Ulica Telezhnaya poteka vzporedno z Nevskim prospektom in se sama po sebi ne razlikuje od številnih drugih podobnih avtocest znotraj okrožja središča Sankt Peterburga, vlečenih v pravilne pravokotnike. Izvira iz obrobja Trga Vosstaniya in, ko se je umaknil iz četrti Nevsky, spremlja glavno avtocesto mesta vzdolž celotnega izključevalnega območja železniške proge. Ko se oddaljujete od postaje, njene zgradbe postanejo bolj redke in brezosebne, Telezhnaya pa se povsem nenadoma odlomi, naglo zavije na trg Aleksandra Nevskega in se ob ustih zlije z glavno avenijo mesta. Odsek, ki povezuje Telezhnaya s trgom, ima svoje ime - pas Chernoretsky, parcela, ki jo je investitor našel za gradnjo poslovnega središča, pa se nahaja tik ob križišču ulice in pasu.
Vsak prebivalec Sankt Peterburga ne pozna imena Chernoretsky Lane po njegovem imenu, navzven pa ga pozna veliko ljudi, saj je v njem pritlična avla podzemne postaje Ploschad Aleksandr Nevsky-2. In stavba, v katero je vgrajeno to preddverje - proizvodna in servisna stavba Leningradske podzemne železnice - zaseda skoraj celo čudno stran pasu. Zgrajena je bila leta 1991 v skladu s projektom Inštituta Lenmetrogiprotrans, vendar se bo z impresivnimi dimenzijami, masivnimi betonskimi oporami in brezličnimi sivimi oblogami morda dobro odrezala za brutalizem sredi sedemdesetih let. Del stavbe, kjer je vhod v podzemno železnico, je zaradi polkrožnega konca in velikih vitražnih oken nekako oživljen, vendar je podolgovat volumen s standardno rešetko oken usmerjen na nasprotno stran trga, za katerim struktura pisarniško-hodniškega dela je lahko uganiti. Kljub impresivni dolžini stavba ne doseže križišča voznega pasu z ulico Telezhnaya, zato je bilo križišče zelo dolgo "okrašeno" s prosto. Včasih so ga mesto in razvijalci načrtovali zgraditi, toda skromno območje tega mesta je gradnjo najprej obsodilo na absolutno neprofitnost. Dokler se končno ni pojavila ideja, da bi novo stavbo pritrdili blizu obstoječe, je na srečo obstajala tehnična priložnost - proizvodna stavba podzemne železnice je bila s slepim koncem obrnjena proti križišču. Vse, kar so v tej situaciji od arhitektov zahtevali, je bilo upoštevanje normativne alinee 5 centimetrov. In seveda oblikovati stavbo, ki bi jo enako organsko dojemali tako kot samostojni objekt kot kot nadaljevanje obstoječega kompleksa.
V iskanju umetniške podobe so arhitekti sočasno izhajali iz dveh idej: stavbe kot nadaljevanja zelo obsežnega volumna in stavbe kot simbola križišča ali natančneje ostrega kota, ki ga na tem mestu tvori ulica in pasu. Pri prvem je bilo že od samega začetka vse bolj ali manj jasno: slepi konec je bilo treba kar najhitreje napolniti z arhitekturnim materialom, ogrniti, če želite, tako da številni gube končno skrivajo dolgočasen betonski požarni zid pet nadstropij. Potreba po določitvi kota v urbanem prostoru je misli avtorjev usmerila v bolj konstruktivno smer, podoba draperije pa se je prerodila v podobo zgradbe tečaja ali zobnika. Arhitekti so svoj pisarniški kompleks zasnovali kot kup steklenih prizm, ki se vije iz središča stavbe in v smislu te nenavadne sestave najbolj spominja na orodje.
Da bi obdržali tako nenavaden "šopek" in ga nekako stilsko kombinirali s sosednjo stavbo, na nivoju 3. do 6. nadstropja snop prizm potegne okrogel kamniti pas, ki ga tako v barvi kot v ritmu okenske odprtine, prevzame tektonsko zgradbo hiše, ki je nastala šestnajst let prej. Ta element s svojo sferično obliko prinaša težko pričakovano celovitost kompoziciji soseda: zdaj se zdi, da ima stavba, ki pripada metroju, zelo dolgo glavno fasado in dve zaobljeni stranski. Hkrati so arhitekti "Studija 44", čeprav natančno reproducirajo razmerja kvadratnih oken sosednje stavbe, vendar v svojem objektu namerno podrli njihove vrstice. Torej ozadje, zlepljeno drug ob drugem, ustvarja občutek predvidljivosti in reda v sobi, vendar je vredno rahlo premakniti rjuhe med seboj, ista soba pa je napolnjena z ostanki neizrečenih stavkov in odtenki dodatnih pomenov. Poleg tega kamnita mreža, ki obdaja steklene zobnike zobnika, jim nikakor ni povsod blizu, to pa zgradbi daje tudi vizualno lahkotnost in dinamičnost.
Nepopolnost njegove sestave vnaša tudi določeno spletko v zaznavanje predmeta. S strani križišča je zaznan kot polnopravni valj s čudnimi kapniki v notranjosti, v resnici pa je dobra tretjina odrezana od jeklenke, sicer se ne bi mogla nasloniti na sosednjo stavbo. Enako je s socvetjem samih pisarniških blokov: zdi se, da so arhitekti v načrtu upodobili osemcvet, v resnici pa je le pet cvetnih listov. In ta prevara stavbe igra samo na roko - pritegne poglede, vas napelje k razmišljanju in tistim, ki se iz tečaja šolske geometrije sploh ničesar ne spomnijo -, da nekontrolirano fantazirajo.
Ker je stavba v celoti zasedla dodeljeno gradbišče, so morali arhitekti, da bi organizirali vhodno cono, spodnja nadstropja nekoliko prerezati in ju s tem prisiliti k umiku s fasadne črte. Steklene prizme spet naredijo podobno vdolbino, ko izstopijo iz kamnitega objema - in to ni le poklon zakonitosti simetrije, temveč tudi povsem praktična želja po urejanju stališč.
Kljub zunanji pretencioznosti sestave poslovnega centra so njegove notranje postavitve zelo racionalne. Ves volumen temelji na radialni strukturi s sestavljeno palico v obliki majhnega okroglega atrija. To jedro vsebuje dvigala in obvoznice, ki vodijo do pisarn, v bližini sosednje stavbe pa se nahaja trapezni blok komunalnih naprav. Atrij je okronan s stožčastim strešnim oknom, da bi dnevna svetloba prodrla skozi vseh osem nadstropij oblikovanega vodnjaka, so tla obvoznih galerij narejena iz matiranega stekla.
Formalno je ta objekt le podaljšek, toda Studio 44 je tudi v razmerah izjemno majhnega območja in soseske s pošastno prostornino uspel zasnovati stavbo z lastnim značajem in glasom. S pomočjo svoje dinamične sestave zajame močno spremembo smeri ulice, kamniti "ovitek" pa ne samo, da je videz popoln, temveč je pripomogel tudi k kompenzaciji teže stavbe ob njej.
