O stavbi muzeja-skladišča tovarne konjaka "Alliance-1892" v Černjahovsku smo govorili leta 2011, ko je šlo za projekt. Zdaj se projekt izvaja, tako rekoč brez odstopanj od načrta; to poletje je bil v ožjem izboru za nagrado WAF 2017. Mislim, da se ne bom zmotil, če rečem, da je ta stavba zdaj za Levona Airapetova in Valeria Preobrazhenskaya ena izmed njihovih najljubših arhitekturnih idej, temeljito premišljenih in izvedenih tako, kot so želeli.
Konjak
Černjahovsk, nekdanji pruski Insterburg, je majhno mesto, ki v sovjetskih časih ni preveč raslo. Tovarna konjaka se nahaja skoraj v središču, natančneje južno od meje zgodovinskega središča, tik za železniško progo, ki vodi do mestne postaje. To je priročno: francoski alkohol se v obrat dostavlja po železnici, da se v obratu predela po francoski tehnologiji. Alkohol vlijemo v hrastove sode, v njih zadržujemo določen čas - konjak v tem času izgubi moč in spremeni okus, nato ga tovarniško zmešajo in ustekleničijo. Zgradba samega obrata se nahaja bližje železnici; gre za velik hangar skoraj kvadratne oblike svetlo rjave barve, zelo čeden, a industrijskega videza.
To ne velja za stavbo za shranjevanje sodov, ki so jo zasnovali arhitekti TOTEMENT. Nahaja se nekoliko dlje od železniških tirov, pred glavnim in edinim vhodom na ozemlje tovarne, tik za kontrolno točko: sreča vse, ki vstopajo, hkrati pa označuje prisotnost zavezništva 1892 v zelenici polmestni prostor južnega dela nekdanjega Insterburga. Nemogoče ga je ne opaziti - arhitekti pravijo, da je bil direktor tovarne sam kljub temu, da je vedel, da je odobril vse risbe, nekoliko obnemel, ko je rezultat videl "v živo"; prebivalci zdaj vadijo imena za nenavadno stavbo. Obdan s trinadstropnimi hišami z visokimi hip strehami je muzej zares videti nenavadno in hkrati nekako zelo evropsko: takšna, ne bojim se te besede, bi bila ikonična zgradba v vrstnem redu stvari na rob zgodovinskega središča katerega koli nemškega mesta.
Zgrajena je bila kontrolna točka ob muzejski shrambi - stavbi vhoda v obrat; odmeva dva stolpa, vendar manjši in skromnejši, združuje akromatsko črno in sivo barvo.
Černjahovsk na žalost ni bogato mesto in je trenutno precej umazano. Ozemlje tovarne v tem ozadju izstopa z izjemno negovano, proizvodnja, ki zagotavlja del dela prebivalcev mesta, pa je dobro podmazana. Načeloma je pojav na njenem ozemlju predstavitvene stavbe "mejnik" pravilen in razumljiv korak v razvoju obrata. Poleg tega, kot pojasnjujejo "mojstri konjaka", obstaja taka posebnost, da - sodi, v katerih se hrani dragocena pijača, so občutljivi na ozračje in okolje, z eno besedo "živi". Vendar vsi mojstri kulinarike in drugih umetnosti prej ali slej pridejo do tovrstne retorike …
Poleg umetniških legend o živi pijači, na kakovost katere vpliva popolnoma vse, ima skladiščenje sodov še vrsto strogih pravil. Ena izmed njih: prostor mora biti dobro prezračen, saj hrastovi sodi "dihajo" in sproščajo nekaj alkohola zunaj. Pijača v notranjosti postopoma izgublja moč, zunanji zrak pa je nasičen z alkoholnimi hlapi in celo eksploziven. Torej, pogovorimo se takoj o eni od ugotovitev arhitektov - z izračunom gibanja zračnih tokov so se uspeli izogniti gradnji zapletenega in dragega prezračevalnega sistema: izpušno prezračevanje je nameščeno v zgornjem delu skladišča, dovod zraka rešetke na dnu. Stroški prezračevanja so se zmanjšali za skoraj stokrat. Poleg tega stavba ni ogrevana: skladišče je zakopano v tla in temperatura v njem je dokaj stabilna, približno 10 ° C, s sprejemljivimi sezonskimi nihanji.
