Arhitekt S Hudičem

2024 Avtor: David Durham | [email protected]. Nazadnje spremenjeno: 2023-12-16 02:44

Založba Propilei je objavila prvo monografijo o delu enega od ikoničnih arhitektov v Sankt Peterburgu, Aleksandra Lišnevskega.

Med avtorji knjige je tudi pra-vnukinja arhitekta Elena Turkovskaya, ki je posredovala fotografije in dokumente iz svojega osebnega arhiva. Volumetrična izdaja vsebuje več kot 300 ilustracij, vključno s sodobno fotografijo arhitektovih stavb, pa tudi reprodukcije oblikovalskih in pritrdilnih risb iz arhivov Sankt Peterburga in Kropyvnitskega, ki so večinoma objavljene prvič. Publikacija poleg podrobne študije o delu arhitekta vsebuje tudi popoln katalog stavb in projektov Aleksandra Lišnevskega, kratek življenjepis arhitekta in podatke o njegovih potomcih.

Aleksander Lishnevsky je izjemen arhitekt z izjemnimi stavbami in izjemno usodo. Revolucija je njegovo življenje razdelila na dva dela: do leta 1917 je bil uspešen nereven človek, ki so mu boljševiki vzeli vse. A moč je našel v sebi, okreval in se vrnil k poklicu, nadaljeval z ustvarjanjem. Strokovnost in predanost sta zmagala nad vsemi.

Glavna pobudnica izida knjige je moja žena Julia, pripovedovala mi je o pravnukinji Aleksandra Lišnevskega - velikega popularizatorja svojega dela, ki je našla glavnega avtorja - Aleksandra Chepela, ki je pomagal pri urejanju in lektoriranju. Gradiva o Aleksandru Lišnjevskem so več let zbirali ločeno, pred letom in pol smo se vključili in vse se je začelo vrteti. Naše poslanstvo je bilo združiti nakopičeno znanje in napore, ki so pripeljali do rezultata.

Knjigo je mogoče kupiti v trgovini "Word Order", danes - 11. novembra, na rojstni dan arhitekta - pa bo predstavitev monografije.

S prijaznim dovoljenjem Evgenija Gerasimova in založbe Propilei objavljamo fragment, posvečen eni najslavnejših arhitekturnih zgradb v Sankt Peterburgu.

Hiša za mestne ustanove (Mestna hiša)

1904-1906. Ulica Sadovaya, 55–57; Voznesenski prospekt, 40-42

Drug velik peterburški projekt Hiše za urbane ustanove, ki ga je leta 1903 ustvaril AL Lishnevsky, arhitektu ni prinesel le denarne nagrade za drugo mesto, temveč tudi priložnost za izgradnjo te večnamenske stavbe v samem središču ruske prestolnice na vogal Voznesenskega prospekta in ulice Sadovaya. Testna naloga je pričala o pomembnosti gradnje: »Stavba naj bi v zunanjem videzu služila kot okras mesta«; vendar organizatorji natečaja niso takoj spoznali te najpomembnejše zahteve - zapisal jo je eden od arhitektov.

AL Lishnevsky (za geslo je vzel rek "V gneči, a ne užaljenega", ki odraža prenatrpanost prostorov za različne namene, ki jih je določil natečaj) se je s kompleksno nalogo načrtovanja spopadel dostojno in to dejstvo se je odrazilo v odgovoru žirija tekmovanja: »Splošna dobrodošlica jasna; dvorišča so prostorna, stanovanja so zgoščena v določenem delu stavbe, ločeno od javnih prostorov. Prostori, ki jih zahteva program, so skoraj vseh velikosti in so na priročnem mestu … Na splošno je to delo zelo vredno."

