Na prvi pogled je njena ploskev nedvoumno zanimiva in ustrezna: tako v Rusiji kot po svetu navadne stavbe pol stoletja - ali celo manj - zahtevajo večja popravila ali se celo zdijo moralno zastarele. Rešitev v obliki rušenja, ki jo enako z lahkoto izvajamo tako pri nas kot v tujini, ni vedno najbolj varčna in še bolj okolju prijazna. Pojavijo se tudi pritožbe glede razporeditve takrat zgrajenih površin: prebivalci niso zadovoljni z gostoto stavb, pretirano preprostostjo načrtov, monotonostjo itd. In ravno iz zadnje okoliščine izhaja prva "dvoumnost" "Modernizacija modernizma ": v nasprotju z drugim projektom bienala" Preobrazba mesta ", ki je v celoti namenjen urbanističnemu načrtovanju," niha "med obsegom posamezne stavbe in kompleksno rekonstrukcijo stanovanjskega naselja: na primer stojnice nizozemskih uradov Buro Van Arhitekta Schagen in De Nijl, ki se nahajata v glavnem delu te razstave (18 in 19 sob v 3 nadstropju), razvijeta natanko zadnjo temo. Vsi projekti, ki so jih predstavili ti arhitekti, pa so izjemno zanimivi, saj se nanašajo na splošne probleme takšnega razvoja: nezadostna komunikacija med posameznimi četrtmi in okrožji, nepremišljen prometni sistem in interpretacija javnega prostora, odsotnost berljivosti meje med javnimi in zasebnimi ozemlji ter prekomerna gostota zgradb (na primer uporaba večnadstropnih stavb, kjer bodo zdaj zadostovale enodružinske hiše).
Seveda je mogoče uspešno združiti dve različni "lestvici", kot kaže razstava "Posodobitev panelnih stavb. Izkušnje Nemčije “, ki sta jo organizirala revija„ Project Baltia “in Zbornica arhitektov dežele Brandenburg. Sestavljen je iz dveh delov: prvi podrobno prikazuje najboljše primere posodobitve stavb različnih vrst (šole, stanovanja, izobraževalne zgradbe, domovi skupnosti itd.), V drugem - načrti za obnovo stanovanjskih površin in zelenih površin. Nedvomno ozemlje nekdanje NDR iz objektivnih razlogov vodi v številu in kakovosti tovrstnih projektov, zato ni presenetljivo, da se je "izkušnja Nemčije" izkazala za najrazličnejšo med predstavljenimi (in zato po mnenju organizatorji organizatorjev »modernizacije modernizma«, je bilo dodeljeno »osrednje mesto«). Toda po drugi strani je ta obsežna razstava videti kot podroben katalog poleg brošur poleg preostale razstave, kar ne prispeva k ustvarjanju skladnega vtisa.
Še posebej razočara v primerjavi z "romunsko izkušnjo" - projekt Magic Blocks, različica istoimenske razstave, ki je bila lani jeseni prikazana v berlinski galeriji Aedes, zmanjšana na velikost ene majhne stojnice. Hkrati je bila tam izpostavljena tema, ki je za rusko javnost zelo zanimiva: tudi v Bukarešti je akutna težava obnove stanovanjskega sklada, za katero oblasti ne želijo nameniti denarja, in meščani, ki so privatizirali svoja stanovanja, bi to morda želeli storiti, a si ne predstavljajo, kako (preden genialna ideja prostovoljno-obveznega združenja lastnikov stanovanj tja še ni prišla) Hkrati je Bukarešta doživela tudi razcvet "pikčastega" in skoraj spontanega razvoja, okrožja socialističnih časov pa so bila razdeljena po načelu prestižnega in neprestižnega. Romunski preobrati, če ne spodbujajo izhoda iz domačih razmer, potem vsaj privedejo do razmisleka. Moteča kratkost predstavljenih informacij žal ne daje takšne priložnosti.