Oblika
A ne glede na to, kako govorite o pragmatiki - in navsezadnje ima vsaka funkcija: shranjevanje in prikazovanje svojo pragmatiko, glavna stvar v nastali zgradbi je slika in oblika. Majhen je in industrijski, a muzej in arhitekti so se do njega lotili tako, kot bi se morali približati javni zgradbi: nasičili so jo s plastiko in asociacijami. Stavba je izrazito asociativna in vsa namigovanja so večkrat premišljena, arhitekti jih razumejo z besedami, risbami, modeli-skulpturami, čeprav ne dobesedno. "Zdaj govorimo o tem, kako je videti, vendar je zanimivo, da različni ljudje pokažejo in vprašajo, kaj bodo videli," je kritičen Levon Airapetov.
kotalni polet nad zgrajeno muzejsko stavbo
Vendar se ne moremo strinjati z glavno idejo: nad tlemi vidimo dva zvezka, enega - širokega in lesenega, ki kroni skladišče sodov, skritih v tleh - izgleda kot ženska: mirna, po besedah zastarelega izraz, "ne v prostem teku", to je, "noseča" Veliko sodov. Drugi volumen - sijoč kovinski stolp z rezom je nameščen nad steklenim stropom degustacijske sobe-muzeja. To je moški "; »Teče naokoli, lovi mamute in jo ščiti pred vsem. - pravi Levon Airapetov, - Ampak on sam je zlomljen, tako visok, a v notranjosti prazen. Sklonil je glavo in premišljeval, kaj naj še stori. " Tudi takrat, ko je bilo treba za izdelavo fasad opraviti pometanje na ravnini, se je izkazalo, da sta bila stolpa podobna figuricam origami, ženski in moški. Nato pridemo do kitajskega "Yin and Yang", znamenja povezanosti in interakcije ženskih zemeljskih in moških nebeških načel.
Dejansko sta stolpa, nagnjena pod različnimi koti, videti kot splošni silhueti figur. Brez kakršne koli podlage se "izrežejo" iz zemlje, povezani, a ločeni, podobni, a kontrastni. Zdi se, da se tiho pogovarjajo v svojem jeziku - tako se včasih sporazumevajo možje in žene, le s polovičnimi besedami, ki jih razumejo in skoraj neslišno; a hkrati se zdi, da se ozirajo naokoli.
Votla kovinska stela se sveti z lahkim cik-cak profilirano kovino in na splošno izgleda kot rezilo. Listi zunanje lupine so pritrjeni na kovinski okvir, popolnoma odprt, znotraj nikakor ne prikrit. V prihodnosti bodo verjetno na okvir projicirane gibljive slike - ptice in oblaki. Široka reža na vhodu je videti kot razpoka: kot da bi se kovinska stela razcepila ali razdelila in odprla vhod tja, kjer bi se zdelo nemogoče, saj vstopite - in vidite notranjost kovinskih konstrukcij. Tu lahko vidite metaforo produkcije, ki je odprta za pregled. Ne glede na to, kako "prazen" je kovinski stolp, je najučinkovitejši poudarek, glavni vhod, nekakšen portal. V tleh stolpa je steklo, skozi katerega lahko vidite majhno podzemno degustacijsko sobo, ki tako prejme malo dnevne svetlobe in ekstravagantno sliko. Razpravljalo se je o zamisli, da bi namesto steklenega tal-stropa uredili majhen bazen, tako da sončni žarki prodrejo v notranjost in lomijo skozi vodo, vendar so se odločili, da jo opustijo.
Drugi zvezek je ležeč, gre pod zemljo z "maternico" skladišča: z zahoda nastane majhen griček, kot da bi se stavba nekoliko premikala in se bolj udobno namestila pod umazano odejo.
