moskve - plast zemlje, kot je delo umetnosti, izklesan iz središča mesta. In instalacija "Spomenik časa", ki je bila sestavljena iz 8 jedkanic, ki so predstavljale zaporedne plasti črt in same jedkalne plošče. Z umetniškim dejanjem sem vas pozval, da ljubite svoje mesto, kakršno je.
Fuksas se je na poziv "Manj estetike, več etike" odzval s svojo razlago v paviljonu "Arsenal". V njem so nove tehnologije in moderna arhitektura rešile umirajoči svet. Treba je opozoriti, da se je razstava "Ruskega paviljona" militantno prepirala s konceptom Fuksasa. In kljub temi močna instalacija Mihaila Filippova, ki je predstavljala avtorjev neoklasični slog, ni bila nič drugega in je bila zelo lepa. Dan po razdelitvi nagrad je k nam prišel sam Jean Nouvel, se nasmehnil in si dolgo ogledoval, nato prosil za podpis katalogov, ob odhodu pa smo temeljito "razpravljali" o njegovem paviljonu, ki je pravzaprav zelo podobno kot dela ruske Sots Art poznih 80-ih … Ta vesela domoljubna čustva ob kozarcu vina je pokvaril nastop ruske delegacije, ki jo je vodil Vladimir Iosifovich Resin. Grigory Revzin je prvi ustrelil in poročal, nato pa je Filippov pokazal svojo ekspozicijo. In ne glede na to, kako zelo sem se trudil, nisem mogel razložiti pomena razstave, kakšna je ljubezen do lastnega mesta in zakaj sem fotografiral ruševine, ko je v Moskvi veliko dobrih in lepih hiš. Malo kasneje, na večerji, kot "nagrajeni peteršilj", sem sedel nasproti Resina, nadaljevali pa smo pogovor o Benetkah, skušal sem razložiti skrivnosti njene lepote in se z lastnimi argumenti prejel kategorično nestrinjanje, poleg tega pa sem slišal, da bo moskovski gradbeni kompleks ponudil svojo pomoč županu Benetk pri prenovi stanovanjskega fonda. In potem sem resno zamočil in spoznal, kako srečno, da smo se tokrat "izmuznili". Zdaj se spomnimo le dobrih stvari. Oblasti niso pritiskale, nadzor ni bil preveč vsiljiv in naredili smo, kar smo želeli.
Tema avtorja, kustosa in oblasti je zelo krhka in kontroverzna. Ko sva v oddaljeni mladosti z Sašo Brodsky tekmovala, se ničesar ni bala in zmagala, nisva imela cenzure ali kuratorjev. Ko smo kasneje potovali v tujino, delali razstave in instalacije, tudi njih ni bilo. Imeli smo srečo in smo nato "zdrsnili". Toda časi so se spremenili in očitno je zdaj brez kustosov nemogoče. Avtorske razstave so seveda eno, ruski paviljon s svojimi domoljubnimi prizvoki pa drugo. Paviljon predstavlja Rusijo. Danes je Rusija v vseh pogledih zaostala država in ne more konkurirati razvitim državam ne v socialni politiki ne na nobenem področju gospodarskega razvoja. Država je na dnu "tehnične revolucije". Edino, na kar imamo in smo lahko ponosni, so kultura, zgodovinska dediščina in ljudje, njihov ustvarjalni človeški potencial, resnično delo avtorjev.
A pomen domoljubja vsak razume po svoje. Potem se postavi vprašanje, kdo je bolj domoljuben? Gradbeni kompleks, ki predstavlja denar in moč, daje kvadratne kilometre stanovanj ali kup intelektualcev iz Arhnadzorja, ki poskušajo ohraniti majhno zgodovinsko hišo. Zakaj je zmaga na nogometni tekmi v tej državi tako pomembna in ni vseeno, kdo bo zmagal, Gazprom City ali zgodovinski Sankt Peterburg? Zakaj se ruske oblasti avtorja tako bojijo in se raje ukvarjajo z brezosebno množico oblikovalcev, v konkurenci in brez konkurence pa projekt vedno zmaga od tuje "zvezde"?
Razumevanje domoljubja v vsakem posameznem primeru se izkaže za odločilno. Zame se je to zgodilo na Nizozemskem ob slavnostnem odprtju vhoda na portal v keramični center Den Bosch, kar smo storili s Sasho Brodsky, in tam ni bilo ruskih delegacij. Potem je do mene prišel lokalni prebivalec, sivolas star in rekel: »Borili smo se proti vam, Rusi, vedno smo se bali in vas nismo imeli radi, ampak kaj ste storili za nas - všeč mi je Že drugače mislim nate … . Verjetno zmaga v športu povzroči preprostejšo manifestacijo občutkov domoljubja, a je treba za vsako ceno ruski paviljon spremeniti v olimpijske igre v Sočiju ali Evrovizijo? Vsa ta vprašanja za izbrane avtorje tokrat ne predstavljajo težav. Samo verjeti morajo in odgovorili bodo na današnjo temo, postavljeno na bienale, vse odlično uredili in opravili svoje delo. Samo vmešati se jim ni treba!