Stavba je sestavljena iz dveh stavb, obrnjenih proti avtocesti, ki sta v središču mesta povezana z obokanim krilom. Prvo povezovalno krilo, ki se razteza vzdolž desne meje dvorišča, je bilo sprva načrtovano zgraditi s premorom, vendar je A. L. Lishnevsky zaokrožil njegovo fasado in dvorišče je dobilo bolj gladke obrise. Arhitektu je uspelo pod eno streho postaviti komercialne in pisarniške prostore, mestno zastavljalnico z avkcijsko sobo, osnovnošolske ustanove in mirovne zbornice, tiskarno in stanovanja za ministre.

Tudi zunanja podoba Hiše mestnih ustanov ni razočarala. Celotna silhueta stavbe je po mnenju sodniške komisije "slikovita", fasade s "skrbno oblikovanimi" detajli so "čudovite", arhitekturne mase so dobro razporejene. Od pomanjkljivosti - le "nekaj preobremenitve" dekor.

Tekmovanje, ki je obljubljalo visoke denarne nagrade (prva je znašala 3 tisoč rubljev) in odprlo možnosti za sklenitev pogodbe za izdelavo delovnega projekta in gradnjo pomembne stavbe, so spremljale zakulisne spletke. Ni naključje, da je to ustvarjalno tekmovanje dobilo epiteto "nesrečno mestno tekmovanje". Žirija je prejemala anonimna pisma - nekateri so upravičeno navajali pomanjkljivosti določenega projekta, drugi so bili "zelo nepravilni v svoji vsebini".

Končno so bili objavljeni rezultati. Prvo mesto na natečaju za projekt Hiše za urbane ustanove je zasedel 25-letni arhitekt A. I. Dmitrijev. Do takrat je imel 35-letni A. L. Lishnevsky, ki je bil drugi, 6 let in pol dela kot mestni arhitekt Elisavetgrada. Morda je prav ta izkušnja pripomogla k temu, da je prav on dobil pravico dokončati projekt in zgraditi stavbo. Gradnjo je izvedel A. L. Lishnevsky v letih 1904-1906.

Arhitekt je lahko v celoti izkoristil ugodno lokacijo stavbe, zaradi česar je bil opazen poudarek mestne krajine. A. L. Lishnevsky je porazdelil arhitekturne mase na najvišjo razdaljo od navzgor obrnjenega vogalnega stolpa, ki zaradi svoje natančno določene silhuete "deluje" na velike razdalje. Služi kot nekakšen svetilnik, ki pritegne pogled s številnih oddaljenih zornih kotov, stolp kot magnet privlači nase tako tiste, ki hitijo v hišo z določenim namenom, kot tudi naključne mimoidoče.

Ob preoblikovanju projekta je arhitekt še okrepil navpično gibanje vogala hiše, na stranice stolpa postavil majhne valjaste kupole s kupolami v obliki čelade in na vogal premaknil visoke trikotne pedimente, katerih vrhovi so bili okronani z orjaške figure sov. Tu je A. L. Lishnevskemu pomagala začetna projektna ideja - premakniti risalit vzdolž ulice Sadovaya čim dlje od vogala, tako da je bilo v vogalni del mogoče dodati nove arhitekturne mase, ne da bi tvegal vizualno zatiranje prostornine stranskega risalita.

Lishnevsky je kompleksno visoko kritino vogalnega stolpa vzel iz arzenala baroka: očitno je baročno poroko narekovalo arhitekturno okolje Hiše mestnih ustanov. Takrat se je v bližini znašla pomembna verska zgradba - cerkev Marijinega vnebovzetja na Trgu Senneja (porušena leta 1961), katere "fantastična silhueta" je pritegnila pozornost "na veliki razdalji". S strani Voznesenskega prospekta, v perspektivi od vogala ulice Sadovaya proti Ekaterininskemu kanalu, je bil tristopenjski zvonik cerkve Gospodovega vnebohoda, porušen v tridesetih letih prejšnjega stoletja po volji usode za gradnjo. šole, ki jo je zasnoval isti AL Lishnevsky. Toda na začetku 20. stoletja so kupole templjev in kronski elementi Hiše urbanih ustanov po načrtu arhitekta vstopili v plastično razmerje in tvorili izrazne silhuete urbanega prostora.