Stene shrambe so surovi beton s sledovi opažev; strop pa je lahka kovinska rešetka. Sodi na skladih ležijo ne v urejenih vrstah, ampak nekoliko neenakomerno, arhitekti pa jih primerjajo s polaganjem kaviarja. "Zidarstvo" osvetljujejo svetilke: to so varne LED diode, vendar v obliki tradicionalnih "steklenih hrušk"; obešeni so na dolgih vrvicah, ki niso preveč ravne. Arhitekti v utripajočih lučkah vidijo opomin na jesenski praznik grozdja: "ko grozdje pritisnejo, pojejo, predvajajo glasbo, zvečer pa je veliko sveč, okoli katerih lebdijo molji."
V "ženskem" telesu ni odprtih lukenj, čeprav so tu panoramska okna in "glava" - zgornji del zvezka s širokim zaobljem gleda na tiste, ki vstopajo, kot da preverja, kdo je prišel. Za velikim "očesom", ki se ostro obrne navzgor, "rep" z istim panoramskim oknom gleda v nebo, tako da lahko, ki stoji spodaj na tleh, skozi strešno okno vidite ljudi na balkonu in nebo za njimi. Takšne kupole so v starih časih imenovali stražnice. Poleg živega bitja je lesen stolp videti kot prispodoba za lesen sod: stene so odete v 3 mm češnjevo-rjav furnir iz mahagonija. Ni treba posebej poudarjati, da so lesene plošče vodoravne, kovinska profilacija sosednjega stolpa pa navpična; si niso nič podobni, ni pa dvoma, da sta sorodnika.
Muzej
Za sodobne kleti je prikaz proizvodnje načeloma trenutni trend: kupci, partnerji in dobavitelji ne bi smeli biti navdušeni le s fino nastavljeno proizvodnjo, temveč tudi z umetniškim delom proizvodnje. To zahteva demonstracijo, pokušino, sliko. Zato je odlagališče muzej, čeprav na zaprtem prostoru, ki ni odprt ves čas, ampak za skupine in tovarniške prireditve. Kljub temu je muzej kraj predstavitve in razmišljanja, ki prikazuje produkcijo z najbolj romantične strani. Zato so pomemben del stavbe opazovalni balkoni in ploščadi. Muzej je specifičen: celotna razstava je kup sodov in degustacijska soba; zato je stavba sama postala izložba, instrument kontemplacije, sestavljen iz vrste točk zaznavanja. Ne gre le za to, da vas pustijo samo noter - arhitekti odmerjajo in uprizarjajo vtise ter dosledno razkrivajo nianse materiala. Ta postopek je podoben uživanju konjaka, vendar bolj špekulativni in abstraktni.
Avtorja z razlogom omenjata "Yin in Yang". Ko že govorimo o dveh različnih količinah, bi lahko v določenem trenutku mislili, da sta ločeni, vendar to ni tako. Dve kontrastni, a izklesani iz istih "testnih" stolpov stojita na skupnem pentaedrskem dnu oboka, podobno kot nekoliko nagnjen, a prepoznaven znak kakovosti: "Ja, seveda smo ga videli; ni bilo nobenega namena risati takega znaka, bilo pa je tudi dobro, da se je izkazalo, «pravi Levon Airapetov. Med obema zvezkoma je majhno dvorišče, vanj so položne stopnice, "napete" kot močnostne niti, med vhodom v "moški" stolp in poglobljeno okensko konzolo v "žensko". Linije stopnic so zbrane v "snop" in morda se zdi, da je snop niti, ki izvira iz kovinskega stolpa, "naredil luknjo" v steni nasproti; in s tem zaprl obris stavbe.
Hkrati se tu pojavi prva, zunanja, pot pregleda. Tudi brez vstopa na dvorišče, premikanja vzdolž in ne čez stopnice stopnic lahko skozi okno v tleh kovinskega stolpa opazujemo tako degustacijsko sobo kot skozi levo okno trezorja - utripa z praznične kresnice svetilk shrambe in očitno je, da je v notranjosti toplo in se nekaj dobro dogaja.
