Francisco Mangado je ustanovitelj biroja Mangado y Asociados v Pamploni in izobraževalne fundacije za arhitekturo in družbo, ki široko občinstvo seznanja s problemi sodobne arhitekture. Od zgodnjih osemdesetih let je Mangado poučeval, tudi na Harvardu, Yaleu, Zvezni politehnični šoli v Lozani in drugih vodilnih arhitekturnih univerzah na svetu.
Archi.ru:
Kako mislite, da sta narava in arhitektura povezani?
Francisco Mangado:
- Arhitektura je dejanje ustvarjanja nečesa umetnega v naravnem okolju. Arhitektura, ki se pretvarja, da je del narave, mi je tuja: takrat se pojavijo napake. Na vrhu pečine na obali Sredozemskega morja so bili postavljeni grški templji, ki so oznanjali človeški mir in pomagali videti lepoto pokrajine. To je primer poštene, pravilne kombinacije naravnega in umetnega.
Stavbe, ki jih načrtujete, so zasnovane kot neločljiv del okolja. Na primer, svoj stolp na območju Puerto Madero v Buenos Airesu pokličete navpični podaljšek bulvarja, kjer se pojavi. Toda zakaj se tako pogosto gradijo stavbe, ki nimajo nič skupnega s kontekstom?
- Ena glavnih napak sodobne arhitekture je osredotočenost na ustvarjanje izoliranega predmeta, kot da bi bilo načrtovanje stavbe podobno ustvarjanju skulpture. Stavba je povezana z dogajanjem zunaj nje, zato smo dolžni razmišljati o odnosu predmeta z zunanjim okoljem, o neločljivosti osebnega in javnega prostora.
Svojim študentom vedno rečem - »Ne pozabite na urbanizacijo« - in ne toliko o njeni fizični manifestaciji (torej ne o asfaltu in stolpnicah), temveč o urbanizaciji kot kvalitativni preobrazbi prostora. Stavba bi morala biti instrument urbanizacije, prostoru okoli sebe bi morala dati lastnosti urbanega okolja. Se pravi, ko ustvarimo projekt, imamo možnost vplivati na procese, ki potekajo zunaj stavbe.
Tudi najbolj hierarhične in suhe arhitekturne trende zdaj skrbi, kaj se dogaja v mestu kot celoti. Utemeljitev, da je mogoče ta ali tisti predmet uspešno preseliti v drugo okolje, na splošno v kateri koli prostor, se mi zdi neumno. Med kontekstom in mojim ciljem preoblikovanja okolja je močna povezava. Če poskušam spremeniti okolje, moram uporabiti različna orodja in registre, ki obstajajo v okolju prihodnje stavbe.
- Vaše biro je oblikoval predmete različnih vrst – muzeji, razstavni paviljoni, vključno s španskim paviljonom na svetovni razstavi v Zaragozi leta 2008, bazeni, hoteli, poslovne stavbe. Katerim načelom sledite pri svojem delu?
- Poskušam ne upoštevati določene "kode". Glede na material, velikost strani in kontekst arhitekt izbere arhitekturne oblike, ki jih potrebuje. Konceptualna kohezija znotraj vsakega arhitekturnega projekta je zame veliko pomembnejša kot sledenje nenehnim sklopom načel.
V moji pisarni se vsak projekt začne s kontekstualno analizo. Kontekst in resničnost sta ključna vira za oblikovanje prostora. Arhitekt spreminja resničnost, ne glede na to, kako zapletena in groba je, kako akutni so različni problemi - pa naj gre za podnebne spremembe, prenaseljenost, pomanjkanje naravnih ali finančnih virov. Izzivi so neverjetne priložnosti za ustvarjanje arhitekturnih zasnov.
Druga pomembna, obvezna stopnja je opredelitev temeljne ideje vsakega projekta, njegovega programa. Na primer, pri oblikovanju bazena se vprašam: kaj je bazen? Po mojem mnenju je to del morja, ki se nahaja v stavbi. Kaj je knjižnica? Kaj je njen glavni namen? Shranjevanje knjig ali zagotovitev prostora za branje? Pri oblikovanju muzeja je zame najpomembnejše, kaj naj bo v njem. Itd.
Imate veliko izkušenj z ustvarjanjem projektov v zgodovinskih mestnih središčih - na primer vzemite na primer nedavno končani projekt Muzeja likovnih umetnosti Asturije v Oviedu. Kako pozorni bi morali biti arhitekti do zgodovinske plasti mestnega tkiva?
- Zgodovina je izjemno dragocena. Študij zgodovine je vir navdiha za arhitekta. Pozornost na nespremenljive temeljne prvine zgodovine nam omogoča, da najdemo načine za reševanje »klasičnih« problemov, s katerimi se arhitekti srečujejo še danes. Zelo sem navdušen nad evolucijo in strukturo zgodovine. Zanimajo me spremembe na ravni idej, ne na ravni stilistike. Zgodovina ni pomembna za ponavljanje podob preteklosti, temveč za učenje in razvoj na ravni idej.
Pri razvoju projekta za Oviedo sem poskušal razumeti zgodovinske plasti tega mesta in jim pokazati spoštovanje. Od zgodovinske zgradbe, ki je obstajala na gradbišču, je ostala samo fasada, njeno uničenje pa bi postalo uničenje spomina mesta. Zato sem jo pri postavitvi nove stavbe zasnoval tako, da je bila znotraj stare fasade in se je ni dotikala, ampak je v interakciji z njo - kot različna zgodovinska obdobja.