«New New Cheryomushki. Posodobitev (post) sovjetskega mikrookrožja «je rezultat dela študentov diplomskega studia Moskovskega arhitekturnega inštituta pod vodstvom Ane Bokove. Ta nedvomno izvirni projekt ima tako prednosti kot slabosti vseh diplom: med prvimi - izvirnost idej in pristopa, med drugimi - njihov neprikrit utopizem.
Oddelek "Ruske izkušnje" kompleksne modernizacije stanovanjskih stavb vključuje tudi projekt Nikite Sergienka, dobitnika 1. nagrade natečaja Mednarodne zveze arhitektov "Maxmix Cities". Njegovo delo "Microdistrict: Next Life" je posvečeno rekonstrukciji moskovskega mikrookrožja "Otradnoye".
V ločenem bloku PROM-2, ki ga organizira revija Project Baltia, so predstavljeni ruski primeri rekonstrukcije industrijskih stavb in njihove prilagoditve novim funkcijam. Tu so zbrani nedvomno uspešni primeri (poslovna centra "Langensiepen" in "Benois" Sergeja Tchobana v Sankt Peterburgu, oblikovalski center ARTPLAY na Yauzi Sergeja Desjatova in poslovna stavba "Intellect-Telecom" "Projekt 21 -" Arhitektura "), čeprav specifičnost in" realizem "tega dela razstave v primerjavi s splošnim, včasih utopičnim ali teoretičnim okoljem znova kaže na nepričakovano in nekoliko nerazložljivo razliko v obsegu, značilno za" modernizacijo modernizma ".
Vendar se je teorija modernizma dotaknila na razstavi in neposredno - v dveh projektih Vladimirja Frolova, glavnega urednika revije Project Baltia. Prvi je "arhitekturni ničelni objekt" - sovjetska "stanovanjska enota" - petnadstropna stavba, spremenjena v idealno, absolutno obliko (njen model je postavljen na meji dvoran 14 in 14a v 2. nadstropju). Blok prozornega betona s svojimi dimenzijami, vendar brez odprtin za okna in vrata (prehod znotraj je urejen skozi podzemno klančino), bi moral postati bivališče prihodnosti in "orodje" za deurbanizacijo, razpršeno po gozdovih in poljih z gostoto 1 kos / 5 km2. Avtor ta projekt izpelje iz ruske avantgarde, natančneje iz eksperimentov Kazimirja Maleviča, in z njim dopolnjuje svoje drugo delo - video "Modernizem: +/–" (dvorana 21 v 3. nadstropju), ki prikazuje evolucija interpretacije sovjetskega modernizma domačih umetnikov in arhitektov osemdeseta - dvajseta leta - od zavrnitve ("Slog leta 2001" Mihaila Filippova) do popolnega sprejemanja (vse iste "nič-objekt", ki pa je bolj podoben parodija na avantgardne sanje o novem življenju kot resni socialnoarhitekturni utopiji).
Na splošno "modernizacija modernizma" vzbuja mešane občutke: kombinacija kratkosti in podrobnosti, teorije, utopije in pragmatizma, obsega ogromnih površin in posameznih struktur na omejenem območju organizatorji sumijo, da ni jasnega splošnega koncepta in površinski pristop, čeprav lahko celo površen - v neposrednem pomenu besede - pristop, če se dosledno uporablja, da zelo dobre rezultate. To dokazuje razstava "Facelift: novi obrazi starih znancev" revije Interni v preddverju Centralne hiše umetnikov: kustosi so naročili projekte posodabljanja videza sovjetskih panelnih hiš 10 mladim arhitektom in ponujali različne možnosti za slike, ki jih je mogoče uporabiti s fasadnimi ploščami in drugimi materiali na tipičnih zgradbah - od romantičnega obrisa peterburških znamenitosti (Andrey Barkhin) do digitalnih kod (MilkFactory). Takšen projekt ni tako drag in je povsem izvedljiv v okviru običajne prenove, ki vključuje fasadno izolacijo - praviloma brez kakršne koli estetske vrednosti.
