Stavba je sestavljena iz treh med seboj povezanih stavb: "sprednje" stavbe, ki gleda na črto Zemlyanoy Val, in dveh zvezkov na dvorišču - enega s kvadratnim dvoriščem, namenjenim pisarnam, drugega, višjega in nekoliko bolj kompaktnega, ki bo hiša sam davčni urad.
Njegova osnova so pravokotni bloki stavb, katerih vsa pročelja so obložena s črno-belimi črtami oken "trak". Črtasto črto dopolnjuje tanka vodoravna pikčasta črta majhnih oken, velika črta, ki »šiva« med belimi in črnimi horizontalami, odstranjuje ostrino barvnega kontrasta in še enkrat poudarja vodoravne črte.
Na vrhu črtaste podlage se na različnih mestih asimetrično prekrivajo veliki pravokotniki: steklo, belo, ravno, štrleče ali, nasprotno, močno poglobljeno. Obstaja občutek medsebojnega prodiranja dveh struktur - ene zelo stroge - relativno gledano, osnove in druge, bolj dinamične, ki bogati in zapleta prvotno geometrijo.
Ta kombinacija je osnova številnih del Vladimirja Plotkina. A v tem primeru se zdi, da so se poleg avtorjevega umetniškega instinkta tudi različne objektivne okoliščine odločile stati na strani dinamične komponente. Asimetričnost je okrepljena z dejstvom, da skozi reko pod zemljo teče glavna reka Nemetskaya Sloboda Chernogryazka, odvzeta v cev. Ulična fasada, ki se nahaja med 4-nadstropno "nekdanjo donosno" stavbo iz 19. stoletja in dvema impozantnima "stalinističnima" stavbama, ustreza njihovi strukturi in razmerjem. Sosednja stalinistična stavba določa višino, izzove videz steklenega podstrešja, ki se v primeru Plotkina izkaže za kar tri nadstropja, vendar je zaradi zmanjšanja perspektive nekoliko odmaknjeno od ravnine fasade, spada v isti ritem in lestvico. Dve zastekljeni polici odražata globoke lože na stalinistični hiši. Po drugi strani pa je fasada s pomočjo belega pravokotnika, ki odreže majhen del okenskih trakov, "vezana" na višino štiristetne stavbe. Po besedah arhitekta je tu celo "preveč loka v različne smeri".
Vendar "loki", neizogibni v središču mesta, stavbe sploh ne pokvarijo - nasprotno, zdi se, da ob vdoru povzročajo neko plastično ogorčenje, ki bi v odsotnosti "okoliščin" najverjetneje moralo biti vseeno izumil. Invazija ne spremeni splošnega sloga - kristalno čista, prežeta z lahkoto iz belega stekla, odkupuje velike velikosti. Preprosto v notranjosti samozavestnega, uglajenega in popolnoma popolnega umetniškega sistema se pojavi bodisi nekakšen »krog v vodi« bodisi naravna reakcija na dražljaje, kot je biserna lupina, v katero je padel pesek.