Najbližje zaključku, predvidenemu za oktober 2010, je razstavni paviljon Resnick v muzeju LACMA v Los Angelesu. Piano je odgovoren za obnovo celotnega raztresenega muzejskega kompleksa in tam sta se leta 2008 odprli dve njegovi zgradbi - Muzej sodobne umetnosti Brod in preddverje BP. Zdaj govorimo o enonadstropnem, kvadratnem paviljonu za začasne razstave s površino 4.180 m2. Njegove fasade bodo kombinirale travertin in steklo; streha bo opremljena s sistemom sončnega filtriranja, značilnim za stavbe Piano. Brezplačni načrt vam bo omogočil, da tam uredite eno samo razstavo in več različnih razstav hkrati. Skromen videz stavbe zunaj bodo popestrili ogromni zračni kanali, pobarvani v živo rdečo barvo. Paviljon Resnik bo ključni del druge faze rekonstrukcije muzeja, vendar je treba omeniti, da Peter Zumthor trenutno pripravlja novo strategijo za to rekonstrukcijo: direktor se je spremenil v LACMA in očitno ne načrtujte nadaljnje sodelovanje s Piano.
Vendar sta dva druga muzejska projekta tega arhitekta in še bolj prestižna od Los Angelesa v zadnjem času dobila nov zagon za razvoj. Uprava umetniškega muzeja Kimbell v Teksasu, katerega glavno stavbo - mojstrovino poznega modernizma - je zgradil Louis Kahn, je napovedala namero, da bo konec poletja 2010 začela gradnjo nove stavbe, ki jo je zasnoval Renzo Piano, in jo odprla leta 2013. Gre za objekt s površino skoraj 8000 m2, ki se nahaja 30 m od obstoječega objekta: ločil jih bo pravokoten ribnik. Novo krilo bo sestavljeno iz dveh jekleno oblečenih galerijskih blokov, povezanih s steklenim preddverjem. Za njim se bo pojavil polpodzemni prizidek z avditorijem, knjižnico in dodatnimi razstavnimi prostori.
Tretji projekt je nova stavba za muzej Whitney v New Yorku ob parku High Line Flyover. Skrbniški odbor zavoda je dokončno odločil o čim prejšnjem začetku gradnje: nova stavba naj bi se odprla leta 2015. Tik pred tem je prišlo do burne razprave o tem, ali sploh zgraditi novo stavbo ali jo zgraditi ob obstoječi stavbi Marcela Breuerja na aveniji Madison, na mestu muzejskih stanovanjskih stavb. A filantropi so se strinjali, da ima nekdanje industrijsko območje, kjer se nahaja High Line, več potenciala kot "statusna" avenija Madison. Odločeno je bilo tudi, ker bi zavod težko vzdrževal obe stavbi, da bi svojo staro stavbo delil z Metropolitanskim muzejem: slednji je ravno načrtoval rekonstrukcijo sodobnih umetniških galerij, novi trgi pa vanjo ne bodo posegali. V tem času bodo po Pianovem projektu postavili sedemnadstropno zigguratovo stavbo, prevlečeno z jeklenimi ploščami; tam bodo na površini 18.000 m2 razstavne dvorane, restavratorske delavnice, izobraževalni center in še veliko več.
Piano se ukvarja tudi z obnovo muzeja Isabelle Stewart Gardner v Bostonu, ki je zahteval sodno odločbo: zbiralec je v oporoki iz leta 1924 postavil obvezen pogoj - ohraniti nedotaknjene ne samo svojo zbirko in zgradbo, ki mu jo je zgradila celo razstavno shemo v vseh podrobnostih. Sodišče je priznalo, da je za normalen razvoj muzeja treba zgraditi novo krilo z razstavnimi galerijami, avditorijem (muzej je znan po svojih koncertih), izobraževalnimi avditoriji, rastlinjaki itd. Gradnja se je začela konec leta 2009.
Glede na to, da je skupno število Pianovih muzejskih projektov v ZDA preseglo deset in jih je že veliko izvedel, se je v lokalnem tisku pojavil izraz Utrujenost klavirja - kot »utrujenost muzeja« ali utrujenost vida in hrupa. Vsi njegovi projekti so zelo visoke arhitekturne kakovosti, a subtilnost (in občutljivost) njegovega pristopa včasih deluje na račun individualnosti zgradb. Na primer, to se je zgodilo z njegovimi dokončanimi (in, kot kaže, tudi prihodnjimi deli) v Los Angelesu in do neke mere - v Chicagu. Toda priljubljenost klavirja pri kulturnih ustanovah ni razložena le s konzervativnostjo njihovega okusa in nepripravljenostjo na eksperimentiranje. V primeru prvih treh zgoraj opisanih projektov - v Kaliforniji, Teksasu in New Yorku - so ga po neuspehu več prejšnjih načrtov prenove povabili k sodelovanju. Pokrovitelji upravnega odbora, mestnih oblasti, vladnih agencij in javnih organizacij za zaščito dediščine ter državljani, ki preprosto živijo v okolici nove stavbe, se držijo vsakega svojega mnenja, izvirni in nenavadni projekt pa je veliko težje izvedba kot klasična in zadržana.
Vsem je všeč pijančevanje, zato dela tam, kjer mu prej ni uspelo, na primer Rem Koolhaas (Whitney in LACMA). A treba je razumeti, da akutnost "politične" situacije okoli projekta nedvomno vpliva na samega arhitekta, kar pa na njegovo delo ne vpliva najbolje. Po tretji strani je tudi najslabši projekt Renza Piano veliko boljši od najuspešnejših del pomembnega dela arhitektov - zato človek ne more ne sumiti, da so "utrujeni" od njega siti in razvajeni.
