Italija leta 2012 z brezosebno "tehnično" vlado, ki se bori z gospodarsko krizo, skuša premagati krizo idej in opozarja na njene prednosti, med katerimi so: aktivna mala podjetja in zasebna pobuda, gospodarna proizvodnja, posebna pozornost estetiki, krajini in ekologija - to pomeni, da vsebina še vedno govori o številnih oznakah Made in Italy.
V prostorih italijanskega paviljona v Arsenalu gledalca zaradi vlažnosti in teme, potrebne za njegovo preživetje, spominja na prazgodovinsko džunglo, pričaka gozd s 5000 praproti. Med zelenjem so zasloni, ki prikazujejo enega - poglede na italijansko naravo, drugega - tematske intervjuje. Sledi "smiselna" dvorana, posvečena sami arhitekturi. Tamkajšnja razstava je razdeljena na odseke, imenovane "Štirje letni časi", ki očitno združuje klasično tradicijo (ki je pravzaprav tudi Made in Italy v preteklih stoletjih) z ekološko komponento in kančkom čakanja na začetek "nov cikel".
Paviljon je kustosil Luka Dževi, sin velikega kritika Bruna Dževija, ki je v povojnih letih svetu odprl italijanski modernizem. Po njegovem mnenju je prvi od "štirih letnih časov" arhitekture pod oznako "Made in Italy" sredi 20. stoletja določil dejavnosti Adriana Olivettija. Ta trgovec je k izdelavi pisarniške opreme pritegnil vodilne oblikovalce, ki so se zapisali v zgodovino ne samo tehnike, temveč tudi umetnosti: v zbirka številnih muzejev, vključno z newyorško MoMA. Vendar se je Olivetti od druge polovice poleg izvajanja funkcionalističnih, a tudi skoraj vitruvijskih idej o kombiniranju uporabnosti in lepote v izdelkih svoje tovarne v severnoitalijanski regiji Val d'Aosta ukvarjal z obsežno gradnjo. tridesetih let 20. stoletja.
Po projektih modernističnih arhitektov je postavil stanovanjske četrti in sanatoriji za delavce - bodoče arhitekturne "zvezde" Made in Italy of 1950-1960s Luigi Figini, Gino Pollini, BBPR, sponzoriral prvi regionalni glavni načrt v Italiji vojna leta je ustanovil in vodil tehnosocialistično gibanje "Movimento Comunità", ki naj bi postalo nekakšna tretja sila med "desnimi" krščanskimi demokrati in "levico", ki jih je takrat zastopala komunistična stranka. Organizacija je delovala do smrti svojega ideologa leta 1958. Celotna zgodba je v razstavi paviljona predstavljena z gradivom iz arhiva Olivetti (postavitve, glavni načrti, revije, knjige in seveda pisalni stroji) in je najbolj razvita in lahko berljiv njen del.
»Druga sezona« nam predstavlja razcvet male proizvodnje v Italiji v sedemdesetih in osemdesetih letih, ko se je oblikoval sodoben vzorec italijanske pokrajine. V teh letih se je industrijska proizvodnja začela seliti iz velikih mest na italijanske griče in ravnice, dopolnjujoč pokrajine, ki jih še vedno poznajo renesančne slike, z industrijskimi kompleksi kompaktnih in elegantnih razsežnosti: tovarne pohištva v Benečiji, šivalnice v Lombardiji tovarne konzerv paradižnika v Emiliji, testenine po celotnem polotoku.
Toda šele v "tretji sezoni" - od devetdesetih let do danes - so majhne tovarne, ki odražajo "prirojeni občutek za obliko", začele dobivati imena vodilnih arhitektov in trgovske znamke - "arhitekturni" prizvok. Ena prvih je bila blagovna znamka oblačil Benetton, katere tovarne so zasnovali Tadao Ando, Tobia Scarpa (sin Carla Scarpe) ter njegova partnerica in žena Afra Scarpa. Razcvet "visoke" arhitekture industrijskih podjetij je prišel na prelomu stoletja, ko je Mario Cucinella delal za proizvajalca svetil iGuzzini (2002), ABDR za tovarno pohištva Martinelli (2003), Guido Canali za Prada (1999 - 2001), PiùArch (poznan nam je iz peterburškega kompleksa Quattro Corti) za Dolce & Gabbana (2001) in Renzo Piano za Ferrari (1998), če omenimo le nekatere.
Posebej so izpostavljene vinogradniške in druge kmetijske kmetije, ki so že po svojem namenu tesno povezane z naravo in tradicijo. Starina obrti ne zadržuje poskusov z arhitekturno obliko, ravno nasprotno, najbolj drzne rešitve so presenetljivo organsko vgrajene in celo poudarjajo lepoto pokrajine. Veliko razstav in del zadnjih let, vključno s sedežem podjetja Lavazza (2010) Chino Zucchi in lastnim produkcijskim centrom Salewa (2011), pa tudi zgradba Jeana Nouvela - spet za Ferrari (2009). Vsi predmeti so predstavljeni z digitalnimi diaprojekcijami, spremljajo pa jih tudi intervjuji z avtorji, ki pa jih je žal težko slišati.
Četrta sezona napoveduje vročo temo Hranjenje planeta. Posvečena je prihodnosti, vključno z zelo bližnjim napovedjo Milana Expo 2015 na isto temo. Oddelek ponazarja video instalacijo Italijanske pokrajine Monice Maggioni in Daria Curatola, ki temelji na raziskavah Maura Agnolettija, in pripoveduje, kako je pokrajina lahko ne le naravni vir, temveč tudi zgodovinska in kulturna identifikacija kraja. Glavno "sporočilo" rubrike je možnost premagovanja nasprotja med naravo in človekom z "obnovo" pokrajine, poškodovane z industrijsko dejavnostjo, in organizacijo ekološke pridelave. Poleg teme - projekt Watt Pedalati Oscarja Santilija na izhodu iz paviljona: "dvojno" okolju prijazna kolesa, ki niso samo način prevoza brez goriva, ampak tudi proizvajajo elektriko: z vrtenjem pedalov lahko napolnite svoj mobilni telefon.
Temo je razvil instalacija Reciklirana Italija v bližini italijanskega paviljona na vrtu Delle Vergini enega najsvetlejših mojstrov Arte Povera Michelangela Pistoletta. Vzrok za današnje težke razmere maestro vidi v slepem iskanju finančne koristi. V dvajsetem stoletju je bil prepričan mojster srednji vek in sledila bo nova renesansa …
Iskreno bi rad zaželel Italiji novo renesanso, še posebej, ker nam njen diskreten in eleganten paviljon omogoča upanje na njeno skorajšnjo ofenzivo. A ne glede na to, kako prijetno je biti optimisti, je zelo zgovoren primer podjetja Olivetti, ki je kompaktne osebne računalnike lansiralo že v šestdesetih letih (!), V devetdesetih pa so ga prodali zaradi nedonosnosti proizvodnje. Čeprav OliPad, ustvarjen lani, svoje kolege ne presega le estetsko, ampak tudi tehnično - kdo ve o tem? Toda zelo rad bi videl pravo novo leto po "četrti sezoni", tako da čudovita italijanska podjetja presegajo arhitekturne studie, mestno obzidje, meje posesti in prečkajo Alpe ne samo kot ekskluzivni izvoz v iskanju topila kupec.
Italijanski paviljon na XIII. Bienalu arhitekture v Benetkah
Kustos: Luka Dževi
Oblika paviljona: Mario Burrascano, Maria Luisa Palumbo, Giampiero Sanguigny.