Nadalje se pot razcepi. Na dvorišču je vhod v največjo dvorano oboka, v skrajnem kotu kovinskega stolpa pa se lahko spustite v "muzejski" prostor degustacijske sobe. Pod dvoriščem je manjša shramba, z okna izložbe degustacijske sobe pa so vidni njegovi sodi, ki uspešno dopolnjujejo razstavo steklenic na steni. Proba za pokušino se nahaja na nivoju shrambe, po njenem izhodu pa greš skozi drugo sobo v tretjo, do stopnic prvega vhoda, ki povezuje večino razglednih ploščadi. Stopnišče se razteza vzdolž severne stene od notranjosti "lesenega" stolpa od tal shrambe do vhoda, nad njim tvori balkon nad konzolo za razrez - tisti, ki vdre v skladiščni prostor in skozi katerega vi lahko pogledajo od zunaj. Nadalje stopnišče vodi do glave - razgledne točke lesenega stolpa, na zgornji balkon, od koder lahko gledate na vhodno cesto in skozi zgornji vitraž na nebo. Silhuete tistih, ki tu stojijo, so dobro vidne s tal.
Kot lahko vidite, je inšpekcijsko pot mogoče enostavno razdeliti na več segmentov; če pa greš skozi to v celoti, se pot zasuka v nekakšno volumetrično spiralo, ki je "privita" v vesolje in postane njegova pomenska os - tako, da hočeš celo sumiti, da je na videz zapleteno gibanje volumnov nanizanih na glavni prostorski spirala inšpekcije in je z njo motivirana, s tem pa tudi notranja celota.
Ta imanentna motivacija je še ena pomembna ploskev stavbe, lahko bi rekli, da je njeno pomensko jedro in sploh ne "literarna" zgodba z dialogom med moškim in žensko. Na prvi pogled se morda zdi, da je arhitektura muzeja za shranjevanje posledica iskanja učinkovite geste, vendar to ni povsem res, oziroma sploh ne. Pravilneje ga lahko razumete le, če veste, da je najmočnejša energija oblike, ki je tukaj vsekakor prisotna, strogo omejena in pogojena s kontekstom, funkcijo in obliko spletnega mesta. Levon Airapetov in Valeria Preobrazhenskaya se pogovarjata o ključnih točkah, ki jih najdeta v procesu raziskovanja problema; nato se iz povezave najpomembnejših točk s potrebnimi črtami oblikuje oblika, ki jo dajejo okoliščine - potem jo je mogoče kreativno dojeti in "animirati". Toda vsaka premica in ravnina ostaneta motivirani, nikakor ne samovoljni. In oblika ni tako zapletena, kot se morda zdi: zapleta se v kontekstu medsebojne razporeditve volumnov in pri odpiranju kotov, ampak - pravzaprav, kot pravi Valeria Preobrazhenskaya, - steni vsakega zvezka sta vzporedni, to je oblika je dokaj preprosta; potrebno je preprosto. Tu bi zelo rad dodal: tako kot v življenju vse zapleteno izhaja iz interakcije preprostih komponent.
Mreža črt, ki povezujejo pomembne točke, je osnova stavbe, njen idejni načrt. Arhitekti so to mrežo nekako celo pokazali na eni od svojih razstav; nato pa so ga "opraskali" v vlažnem betonu na steni degustacijske sobe - kot opomin na misli, iz katerih je nastala oblika. Ta znak je podoben simbolu arhaičnega božanstva, kar je v tem primeru povsem primerno: kaj vse je lahko muzej-shramba, če ne tempelj boga vina, natančneje bogovi, katerih inkarnacije do neke mere, "vzklili" iz kleti stolpa … Nato postane razumljiva animacija forme, ki je v tem projektu zelo močna: dve polsastraktni bitji preprosto izrasteta iz konjak-hlapov, postaneta utelešenje tako subtilnih, kompleksnih produkcijskih kot arhitekturnih razmišljanj o njej: koncentrirana, plastična, a prenesena skozi filter nujnosti. Zdaj, že deset let, je običajno iskati arhitekturo zunaj oblike: končno v ekologiji, gospodarstvu, statistiki, delovanju, izboljšanju. Glede na to je tisto, kar je storil TOTEMENT, zelo drzno, čeprav se zdi, da so ravno našli razumno obliko - takšno, ki vpliva na čustva, jih celo "zbudi", razkrije pogled gledalca, ki pa hkrati sploh ni odvečno … Zdi se, da je to osnovna naloga arhitekture - delo na obliki, oblikovanje interakcije človeških občutkov s prostorom. Toda malo ljudi zdaj dela s to temo, verjetno zato, ker ni lahko.
