Zbirka predmetov ljudskega arhitekturnega rezbarstva se je začela oblikovati v Arhitekturnem muzeju na prelomu med trideseta in štirideseta leta 20. stoletja. V šestdesetih letih se je ta zbirka dopolnjevala: vključevala je drobce zunanje dekoracije civilne in verske lesene arhitekture 18. - 19. stoletja. Vsi so bili pripeljani z ekspedicij, ki jih je muzej organiziral v regije Vladimirja, Volge in ruskega severa.
Med najzgodnejšimi v času nastanka konstrukcijskih elementov in dekorativne dodelave gradbene arhitekture so eksponati iz stanovanjskih kmečkih hiš iz 18. stoletja. V tem času so se v civilni arhitekturi že razvili stabilni tipi lesenih kmečkih koč, ki so imeli regionalne in lastninske značilnosti.
Tako so severna dvorišča-hiše tvorile štirizidne, petstenske, šeststenske koče, postavljene na visoki kleti, ki jih je dopolnjeval prehod in jih je združevala ena streha s pomožnimi objekti. Lesene hlodovine so imele posebno strešno konstrukcijo brez žebljev, ki so jo poimenovali moški. Na moške hlode, ki so se dvigali v obliki "stopničastih pedimentov" končnih sten, so položili vodoravne plošče, ki so služile kot osnova konstrukcije. Kljuke v obliki trnka, imenovane piščanci, so prečno položili na ploščo, katere spodnji konci so bili obdelani v obliki živalskih figur.
Streha je bila običajno prekrita z deskami. Na upognjenih koncih piščancev so bili vodoravno položeni potoki v prečnem prerezu ali žlebovi podobni potoki, katerih konci so bili okrašeni z rezbarijami. Strešne plošče na slemenu strehe so bile pritrjene z močnim koritom v obliki hloda, ki se imenuje ohlupen ali školjka.
Sprednja fasada, ki je gledala na ulico, je bila bogato izrezljana. Konec oglupnya, ki je kronal fasado, je bil okrašen z rezbarijami v obliki preproste geometrijske ali zoomorfne figure. Konci postelje s pogledom na fasado so bili prekriti z izrezljanimi privezi, ki so poudarjali dvokapni značaj strehe. Izrezljana brisača se je spustila pod okrasni konec koče, ki je označevala osrednjo os čelne fasade koče. Zgornji del fasade na nivoju podstrešja je bil ločen s čelno desko, ki je bila okrašena tudi z okrasnimi rezbarijami, rastlinskimi motivi ali figurativnimi podobami, z rezbarijo pa so okraševali deske, ki so pokrivale odseke hlodov, obrnjene proti fasadi, okenske okvire stanovanjskega nadstropja in mansardna okna.
Eden od eksponatov v zbirki Muzeja za arhitekturo - piščanec stanovanjske stavbe v vasi Purnema v Arhangelski regiji - ima obliko stilizirane ptice, kar je še posebej pogosto za takšne arhitekturne elemente.
Hkrati so datirani vzorci strehe ukrivljenih površin cerkvenih kupol in sodov (lemež, skodle). Zunanji konec lemeža je bil obdelan v obliki konice, polkroga ali stopničastih "mest", zaradi česar je celoten videz strehe dobil originalni okrasni vzorec. Zbirka Arhitekturnega muzeja predstavlja vse vrste dekorativne obdelave lemeža, med katerimi so najzgodnejše lemeže poglavarjev cerkve Dmitrov v Veliky Ustyug in cerkve Nikolsky v Purnemi.
Številni muzejski vzorci monumentalnega in dekorativnega rezbarjenja spomenikov podeželske arhitekture Volge dajejo predstavo o glavnih stopnjah umetniškega in slogovnega razvoja ruske lesene arhitekture v 19. stoletju. Izrezljana zasnova pomolov ali blatnikov je bila še posebej elegantna - čelne strešne deske, ki so zaščitile konce pobočij (pladnjev ali kapljic) pred propadanjem - vodoravni strukturni elementi strešnega okvirja v obliki stebrov. Stičišče pomolov na koncu knežje (grebenske) strehe je bilo zakrito s kratkimi deskami (brisačami ali vetrnico), ki so bile tudi bogato okrašene z izrezljanimi okraski. V nekaterih podeželskih hišah, katerih zunanja dekoracija razkriva stilsko privlačnost za dekoracijo mestnih zgradb, so izrezljane frizne deske (včasih v kombinaciji z izrezljanim vencem), ki vizualno ločujejo podstrešne prostore koče od ostale hiše. dodatna dekoracija fasade.
