Galerija iz 19. stoletja
Leta 1889 je Francija praznovala stoletnico francoske revolucije. Poraz države v francosko-pruski vojni (1870-1871) je okrepil željo oblasti, da bi se Nemčiji maščevale na tehnološkem in znanstvenem področju, na svetovni razstavi leta 1889 pa je Pariz pokazal najnovejše nacionalne dosežke na področju gradbenega materiala. in tehnologij.
Istega leta, nekaj mesecev po gradnji Eifflovega stolpa, so v pariškem vrtu rastlin odprli galerijo zoologije, ki jo je zasnoval arhitekt Jules André. Tako kot njen bolj znani sodobnik je bila tudi Galerija v mnogih pogledih pred časom. Tehnološki napredek je arhitektu omogočil, da maksimira dimenzije tristopenjskega atrija, podprt z litoželeznimi stebri in pokrit s steklenim obokom več kot 1.000 kvadratnih metrov. Demonstracija kovinske konstrukcije stavbe v tistem času ni bila norma in ni bila odobrena, zato je od zunaj "oblečena" v kamnito fasado v duhu "uradne" arhitekture poznega 19. stoletja.
V galeriji so bile zbirke Naravoslovnega muzeja, ustanovljenega leta 1793, ki je nadaljeval tradicijo kraljevskih zbirk. Dedič razsvetljenskih idej je bila razstava naročen katalog, nekakšna knjižnica eksponatov, kjer je oseba delovala kot lastnik.
Povojna leta
Po koncu druge svetovne vojne ni bilo dovolj sredstev za vzdrževanje muzeja. Leta 1965 se je galerija zoologije zaprla in začela postopoma propadati. Po temnenju osrednjega oboka s pločevino je stavba potonila v temo. To je bil začetek dolgega spanca, ki je trajal več kot 20 let.
Sredi osemdesetih let se je zanimanje za zgradbo znova razvilo in leta 1987 je ministrstvo za šolstvo objavilo mednarodni natečaj za načrt prenove galerije in dodalo na seznam velikih projektov Françoisa Mitterranda. Projekt posodobljene galerije, ki zdaj ni zoologija, temveč evolucija, naj bi predstavil nov "scenarij", ki bi nadomestil zastarelo razstavo, vključeval pa bi tudi podzemni nivo za začasne razstave, novo vhodno skupino vzdolž vzdolžne osi stavbe in omogočite lahkoten dostop do vseh ravni z dvigali in dodatnimi stopnicami.
Paul Shemetov, soavtor projekta lavreata, je leta 1994 v intervjuju spregovoril o prvih vtisih, ki jih je povzročil obisk zapuščene Galerije: »Presenetil me je učinek filtra, meglica, ki je zajela vse, tudi nekaj sloja spomina in zgodovino, ki smo jo želeli ohraniti v novem projektu.
Galerija Evolution
Projekt preobrazbe, ki so ga skupaj z Borjo Uidobrom, inženirjem Markom Mimramom in scenografom Renejem Allom predlagali Paul Shemetov, je razstavo-katalog nadomestil z bolj živahno, interaktivno razstavo, kjer bi teorijo evolucije razumeli z vnaprej pripravljeno potjo za ogled. Zgodba o evoluciji je razdeljena na tri dele: raznolikost živih bitij (1. in 2. stopnja), evolucija življenja (4. stopnja-balkon), človek kot dejavnik evolucije (3. stopnja-balkon). Arhitekturna zasnova izhaja neposredno iz tega scenarija.
Osrednja "arena" razstave je bila ploščad na višini druge stopnje, tlakovana z lesenim parketom svetle barve, po kateri se premika vrsta živali, osvobojenih prejšnjih podstavkov in zaščitnih očal. Na prvi ravni so prebivalci podvodnega sveta. Odprtje temeljev je omogočilo, da se v notranje prostore vključijo oboki in piloni iz mlinskega kamna, katerih arhaična surovost odmeva okostja kitov, obešenih nad spustom v podzemni nivo. Stopnice balkonov prebodejo panoramska dvigala in kovinska stopnišča.
Ideja evolucije se kaže v izbiri materialov. Časovno vtisnjene opaže iz temnega lesa z vklesanimi okraski, rdeče-rjave barvane litoželezne konstrukcije, kovane ograje, dopolnjene z lakonskimi sodobnimi komponentami iz sivega jekla, stekla, gladkih brezovih in bukovih plošč. Stari hrastov parket, ohranjen v galerijah balkonov, je bil obnovljen in vrnjen na prvotno mesto.