Narava stilistike, ki jo je arhitekt izbral za hišo urbanih institucij, "se je v mnogih pogledih vrnila v starodavne evropske gradove in mestne hiše, ki so bile postavljene in dograjene v daljšem časovnem obdobju."

Videz stavbe jasno kaže gotske motive, čeprav je na fasadi malo "gotskih" elementov. Uporabljali so jih pri oblikovanju vhodov v hišo za mestne ustanove, vključeni pa so tudi v zasnovo kronastih delov stavbe. Iz različnih zornih kotov na ozadju neba se narišejo špičaste klešče in stolpiči, ki tvorijo njegovo "gotsko" silhueto. Srednjeveški videz hiše, ojačane s ploščicami in kupolami, je zdaj osiromašen: zdaj so strehe pokrite s strešnim železom.

Dekorativni detajli izstopajo na gladkem ozadju opečnih zidov in z urbanističnega vidika poudarjajo najpomembnejše dele hiše: vogal, zgornje nadstropje in streho. Grbi Sankt Peterburga dajejo stavbi umetniško popolnost. Enako vlogo so nekoč igrale monumentalne kiparske skupine "Trud" in "Svoboda", nameščene v zdaj prazne niše zgornjega dela stolpa.

"Gotski" kiparski elementi, ki tvorijo figurativno zgradbo hiše, včasih naredijo šokanten vtis. Maske peklenskih himere gledajo s sprednje in dvoriščne fasade. Njihovi hudobni kamniti obrazi so se smejali v tihi krik. Njihovi plenilski obrazi spominjajo na gargoje, ki so služili kot drenažni sistemi na stenah gotskih katedral. Jasno je, da so v času secesije za odvodnjavanje uporabljali druge modele, odprta usta demonskih himere pa so služila le kot okrasni opomin na njihove srednjeveške predhodnike. Na fasadah so še druga bitja - resnična in izmišljena: opice, grifini, zlobni palčki, netopirji s človeškimi obrazi. Nekateri niso vidni z ulice, če jih želite videti, morate skozi visok prehod vstopiti v dvorišče Hiše mestnih ustanov.

Dvorišče kompleksne konfiguracije je okrašeno nič manj bogato od fasad, ki gledajo na ulico. To je manifestacija povečane pozornosti do vseh delov in elementov stavbe, značilnih za secesijski slog - ni manjših podrobnosti, vse bi moralo delovati za eno samo podobo stavbe. Ukrivljeno steno mestne tiskarne (namen stavbe ugibajo ogromna okna v vseh nadstropjih) ritmično delijo fasetirani stebri, katerih oblika vsebuje aluzijo na opore gotskih templjev. Na začetku 20. stoletja ni bilo več treba ustvarjati tako zapletene konstrukcije, da bi gradbeni okvir dal moč - kovina in beton sta omogočila povečanje razponov do zahtevanih dimenzij, zato je arhitekt na ukrivljeni pročelje dvorišča Hiše urbanih ustanov je samo posnemalo zunanjost gotske stavbe templja.

Fasade srednjeveških gotskih katedral so tradicionalno nasičene s "govorilno" skulpturo. Kralji in svetniki so bili ponavadi upodobljeni v veličastnih statičnih pozah, človeški grehi pa so bili figurativno in razumljivo utelešeni v figurah peklenskih bitij, zamrznjenih v neprijetnih "trpečih" pozah. Skulptura je župljana spomnila na njegove grehe posvetnega življenja in ga tiho pozvala, naj se jim odreče. "Skulptura je tako rekoč zrasla v strukturo, ugnezdena na ozkih konzolah, upognjena v niše, stisnjena na podstavkih nosilcev in se prilagodila prostoru, kjer je bila obsojena na življenje."

Podobe drobnih atlantskih gnomov pod okni v zgornjem nadstropju tiskarne Hiša za mestne ustanove popolnoma ustrezajo gotski estetiki. Ti zmečkani mutanti "zelo odbojnega videza" se trudijo, da bi jim fasetirane kupole pritiskale na ramena.

