Muzej se nahaja v četrti Astoria v newyorški Queens, na mestu filmskega studia Kaufman Astoria, ki je bil tukaj ustanovljen leta 1920; potem je tu nastalo eno najpomembnejših središč filmske industrije. Prvi kino muzej je bil v tej stavbi odprt leta 1977, nato pa leta 1988 rekonstruiran (takrat je muzej dobil svoje težko prevedljivo moderno ime - Muzej gibljive slike). Trenutna prenova je bila zasnovana leta 2005, gradnja pa se je začela leta 2008. Stala je 67 milijonov dolarjev, muzejsko površino pa so povečali za tretjino. Novi del muzeja se je odprl pred tednom in pol: v novem krilu se je pojavila nova kino dvorana in več majhnih dvoran. Poleg filmskih projekcij so tukaj organizirane različne razstave starih kinematografskih kamer, kostumov in drugih kino atributov, obiskovalci lahko igrajo stare računalniške igre ali se celo zabavajo, ko video posnetke dodajajo zvočne posnetke. Muzej želi prikazati zgodovino medijev v vsej njihovi raznolikosti.
Stara stavba filmskega studia, zgrajena leta 1920 v slogu, vmesnem med funkcionalizmom in art decojem, bo Rusa živo spominjala na šolo, bolnišnico ali tovarno iz časa Hruščova. Gre za pravokotni hangar iz paralelepipeda, lakonično obložen z velikimi pravokotnimi okni s karirasto mrežo okvirjev. Vendar je njegova zgodba obkrožena z romantičnim pridihom zgodnje filmske zgodovine: tu sta nekdanja poglavja Paramount Pictures Adolph Dzukor in Jesse Laski eksperimentirala s prehodom iz nemih v zvočne filme.
Thomas Lieser je na to stavbo s strani dvorišča pritrdil kovinski volumen z nežno poenostavljenimi zaobljenimi vogali (kot televizor iz istega obdobja Hruščova), ki je površino izdeloval iz mat svetlečih trikotnikov iz tankega aluminija na železnem okvirju. Toda glavni vhod v muzej je še vedno na ulici v stari stavbi. Lieser je najbližja okna spremenil v trdna vitražna okna s kovinskimi vezmi v obliki enakih trikotnikov. Tako je "stara" površina v muzejski stavbi ostala pravokotno pravokotna, vse novosti pa nakazuje bolj nenavadna trikotna mreža. Vstopijo z ulice skozi steklo s trikotnim vzorcem, obiskovalci vstopijo v popolnoma belo preddverje, ki povezuje nove in stare prostore muzeja.
Največja soba v novem krilu je kino s 267 sedeži, v njem so tudi trikotniki, le svetlo modri. Sosednje sobe so manjše, temno modre, predprostor pa je rdeče in roza kontrast. Stene, zlasti v "modri" dvorani, so rahlo nagnjene, zaradi česar njen prostor ni povsem stabilen. Kritik Justin Davidson v reviji "New York Magazine", ki zelo čustveno in čustveno opisuje notranjost, pravi, da Lieser, odmevajoč posebnosti kinematografije, nenehno uravnotežen na robu iluzije in resničnosti, ohranja svojo arhitekturo tudi na tem robu.
Če si novo krilo predstavljamo nekoliko bolj figurativno, če na dvorišču vstopimo v usta kovinskega kita, se ob vstopu znajdemo v rdeče-modri notranjosti tega čudnega bitja. Vendar je podobnost oddaljena: arhitektura stavbe je z vsemi svojimi poenostavljenimi oblikami videti precej umirjena in uravnotežena.
Sprva je bil zasnovan kot učinkovitejši. Isti Justin Davidson se spominja, da je bila leta 2005 fasada načrtovana v celoti iz medijev, tako da so gledalci vstopili skozi video sliko. A 67 milijonov za to ni bilo dovolj in arhitekt se je moral omejiti na najnujnejše. Torej, začenši z aktivnimi mediji, atrakcijami in učinki, se je ta projekt Thomasa Lieserja razvil v smeri trajnosti v našem času po krizi. A po drugi strani je dobro, da so jo sploh uspeli zgraditi.
Yu T.
