Zgodovinsko središče Kaluga. Javni vrtovi in cerkve, klasicizem in imperij, trgovski dvorci, tipične petnadstropne stavbe in ostanki lesene "dvonadstropne Kaluge" z različno stopnjo ohranjenosti. Čez cesto - Gledališki trg z neoklasično stebriščem stavbe dramskega gledališča, na katerega so prebivalci Kaluge zelo ponosni; na drugi strani pa je hiša-muzej ustanovitelja ruskega kozmizma Aleksandra Čiževskega. V tem okolju se nahaja lokacija, kjer Alexander Asadov in Karen Saprichyan gradita novo stanovanjsko naselje. Znani "mojster boja in eksplozije", pred dvajsetimi leti, bi Asadov tu zagotovo ustrelil z nečim radikalno ukrivljenim in razstrelil zaspani patriarhat starodavnega mesta. Ampak ne zdaj.
"Dolgo smo se mučili v iskanju rešitve, ki bi naši hiši pomagala, da nekako vstopi v kontekst," pravi Aleksander Asadov. - Hotel sem pobegniti od neposrednega modernizma, ki je nekoliko utrujen in danes išče drugačne poti: nekateri arhitekti gredo k historicizmu, nekateri k okolju, k "zeleni" gradnji … Tu smo se namerno odločili, da naredite eklektično hišo, do neke mere celo provincialno, kljub solidni velikosti. Trčiti najrazličnejše arhetipe, po drugi strani ustvariti celostno kompozicijo, tako da za vsako osebo vzbudi celo vrsto nekaterih aluzij, spominov. Ta projekt je odmev našega notranjega iskanja poti, ki jo je vredno nadaljevati."
Glede stanovanjskega kompleksa gre skoraj za tradicionalni blok, odprt proti jugu in sestavljen iz dveh trodelnih stanovanjskih stavb - zahvaljujoč štiristopenjski galeriji, ki ju povezuje z glavnim pročeljem, so videti kot en sam volumen - in stanovanjska zgradba, ki zapira dvorišče, ki je prav tako sestavljeno iz dveh blokov, povezanih z dvonadstropnimi prostori fitnes centra. Takšno odločitev, ki se zdi povsem logična, pravzaprav narekuje huda nujnost in še posebej skrivnostna okoliščina, da sanitarna cona tovarne testenin, ki že dolgo ne obstaja, poteka po južni strani stavbnega območja. Zaradi tega "nasmeha češirske mačke" so bile tu le kompaktne šestnadstropne stanovanjske hiše. Glavna sprednja fasada je obrnjena proti severu, proti ulici Ogarev in muzeju Chizhevsky.
Paradoksalno je, da je bila gradnja dovoljena do šestnajst nadstropij - to je v središču provincialnega mesta, kjer se niti moderne stavbe še niso dvignile višje od posameznih devetnadstropnih stavb. V čast kupca si ni posebej prizadeval izkoristiti celotne dovoljene višine in s skupnimi močmi je arhitektom uspelo zmanjšati nadstropje na trinajst. Da se je stavba organsko prilegala kontekstu in je bila ta višina na splošno prevelika, zato je bilo treba nadalje ukrepati z arhitekturnimi sredstvi.
Prvo, do česar so prišli avtorji projekta, je bila jasna delitev višine. Tu je tehnika "druga zemlja" delovala popolnoma: do šestega nadstropja - približna raven okoliških stavb - stavba je v bistvu velikanski stilobat, trden, počepnjen, na vrhu odbit s širokim vencem in obložen z rdečo opeko za povečanje učinka "tal". Ta zaključek nosi še eno konotacijo: čeprav so se takrat, ko so se tu pojavili moskovski arhitekti, gradbišče že očistili, se lokalni prebivalci dobro spominjajo stavb iz rdeče opeke tovarne Kaluzhsky Avtopribor, ki so se tu nahajale do nedavnega.
Ogromen vodoravni volumen, ki dobro deluje z okolico in tvori strukturo ulice, prekinja visok, štiristepenjski, portalni vhod na dvorišče, ki je s stavbami povezan s štiristopenjsko stanovanjsko galerijo. Lok, ki ga obdajata dva manjša portala, daje fasadi slovesno monumentalnost ne provincialne, ampak povsem metropolitanske arhitekture tridesetih, doda prostornost prostornosti in odmeva barvo z zgornjimi nadstropji, kar so si avtorji projekta predstavljali v oblika "velikih hišic", zgrajena na strehi opečne zgradbe in obložena z lahkim porcelanskim kamnitim priborom. Prvi dve ravni sta čisti Le Corbusier: visoki dvonadstropni zaobljeni stebri ob ozadju vitražov takoj vzbudijo povezavo z "nogami" vile Savoy. Višji je najbolj podoben modernim mestnim dvorcem na novem dragem območju nekega evropskega mesta: zmerno nadstropje, eno ali dve stanovanji v nadstropju, veliko stekla, terase, izkoriščena streha. Zanimivo je, da so arhitekti predvideli različne višine za dve stavbi kompleksa: 11 in 13 nadstropij. Poleg želje, da bi bil volumen lažji in raznolik, ima takšna rešitev določeno občutljivost glede na kontekst. Najprej se devetnadstropne stavbe približajo mestu le s strani višje zahodne stavbe, z vzhoda pa so nižje. Drugič, s te strani poteka ena glavnih prometnic Kaluga - Moskovska ulica, po kateri ljudje vstopajo v mesto s strani prestolnice. Glede na to, da bi morala hiša, ki sta jo zasnovala Asadov in Saprichyan, v tem trenutku postati stolpnica središča Kaluge, arhitekti niso želeli, da bi pogledi obiskovalcev odpirali ogromno prostornino, ki preplavlja okolico. V tej različici bo videti kot dve stavbi - lahka, vizualno lahka zaradi velike količine stekla in hkrati različna: v daljavi - višja, pred njo - tista, ki je manjša.