V izrezljani dekoraciji okenskih odprtin je bil najbolj impresiven dekor košnja ali rdeča okna zgornje sobe - bivalnih prostorov drugega nadstropja koče. V bogatih podeželskih hišah je tudi izrazita dekorativna rešitev za okenske okvire kleti - spodnje nadstropje hiše, katere prostori so bili uporabljeni za gospodinjske potrebe [1].
Podobe siren - siren, faraonov ali beregin - so dobile posebno priljubljenost pri dekoraciji ljudskega bivališča Volga sredi 19. stoletja. Ime "faraon" je bilo sprejeto po splošnem prepričanju, po katerem se je vojska egiptovskega faraona, ki je zasledovala Izraelce med njihovim prehodom skozi Rdeče morje, utopila in se spremenila v fantastična bitja z ribjimi repi namesto nog. Ta motiv najdemo v številnih različicah v dekorju frizov in okenskih okvirjev [2].
Prvotna slogovna značilnost pokrajina Volga sredi 19. stoletja je bila kombinacija tradicionalnih dekorativnih elementov z značilnimi okrasnimi in motivskimi motivi sloga ruskega cesarstva. Eden najpogostejših elementov pri dekoraciji lesenih gradbenih konstrukcij tega časa je bila rozeta. Po velikosti, obliki in oblikovanju ta dekorativni detajl odlikuje posebna raznolikost sort: to so kvadratne, okrogle, ovalne, diamantne, pol-ovalne rozete. V nekaterih primerih ta motiv postane prevladujoč. Vratni list iz muzejske zbirke je čudovit v svojih dekorativnih lastnostih in izvirnosti oblikovanja. Celotna sestava je osredotočena na veliko rozeto s 16 cvetnimi listi, katere vzorec zapletajo stebla z listi, ki se razprostirajo po celotni površini ventila - stilizirani poganjki akanta.
V dekorativni zasnovi okenskega ohišja kletnega okna hiše Gusenkov (Guskov) v vasi Vashkino, okrožje Chkalovsky v provinci Nižni Novgorod, ki se hrani v muzejskih skladih, sta dve polovični rozeti v obliki ventilatorja. tako dekorativna prevladujoča. Eden od njih tvori polvalno polico pod okensko odprtino, drugi pa je vpisan v trikotni pediment, ki krona ohišje.
Najpogosteje se rozete uvedejo kot ena od zaključnih komponent okenskih okvirjev, frizov in pomolov. Iz svojevrstne kombinacije v okrasni risbi tovrstnih kompozicij rozet, akantov in drugih motivov cvetnega dekorja Empire, podrobnosti klasičnih naročil s figurnimi elementi ljudskega rezbarjenja, kot kažejo eksponati muzejske zbirke, se pogosto rodijo izvirne umetniške podobe. V tem pogledu je najbolj indikativna dekoracija frizov in zgornji del okenskih okvirjev. Izvirnost teh kompozicij v veliki meri temelji na dekorativnem razumevanju podrobnosti vrstnega reda - triglifi, ionika, himacija, zobci, moduloni. Pri brezplačni ustvarjalni obdelavi rezbarjev takšni motivi dobijo obliko povsem okrasnih elementov, v stiliziranih oblikah katerih se prvotni vir naročila ugiba le na daljavo.
V sedemdesetih - osemdesetih letih 20. stoletja se je postopoma spreminjala slog arhitekturno izrezljanega dekorja. Plastičnost okrasnih motivov se umakne njihovemu plosko-grafičnemu oblikovanju. Kompozicije izgubijo svojo monumentalno jasnost gradnje, postanejo delne, nasičene z majhnimi detajli. Elementi figurnega rezbarjenja, med katerimi so še posebej pogosti motivi ptice Sirin in stiliziranih levov, dobijo zaplet obrisov, kot da bi se raztopili v okrasno "čipko". Učinek "preproge" nastane zaradi sploščenega, pravokotnega reliefa izrezljanega dekorja, katerega vzorec tvori ostre kontraste svetlobe in sence.
Te značilnosti jasno kažeta dva izjemna okenska okvira iz prve polovice osemdesetih let iz zbirke Arhitekturnega muzeja. Takšna okna so imenovali "požarna okna" ali "govorice na podstrešju" in so jih uporabljali za osvetlitev podstrešij ali delovnih prostorov, urejenih pod streho nekaterih hiš. Zaradi znatnega dotoka svetlobe skozi velika okna, ki se včasih niso nahajala v enem, temveč v več stenah prostora, so takšne prostore imenovali "luči". V Volgi in nekaterih drugih regijah se je razvila določena vrsta "lahkega" ohišja z značilnimi značilnostmi gradbene in dekorativne zaključne obdelave. Takšne ploščice so praviloma imele trodelno obliko, pri kateri je srednji razpon izstopal dvakrat širši. Zasnova ohišja je vključevala zvite stebre, ki ločujejo razpone oken, zgornji del pa je bil v obliki friza, ki je bil zaključen s pedimentom. Število stolpcev se lahko razlikuje od štiri do osem. V sredini pedimenta je bila narejena dekorativna vdolbina, katere splošni obris je bil po obliki podoben kokošniku. Kletni del ploščadi, na katerem počivajo stebri, je bil običajno videti kot trodelna polica, sredi katere so bili vklesani datum gradnje hiše ali lastnikove začetnice. Zasnova je bila podvržena določenemu sorazmernemu vrstnemu redu. Tako je bila na primer višina kapitela stolpca najpogosteje ena šestina ali ena sedmina celotne dolžine stolpca, višina pedimenta pa enaka tretjini njegove širine [3].