Sami "močniki" so podprti z žogami, na katere noge teh obolelih skorajda ne morejo stati. Če so zlobne maske na ulični fasadi pod bremenom stolpov celo razganjale zobe, potem miniaturni Atlantičani za to nimajo dovolj moči: morali bi ostati na krhkih temeljih, da ne bi padli dol. A tudi njim ni lahko pasti: noge so priklenjene na opore. Podobna bitja najdemo v Helsinkih, na fasadi Hiše zdravnikov, zgrajene v letih 1900-1901 po projektu Helsingfors Tria - arhitekti E. Saarinen, G. Gesellius in A. Lindgren (Fabianinkatu St., 17). Tu je masivna kupola podprta z žabjo figuro, ki je razprostirala svoje mrežaste noge vzdolž fasade. Morda so finski arhitekti s takšno šalo skušali poudariti tehnične zmožnosti svojega časa, ko arhitekturni elementi, ki so bili prikazani na fasadi, niso več potrebovali dodatnih zunanjih podpor. A. L. Lishnevsky je predlagal tudi različico te teme, ki je nekaterim kiparskim podobam na fasadah Hiše za urbane institucije dala odtenke gotskega noira.

• 

  

  1/5 Hiša za mestne ustanove. Pogled z vogala na Voznesensky prospekt in Sadovaya st. 2012 © Fotografija V. Savik

• 

  2/5 Hiša za mestne ustanove. Podrobnosti o dekoraciji fasad. 2012 © Fotografija V. Savik

• 

  3/5 Hiša za mestne ustanove. Podrobnosti o dekoraciji fasad. 2012 © Fotografija V. Savik

• 

  4/5 Hiša za mestne ustanove. Pogled z vogala na Voznesensky prospekt in Sadovaya st. 2014 © Foto I. Smelov

• 

  5/5 Hiša za mestne ustanove. Podrobnosti o dekoraciji dvoriščne fasade. 2014 © Foto I. Smelov

V notranjosti stavbe se nadaljuje gotska (širše - srednjeveška) ekstravaganca. Zdi se, da se lancetni obok glavnega vhoda obrača okoli osi; njegov obrat odmevajo krožne stopnice stopnišča. Tu A. L. Lišnjevski združuje gotske motive s tehnikami modernosti, prizadeva si za vizualno dinamiko strukturnih elementov. Zdi se, da so v ovalnem preddverju počepljeni "trebušasti" stebri sploščeni z masivnimi rebri križnih obokov. Ti kratki stebri, zaključeni z rdečim granitom, so podobni mogočnim temeljem srednjeveških romanskih gradov. Iz sten avle hudičevi obrazi radovedno gledajo na obiskovalce, prej komično groteskni kot zastrašujoči, v kovanem rastlinskem okrasju stopniščnih ograj pa ugibajo graciozni zmaji, kot da bi leteli z zgornjih stopnic glavnega stopnišča.

Proti koncu leta 1906 je A. L. Lishnevsky zaključil gradbena dela v Hiši mestnih ustanov; mesto je prevzelo stavbo in začelo v njej živeti. Vendar pa so leto in pol po zagonu stavbe poleti 1908 stene v Hiši mestnih ustanov začele pokati. Ker je stavba pripadala mestu, je bila ustanovljena posebna komisija, ki je odgovorila na dve starostni vprašanji: "Kdo je kriv?" in "Kaj storiti?" Seveda naj bi se pred tem sestankom pojavil odgovorni gradbenik A. L. Lishnevsky.

Pri pregledu hiše, med katerim so bili "nedvomni znaki, ki dajejo vtis ne povsem pravilne gradnje", je bilo ugotovljeno 60 razpok različnih velikosti. Vsi so bili ne samo posneti, ampak tudi fotografirani, tako da jih je bilo nemogoče skriti.