Tudi plastična rešitev fasad ne pušča niti najmanjše možnosti za monotonost. Zalitna okna in terase, venci in konzole, police, police, galerije, balkoni in balkoni - vse je polomljeno in razkosano, brez statike, neprekinjene dinamike, hiša živi, se giblje, diha, vstopa v aktiven dialog z opazovalcem in okoljem. To je še posebej opazno s strani dvorišča, kjer so si po figurativnem izrazu arhitektov "dovolili, da se malo sprostijo, oblečejo črtasto pižamo" - v nasprotju s strogim kodeksom oblačenja "bele kravate" sprednja fasada. Vlogo belega metulja tukaj igra lok, v nasprotju s terakoto glavnino šesteronadstropnega stilobata, ki je obrnjena s svetlo porcelansko kamnito posodo. "Beli vrh" in "temno dno" z vsemi svojimi tipološkimi razlikami tvorita eno harmonično celoto: lahki stebri Corbusse disciplinirano nadaljujejo navpičnice opečnih zidov, vitraži ne lomijo ritma širokih oken, vodoravne črte karnise in tende odmevajo črte "zemlje". V središču vsake stavbe se nekoliko odmakne od črte sten dviga gluh opečni trak, za katerim je evakuacijsko stopnišče; kot da je kot kompenzacija nad vencem, nanjo odgovori kvadratni, dvonadstropni, stekleni fragment. Vidne galerije ob straneh in okoli portala - tam bodo lože in panoramske dnevne sobe sosednjih stanovanj - pred arhitekturno zasnovano praznino modrega neba med stavbami. Kot odziv na vizualno poenotenje dveh nadstropij "vile" se spodaj prikaže ista dvonivojska galerija, le da ne zračno bela, ampak opečnata, s pravokotnimi oporami, ki trdno stojijo na tleh, in v prvem nadstropju z izložbami, predanimi trgovina na drobno. Ob galeriji se urejanje krajine naravno predlaga, vsaj v obliki trate, - pravijo arhitekti, - hočem, če podnebje dopušča, ozeleniti tako odprte terase kot streho.
Učinek "pižame" črtanja dvoriščnih fasad je dosežen zaradi bolj prostega menjavanja zaključkov kot na ulici. Tako kot manšete obleke se tudi opečna obloga portalske galerije "obrne navzven" na dvorišče, sicer pa je okras bolj bel, ki je posejan z opečnimi vložki različnih višin - arhitekti se ne omejujejo na nivo "druge zemlje" tukaj. Vložki ustvarjajo učinek navpičnih črt, neprekinjeno zasteklitev lož - vodoravno, tako da ponekod dobijo celice. Ker je dvorišče v celoti nameščeno na strehi dvonadstropnega podzemnega parkirišča, ki združuje celoten kompleks, je predlagano, da se na njem postavijo zapolnjeni griči za sajenje rastlin, ki bodo hkrati služile kot meje funkcionalnih con. Zaradi razlike v reliefu na južni strani bo streha parkirišča višja od nivoja tal - predlagano je, da se poruši in na njem zgradi šestnadstropni volumen stanovanj.
Razporeditev stanovanj je precej raznolika: obstaja veliko vrst stanovanj z različnimi vmesnimi prostori. Posnetki so skromni, kar v veliki meri kompenzirajo premišljene postavitve in veliko svetlobe: okenske police so povsod nizke, veliko je "francoskih" oken z balkoni. Vhodi se nahajajo večinoma na dvorišču, vendar so vogalni odseki v obliki črke L prejeli druga stopnišča, do katerih se pride z ulice.
In arhitekti so predvideli še eno spletko za prebivalce Kaluge. Ob sprednji fasadi na venec predlagajo postavitev skulptur - spomenikov izjemnim osebnostim. Kdo točno bo počaščen, da bo ovekovečen na fasadi stanovanjskega kompleksa, so avtorji prepustili občanom, da odločijo. "No, ja, to je tako majhna provokacija," Aleksander Asadov ne zanika. - Ali bodo to konkretni ljudje ali nekatere alegorije, veliki ljudje ali običajni prebivalci mesta, naši sodobniki? Nimamo načrtov, to je element projekta, ki nam je še vedno neznan. Veselimo se zanimivih razprav! " No, glede na to, da ena od avtoric projekta, Karen Saprichyan, ni samo arhitektka, ampak tudi kiparka, vam ni treba preveč skrbeti za umetniško plat "elementa X".
P. S. Aleksander Asadov in Karen Saprichyan se zahvaljujeta
arhitektu Pyotru Zavadovskemu za fascinantne pogovore o arhitekturi, zahvaljujoč kateri se je v veliki meri rodila rešitev tega projekta.