Podobna dekorativna zasnova podstrešnih oken je bila v tem obdobju pogosta pri dekoraciji kmečkih stanovanjskih hiš v nekaterih regijah Vladimirjeve province, pa tudi v jugovzhodnih okrožjih Nižnijgorodske province, zlasti Lyskovsky in Kstovsky. Stilistika teh del, ki jim pripadajo predmeti iz muzejske zbirke, razkriva težnjo k umetniškemu sistemu takrat priljubljenega "ruskega sloga", ki je spreminjal motive starodavnih ruskih okrasnih in arhitekturnih oblik. Ta slogovna afiniteta je najbolj opazna pri raznoliki risbi zvitih stebrov in kostnih niš, spremenjenih v kokošnike v obliki sodov, v asimetriji in "preprogi" ligaturi izrezljanega ornamenta. Figurativni rezbarski elementi so v tesni korelaciji z motivi belo kamnitega izrezljanega dekorja Vladimir-Suzdal arhitekturnih spomenikov 12. stoletja. [4]
V muzeju je zanimiv primer pozne različice izrezljane dekoracije stanovanjske stavbe, ki sega v prehod v 20. stoletje. V izrezljani sestavi krošnega dela okenskega ohišja v obliki pregrade, naslonjene na nosilce, lahko zasledimo nove tehnične metode obdelave lesa. Poleg podrobnosti o slepih navojih, značilnih za prejšnje čase, rezalnik tukaj uporablja mehansko rezane nastavke. Mehanicistična narava izvedbe neizogibno pusti odtis na stilistiki okrasnih motivov, ki izgubljajo edinstveno raznolikost risbe in toplino "ročno izdelane".
Na koncu želim opozoriti, da vzorci, s katerimi razpolaga muzejska zbirka, kažejo številne zanimive povezave in medsebojne vplive lesene rezbarije in kamnitega dekorja. Izvirnost razumevanja vloge naročilnih elementov kot sestavnih delov dekorativnega sistema fasad je bila izražena v organskem vključevanju klasicističnih motivov v obstoječo arhitektoniko podeželske arhitekture in njeno dekorativno dekoracijo. Slikovita in slastna plastičnost "ladijskega rezbarjenja", izvrstna grafika in neizčrpna raznolikost ornamentike ruskega ljudskega rezbarstva dajejo novo življenje v avtorskih projektih arhitektov iz obdobja historicizma in modernizma. [1] Podrobna analiza tipologije in zasnove kmečke hiše v povezavi z zunanjim izrezljanim dekorjem: Krasovsky M. V. Lesena arhitektura. SPb., 2005. S. 25–47.
[2] Za izvor motiva „faraoni“in njegovo umetniško interpretacijo v rusko izrezljanem dekorju 19. stoletja glej zlasti: I. M. Bibikova. Monumentalno in dekorativno rezbarjenje lesa // Ruska dekorativna umetnost. T. 3. XIX - začetek XX. Stoletja. M., 1965. S 196; Faraoni // Mitološki slovar. Ch. izd. JEDI. Meletinski. M., 1990. Belova O. V. Faraoni // Slovanska mitologija. Enciklopedični slovar. M, 2002.
[3] Analiza sorazmernega vrstnega reda značilnosti plošč s svetlobnimi žarki: Sobolev N. N. Rusko ljudsko rezbarjenje. M., 2000. S. 110.
[4] Raziskovalci ugotavljajo tesno povezavo med tako priljubljenimi motivi izrezljanega dekorja v ruski leseni arhitekturi 19. stoletja, kot so podobe levov z cvetočimi repi in sirinskih ptic z ikonografijo belih kamnitih reliefov katedrale Dmitrievsky v Vladimirju, pa tudi Katedrala sv. Jurija v Jurjev-Polskem: Sobolev NN Rusko ljudsko rezbarjenje. M., 2000 S. 111; Bibikova I. M. Monumentalno in dekorativno rezbarjenje lesa // Ruska dekorativna umetnost. T. 3. M., 1965. S 187.