Zmagal je biro Sauerbruch Hatton, ki je imel s svojo gradnjo težko nalogo spremeniti podobo (in podobo) Mestre in celotne celine Beneške komune. Večino Italijanov in turistov zanimajo samo Benetke, mesto-muzej in mednarodno kulturno središče, njeno občinsko okrožje pa se v najboljšem primeru zdi nezanimivo, v najslabšem primeru pa neprijetna in neurejena industrijska cona. To delno velja za območje ob Mestre Marghera, po drugi strani pa je to območje eno najhitreje rastočih v Italiji in zavzema pomemben položaj v Evropi: njegove ceste in letališče Marco Polo so med najbolj prometnimi v EU. Industrializacija, globalizacija, povečane migracije - vse to se v celoti odraža na tem ozemlju in s svojo tesno povezavo s sedanjostjo in prihodnostjo nasprotuje Benetkam, zamrznjenim v preteklosti. Novi muzej bo posvečen 20. stoletju kot stoletju sprememb, v katerem se je življenje večine človeštva nepovratno spremenilo; prizadeta bodo demografska, ekonomska, sociološka, urbanistična področja itd. Poleg tega bo kulturno središče s prostorom za začasne razstave in izobraževalne programe, medijska knjižnica s skladi o zgodovini filma, fotografije, arhitekture, oblikovanje, oglaševanje itd. Vse to bo umeščeno v novo stavbo z višino največ 30 m in površino 8.000 m2. Sosednjo stavbo zgodovinske vojašnice (ki je bila v 16. in 18. stoletju samostan) bodo preuredili v nakupovalno središče, ki naj bi delno pokrivalo stroške gradnje muzeja. Sodobna hiša, ki se nahaja v bližini, bo preurejena v upravne prostore in trgovine. "M" v imenu M9 pomeni "muzej", "mostra" (razstava v italijanščini), pa tudi nakupovalni center. 9 - "nove" - sklicevanje na novecento, 20. stoletje.
Pobudnica muzejskega projekta, Fundacija Fondazione di Venezia, je izvedla zaprt natečaj. Udeležence je izbral arhitekturni zgodovinar, kustos Arhitekturnega bienala 1991 Francesco Dal Co v sodelovanju z Arhitekturnim inštitutom Univerze v Benetkah. Po njegovem mnenju je vseh šest - Massimo Carmassi, David Chipperfield, Pierre-Louis Faloci, Mansilla + Tuñón Arquitectos, Eduardo Soutu de Moura in Sauerbruch Hatton - znanih po svoji pozornosti do konteksta, detajlov, programa, imajo za rameni različne rekonstrukcije zgodovinskih spomeniki in projekti muzejskih stavb. Dal Ko je še poudaril, da od teh obrtnikov niso pričakovali, da so "ikonični" projekti, temveč profesionalno zasnovane stavbe, ki ustrezajo njihovi funkciji. Hkrati je omenil, da so vsi udeleženci tekmovanja iz različnih držav, kar bi moralo vse očitke Italocentrizma preusmeriti s strani organizatorjev. Organizatorji sami niso izbrali besed in so neposredno navedli, da vsi ti arhitekti niso bili opaženi pri oblikovanju "smešnih" stavb, zato so bili povabljeni k sodelovanju na natečaju. Kaj pomeni absurd, pa ni določeno.
Massimo Carmassi je predlagal gradnjo muzeja v obliki kompozicije 16 visokih opečnih stolpov, okrogle in kvadratne oblike, povezane z mostovi. Projekt spominja na arhetipsko srednjeveško mesto ali grad, obdan z bastioni; med sodobnimi aluzijami je torinska cerkev Santo Volto Mario Botta.
David Chipperfield pa predlaga, da bi na ozemlju četrti ustvarili vrsto javnih prostorov, nenazadnje zastekljeno dvorišče nekdanje vojašnice; muzej je sam vključen v ta sistem zaradi prehoda za pešce, ki poteka skozi njegovo stavbo, ki je povezana z atrijem. Vsi prostori muzeja so organizirani okoli slednjega. Zunaj so njene fasade skoraj monolitne; zamisel o dostopnosti prenašajo le kolonade prve stopnje.
V skladu s projektom Pierre-Louisa Falochija je muzej zasnovan kot zgradba industrijskega tipa iz matiranega stekla, ki ponoči žare in se čez dan skoraj raztaplja v zraku. Prvo nadstropje muzeja je dvignil 12 metrov nad tlemi, kompleks pa dopolnil s 30-metrskim stolpom. Predvideva si tudi, da bi dvorišče vojašnice pokrili s steklenim stropom.
Luis Mansilla in Emilio Tunion v prihodnji zgradbi gledata kot na zbirko "steklenic parfumov", ki vsebujejo "dišave beneške regije". Ob vznožju teh steklenih jeklenk je nastal nov javni prostor.
Eduarda Soutuja de Mouro je v svojem muzejskem projektu vodil bližnji kompleks vojašnic: tako je tudi pravokoten blok z atrijem na sredini. Ta postavitev vam omogoča, da ustvarite neprekinjeno ogledno pot, ki združuje vse stopnje (enako bo storjeno v vojašnicah, ko bodo spremenjene v veleblagovnico). Na fasadah muzeja bodo postavljene opeke, vključno s tistimi, pridobljenimi med rušenjem stavb, ki so trenutno v tem kraju. Toda arhitekt pojasnjuje, da to ni bilo storjeno iz "zelenih" razlogov: takšna uporaba ostarelega materiala (in ne le opeke, temveč tudi lesa za okenske okvire) daje podobi stavbe bogastvo in izvirnost.
Zmagovalca natečaja, Louise Hutton in Matthias Sauerbruch, sta projekt predstavila povsem v duhu svoje ustvarjalnosti: znani so predvsem po eksperimentiranju z barvo, v primeru muzeja M9 pa so ostali zvesti sebi. Fasade muzeja in njegove pomožne stavbe so obložene s polikromiranimi keramičnimi ploščicami z prevlado rdečih in roza tonov. Poenostavljene oblike stavb, ki se "ločijo" pred pešcem, da ga spusti v blok, v nov tamkajšnji javni prostor, po besedah arhitektov navdihujejo italijanski futurizem. Svetlost fasad zasenčijo območja zasteklitve in grobi beton.
Treba je opozoriti, da je Sauerbruch Hatton, nedvomno nadarjen in vreden predstavnik stroke, najmanj ustrezal obliki, ki so jo postavili organizatorji. A še posebej so se v svojem "manifestu" izrekli proti arhitektom z izrazitim osebnim slogom in namignili, da jim je predvsem pomembna harmonija z okoljem. In kot rezultat, so izbrali "najsvetlejši" projekt, ki ga je mogoče po stopnji izvirnosti primerjati samo s "steklenicami" Mansille in Tuniona. Očitno je, da je organizator natečaja za projekt muzeja M9 primer, ko kupec išče nekaj sebi nerazumljivega. Upati je še, da bo v rokah izkušenih arhitektov sčasoma prišel do določenega mnenja.
Razstava tekmovalnih projektov M9 / Nov muzej za novo mesto bo na prizorišču prihodnjega muzeja trajala do 21. novembra 2010.