Koncept projekta
Na otvoritveni slovesnosti galerije leta 1994 je Paul Shemetov oblikoval glavne ideje svojega dela: »Projekt preoblikovanja stavb se je dotaknil pomembne teme: dialoga med starim in novim. Želeli smo, da bi bilo naše delo nekakšna predaja štafetne palice od 19. do 20. stoletja, in zastavili smo vprašanje: ali je bilo 19. stoletje, ki stremi k napredku, bolj radikalno kot modernizacija s konca 19. in začetka 20. stoletja? Kljub temu, da je koncept modernosti zdaj vsem na ustih, se zdi sposobnost videti staro skozi novo in ga ločiti od novega, ki nastaja, ob navidezni revščini starega, še nerazvita. Da bi to dosegli, morate tvegati, da boste ustvarili nekaj novega, in ne mislite, da lahko tako enostavno izstopite, samo če se zatečete k modnim muham ali nekakšnim "starinskim" citatom.
Če danes obnova stavbe ali njeno ohranjanje spadata med tehnično in zgodovinsko znanje, potem so zaradi preobrazbe potrebna druga znanja. Znati si moraš izmisliti, "vcepiti", nasprotovati, kritično oceniti. Z estetskega in zgodovinskega vidika bi bilo nepošteno ustvariti nov vhod "à la Jules André", ker ga [avtor prvotnega projekta] ni niti narisal niti predvidel. Uvajanje novih elementov v stari red je v tem primeru poklon celovitosti stavbe.
[…]
V arhitekturi koncept kopije sloga, imitacije, ponarejenega starega, to je površnosti, pogosto imenujemo ohranjanje. Toda pristnost dela se izgubi v imenu nemogoče vrnitve k prvotnim vrednotam; naravno smrt nadomešča smrt z dolgo ohranjanjem, ki zanika čas in s tem zamrzne spomin.
Po vsaki obnovi spomenik v vsakem primeru spet postane nov. Vsakokrat ga je nemogoče vrniti v prvotno obliko ali celo v prejšnje pogoje obstoja. Staranje je neizogibno. Ni ga mogoče upočasniti zgolj tako, da obstoječo ruševino primerjamo z drugo ruševino, ki bo ustrezala potrebam projekta. Preobrazba pa ustvari predmet, ki prej ni obstajal, kar pa ni ponaredek. Naš pristop k tej problematiki in navsezadnje odnos do zgodovine nas ločuje od konservativcev. Mislijo, da je treba današnji znak, današnji projekt, današnje mesto, današnje potrebe podrediti s pomočjo mimezisa, ki ga je premagala preteklost, kar pomeni, da se mora novo prilagoditi staremu. Zdrava pamet ima nasprotno stališče: staro se mora prilagoditi novemu.
[…]
Preteklost, ki je potrebna za primerjavo z novimi razmerami, je treba uprizoriti in jo približati realnim razmeram, da bo lahko igrala svojo vlogo v tem soočenju. V nasprotnem primeru bi človek mislil, da mu le primat preteklosti daje status dokaza. Potrebna so dela za obnovo spomina, kot v tej stavbi. To je bil najtežji cilj našega muzeografskega projekta."
Dialog s preteklostjo
Ta pristop do zgodovinske stavbe je bil za svoj čas resnično inovativen. Preteklost v tem primeru ne postane relikvija, ampak se igra po istih pravilih kot sedanja. Stari deli stavbe so ostali nedotaknjeni, vendar se uporabljajo v drugačni konfiguraciji. V tem je zasnova razstave po konceptu podobna arhitekturni rešitvi: ločiti eksponate od podstavkov ali jih osvetliti na drugačen način, kar je že pomenilo preobrazbo dojemanja.
Koncept projekta v tem smislu pomeni korak naprej v primerjavi s postulati Beneške listine, oblikovane 30 let prej [Beneška listina za ohranjanje in obnovo spomenikov in znamenitosti je bila podpisana leta 1964 in je bila podlaga za ustanovitev ICOMOS (Mednarodni svet za ohranjanje spomenikov in znamenitosti). krajev) - opomba T. K.]. Listina pomeni nekakšno vdiranje novega v staro, hkrati pa ohranja vse prostorske značilnosti stare in priznava njeno brezpogojno prednost. In čeprav projekt preoblikovanja Galerije evolucije, če govorimo v sodobnem jeziku, prav tako zanika posnemanje preteklosti, ustvarja novo vrsto integracije v zgodovinsko gradivo in dosega skoraj organsko simbiozo med novim in starim.
Zahvaljujoč temu pristopu ostaja stavba Galerije evolucije danes še danes moderna, potem ko je minilo 20 let od izvedbe Šemetovega projekta.