Primer je prišel v peterburški tisk. Eden od dopisnikov "Peterburškega seznama" je s prizorišča poročal, kako je med sprehodom po stavbi eden od članov komisije, samoglasnik (namestnik) mestne dume Sankt Peterburga PA Fokin, ogorčen nad obilico razpoke, pripomnil: "Takšnega arhitekta ne bi dovolil in zgradil kabine!" V odgovor se je A. L. Lishnevsky "razplamtel od jeze" in vrgel: "Lahko prej umreš, kot se bo ta hiša podrla!" - nato spuščanje "tirad še bolj žaljive narave." Od besede do besede in pogovor se je »izjemno zaostril«. Pordeli arhitekt, novinar Peterburškega letaka, je še naprej pričal, je mestnega poslanca prijel za plašč; on, ki je odbijal napad, pa je prijel prekrškov prekršek. Nato je A. L. Lishnevsky pred očividci "začel igrati tehnike japonske jiu-jitsu in francoskega boksa", Fokineja je s pestjo udaril v trebuh. Ostali člani komisije, "da bi preprečili prehod potopa v boj", so posredovali v prepiru in ga takoj ugasnili.

Metropolitanski tisk se je na ta dogodek takoj odzval z vrsto jedkih člankov, feljtonov in risank. Naslovi so se spraševali: "Kako rešiti hišo mestnih ustanov pred uničenjem?" Prebivalci so se ustrahovali, da je v takšnih hišah, zgrajenih "iz zdroba, paste, zavrnjenih dramskih del in drugih smeti, izredno nevarno". Lastnikom domov-strankam je bilo predlagano, da se pri komunikaciji z arhitekti zaščitijo z nakupom "oklepnega kombija". Arhitekt A. L. Lishnevsky je bralca pogledal iz časopisnih risank in v oknih Hiše izpostavil pištole velikega kalibra za mestne ustanove, s čimer je mestno zgradbo za civilne namene spremenil v pravo trdnjavo. Na ilustraciji je arhitekt upodobljen oblečen v starinski oklep, s pripravljenim sulico, ki stoji v bojni pozi ob steni stavbe, ki jo je zgradil, z očitnim namenom, da ne bi zamudil natančnih novinarjev, ki nameravajo temeljito preučiti njegovo ustvarjanje.

Vendar je imel ta škandalozen primer tudi resnejši problem: kako so mestne oblasti, ki so imele v službi usposobljene tehnike, sprejele gradnjo, ne da bi bile pozorne na tako pomembne kršitve, storjene med gradnjo?

Ob tej situaciji je mestna vlada Sankt Peterburga ustanovila še eno komisijo, v katero so bili vključeni znani in avtoritativni peterburški arhitekti: P. Yu. Suzor, L. N. Benois, I. S. Kitner. Komisija je znova natančno preučila stavbo in odločila v korist A. L. Lishnevskyja. V poročilu piše, da splošno stanje hiše "ne povzroča strahu z vidika varnosti", pojav razpok pa je razložen z "neenakomerno poselitvijo in različnim časom gradnje delov stavbe s kompleksnostjo načrt, obsežnost same gradnje in težavnost delovnih pogojev. " Mestna oblast je ustanovila tehnično komisijo, pod nadzorom katere so bila opravljena potrebna popravila. Zanimivo je, da je v komisijo vstopil tudi "oproščeni" AL Lishnevsky, katerega kvalifikacije, kot se je izkazalo, niso zadostovale le za gradnjo pesjakov.

Zgodovina kakovosti gradnje Hiše urbanih ustanov je pokazala, da poklic arhitekta ne zahteva le umetniške nadarjenosti in tehnične spretnosti. Včasih je treba, da bi dokazali svojo nedolžnost, pokazati karakter in celo razburiti storilca s trdno besedo ali ga celo zdraviti s pestjo. Upoštevajte, da bodo eksplozivni temperament, nezadržna energija in vztrajnost pri doseganju zastavljenih ciljev postali značajske lastnosti A. L. Lishnevskega skozi njegovo dolgo in plodno ustvarjalno življenje.