Kraj, kjer je bila zgrajena nova hiša Evgenija Gerasimova in Sergeja Tchobana, narekuje dve različni, če ne celo protislovni temi njene arhitekture. Na kratko, to sta "morje" in "mraz" - stvari, ki so v glavah povprečnega sodobnega človeka slabo združljive. Pojasnimo. Otok Krestovsky se nahaja med dvema vejama Neve, Srednaya in Malaya Nevka, na zahodni obali pa gre do Nevske Gube v Baltskem morju. To je "morska fasada" severne prestolnice, ki pomeni strogost in harmonijo, omejeno dostojanstvo Peterburga. Morje pa se nanaša tudi na jahte, sprehode, počitek in, v kombinaciji z otokom Krestovsky, parke in druge zabave.
Arhitektura kompleksa temelji na kombinaciji teh dveh tem - strogosti kamnitega Peterburga in odprtosti parka. Če je takšna naloga postavljena, doseči harmonijo ni enostavno - arhitektom je to uspelo, prvič, zahvaljujoč uporabi nenavadnega načrta v obliki črke S, drugič pa zaradi tehnik, ki pripadajo dvema - notnima, antagonistično - stilskima smernicama. Poleg tega sta oba tesno povezana.
Sploščena in vodoravno raztegnjena črka 'S' z bizarnim kaligrafskim "repom" v južnem delu, gledano od zgoraj, najbolj spominja na ovinke rokavov v delti Neve - zdi se, da se poskuša umestiti ne le v urbanističnega načrtovanja, pa tudi v geografski kontekst. Zaradi tega je celoten ansambel videti nenavadno - namesto treh dolgih vrst stavb, ki so na tem mestu naravnost, dobimo "kačo", ki se ovije okoli dveh podaljšanih dvorišč.
Toda ta geografska občutljivost tu ni glavna stvar, temveč bolj stranski učinek. Druga stvar je bolj pomembna. Na dveh mestih, kjer se obrne kamniti "piton", se stavbe zlijejo v stroge, ventilatorsko polkrožne prostore, katerih fasade so prerezane z navpičnicami in oprte z mrežo oken. Ne da bi pustili najmanjši dvom - pred nami je arhitektura, ki je zelo podobna Art Decou iz tridesetih let - ta slika je tako "zbrana" in klasična. Iz nekega razloga se mi v spomin prikaže pariška palača Chaillot … Torej kompleks na dveh mestih - na mestu zavoja - dobi izrazito značilnosti palače in spominja na klasično arhitekturo.
A tam, kjer se ovinek konča in telo hiše postane ravno, podaljšano, postane arhitekturna rešitev stavb drugačna - združuje jih le stilobat, zgoraj pa so razdeljeni v zvezke z asimetričnimi "prostimi" načrti. Te stavbe sploh niso več palače, prav tako se lahko spomnijo iskanja modernizma-funkcionalizma in dač na sosednjem Kamnitem otoku.
Primerjava s kačo se izkaže za ne tako samovoljno: če vzamemo otroško igračo-kačo in jo zložimo na podoben način, potem bodo na mestih upogibanja povezave tvorile toge "ventilatorske" polkroge, v ostalih pa bodo ki se nahajajo bolj prosto. Torej, "hiša ob morju", kjer se upogne, je skoraj palača, na drugih delih pa skoraj modernistična vila. Torej v zakrivljenih delih kompleksa prevladujeta klasična umirjenost in simetrija, v razširjenih pa romantična svoboda in odprtost.
Podoba "palače" doseže vrhunec v rešitvi sprednjega južnega dvorišča. Njegovi ribniki in fontane so postavljeni v eno vrstico in nadaljujejo os Veslaškega kanala, učinek pa je naravnost Versajski (ali, če želite, Peterhof). Kanal je vključen v perspektivo in prevzame vlogo vodnega parterja. Na nasprotni strani podaljšano dvorano slovesno zapre polkrožna stavba. Tako hiša ne samo absorbira morsko panoramo, temveč označuje tudi oddaljen odnos s primestnimi cesarskimi rezidencami s to glavno turistično atrakcijo v okolici Sankt Peterburga. In izkaže se, da njeni prebivalci živijo ne samo v elitni hiši, ampak tudi malo v palači. Česa se bodo lahko spomnili s plavanjem v bazenu in premišljevanjem linearne perspektive vodnega parterja z vodnjaki. Mimogrede, samo za "odprtje" pogleda na kanal je bilo treba načrtu dodati kaligrafski "rep" - prostor se nekoliko širi proti zahodu, poigravanje s percepcijo po pravilih palač klasicizma.
Drugo dvorišče je nekoliko manjše in opazno bolj intimno. V nadaljevanju primerjave s cesarskimi rezidencami lahko rečemo, da je južno dvorišče videti kot "francoski" parter, na severnem pa se je uveljavil njegov antagonist - "angleški park" s kultom zasebnega življenja. Tudi polkrožno telo tukaj ni videti tako slovesno, asimetrični volumni pa začnejo igrati na "glavno violino". Pošteno - značaj severnega dvorišča je podoben njihovemu duhu "dacha". Te stavbe so sestavljene iz treh paralelepipedov in vsak tak volumen ustreza (na nivoju tal) enemu stanovanju, zato je treba postavitev teh stavb priznati kot 100% "pošteno", ob upoštevanju pravil funkcionalizma 20. stoletja.
Svobodnost načrta se kaže v fasadah, kjer neprekinjena vitražna okna na fasadah lože nadomeščajo kamniti masivi, prerezani s tankimi "luknjami" asimetričnih oken. Lahkotnost in masivnost, črno-bela, ravni in zaobljeni vogali - asimetrija je kombinirana s kontrasti. Tudi svetlobna senca je kontrastna: na "sprednjih" fasadah so kamnite ravnine med okni prekrite z ostro vodoravno valovitostjo - nekakšen arhitekturni okras, ki spominja na rolete južnih mest. Ta dekorativni in slikovni motiv poživi arhitekturno ploskev in ji doda pripoved, zaradi česar se moramo poleg Versaillesa spomniti še Pariza. Na primer.
Torej, arhitektura kompleksa temelji na kontrastih - na splošno in še posebej. Kar pa nenavadno ni delno (kar bi se lahko zgodilo ob tako bogati igri s pomeni in slogi). Toda vse skupaj se izkaže, da sploh ni izzivalno, precej lahkotno in harmonično. Ansambel ostaja zelo trden - več podob, ki naj bi teoretično prepirale in nasprotovale, presenetljivo mirno sobiva. Morda je to posledica poudarjene strogosti arhitekturne rešitve: beline kamna, ostrine črt. Čeprav ne v majhni meri, je ta nepričakovana celovitost dosežena zaradi izpopolnjene kakovosti dodelave - do vzorca kamnitih oblog z nevsiljivimi okvirji oken.