Po vaših načrtih je bila izvedena prenova trgov Dali v Madridu in trgov Pe-Berlan v Bordeauxu. Tam in tam so bile svetle dominante - skulptura Isaaca Newtona Salvadorja Dalija - v Španiji in katedrala - v Franciji. Kako ste sodelovali pri teh projektih?
- Res smo zelo previdno in pozorno obravnavali obstoječe poudarke - katedralo in mestno hišo v Bordeauxu ter kiparsko kompozicijo v Madridu. Pomembnejša podobnost teh projektov pa je bila stoletja stara zgodovina obstoja teh javnih prostorov, ki je nabrala veliko zgodovinskih dogodkov in procesov, ki so se odvijali znotraj njihovih meja. Namen prenove obeh trgov je bil vrniti te javne prostore meščanom, saj so jih takrat, ko smo začeli delati, uporabljali predvsem avtomobilisti. Na primer, območje, kjer se zdaj nahaja trg Dali, je bilo prvotno pomemben del središča Madrida, po španski državljanski vojni pa je bil ta prostor izgubljen za meščane. Odločitev za to situacijo je bila sprejeta pred kratkim in ta pobuda ni prišla od arhitektov ali prebivalcev Madrida, temveč od občinskega sveta. Se pravi, prenova teh dveh trgov je bila način ponovnega dajanja pomena javnemu prostoru, ki je bil stoletja ključen v zgodovini obeh mest. Pri oblikovanju smo skušali poudariti simbolni in funkcionalni pomen vsakega kvadrata.
S čim želite eksperimentirati?
- Verjetno sem med španskimi arhitekti največ eksperimentiral - predvsem z materiali. Blizu sem svetu proizvajalcev materialov in se vsak dan naučim nekaj novega. Hkrati se mi zdi, da nisem niti začel eksperimentirati. Glede funkcionalnega tipa novega projekta bi rad zasnoval cerkev.
Kateri material je bilo najtežje uporabiti v vaši praksi?
- Penasti aluminij, ki sem ga našel v Kanadi. Pogosto se uporablja pri izdelavi trupov za avtomobile, tovornjake in cisterne. Odločil sem se, da jo uporabim za palačo kongresov Palma de Mallorca. Glavna težava je bila, da nismo vedeli, kako se bo aluminij obnašal v bližini morja. Rem Koolhaas je nedavno uporabljal penasti aluminij v kompleksu fundacije Prada v Milanu, vendar sem ta material odkril za arhitekturo. Rad uporabljam materiale, ki so se zelo razširili na drugih področjih, a se v arhitekturi še ne uporabljajo. S penastim aluminijem ima arhitekt veliko novih možnosti, ta material je varčen, vendar ga iz nekega razloga nihče ne uporablja. Gradbeniki so zelo konzervativni.
Vaša pisarna razvija projekte po vsej Španiji in v tujini, medtem ko imate sedež v Pamploni, prestolnici regije Navarra, na severovzhodu države. Je težko vzdrževati raven arhitekturnega podjetja svetovnega razreda daleč od večjih mest?
- Danes je mogoče narediti odlične arhitekturne projekte ne glede na lokacijo pisarne: v prestolnicah ni več treba živeti. Naša delavnica se nahaja v Pamploni, vendar sploh nisem osamljena, v Španiji imam velik vpliv. Večina mojih projektov je zunaj Navarre, v svoji domači regiji sem prenehal graditi pred približno 15 leti.
Vendar na žalost v Pamploni ne preživim veliko časa - v najboljšem primeru nekaj dni na teden. Del tedna živim v Madridu. Nekoč sem razmišljal o selitvi v veliko mesto, na primer v Boston, kjer sem takrat poučeval. Obožujem pa tišino. Pamplona je dobra za razmislek in sprostitev. Zunaj Navarre je življenje bolj stresno.
Veliko učite. Katero dejavnost - oblikovanje ali poučevanje - se vam zdi vaša glavna dejavnost?
- Enaki so mi. Paci Mangado je praktikant in profesor [Paci je pomanjševalnica Francisca. Pribl. Archi.ru]. Brez poučevanja ne morem vaditi arhitekture, toliko se naučim od svojih študentov. Pravijo mi: "Preveč ste radodarni - toliko časa porabite za poučevanje." Štiri leta sem poučeval na Harvardu, po dve leti na univerzah Yale in Cornell, nato na Zvezni politehnični šoli v Lozani in zdaj na Politehničnem inštitutu v Milanu. A učim samo zato, ker hkrati učim s svojimi študenti. Moram priznati, da se mi to, kar počnem trenutno, ne zdi prav zanimivo. Pri vsakem novem projektu, ki ga želim napredovati, se v meni neprestano bori sam s sabo. Vsak projekt ponuja priložnost, da začnemo od začetka - ta duh je zelo blizu mladim. Učenci me izzivajo, da sem kritičen do lastnega dela.
Poučevanje in oblikovanje sta zame neločljiva. Če nekega dne preneham z oblikovanjem, še isti dan preneham s poučevanjem, ker je nemogoče razložiti, kaj je nadarjena arhitektura, če je sami ne morete ustvariti.
Kako dojemate raven kakovosti arhitekturne izobrazbe v Španiji?
- Arhitekturno izobraževanje v Španiji je bilo včasih precej dobro, zdaj pa je katastrofa. Po gospodarski krizi so univerze z arhitekturno specializacijo izgubile sposobnost usposabljanja usposobljenega osebja.
In v Navarri?
- V zadnjih dveh desetletjih so bili najboljši centri arhitekturnega izobraževanja v Španiji v Madridu in Navarri - Pamplona. Pred nekaj leti sem začel reformirati šolo v Navarri, zdaj pa univerzitetna uprava ne kaže zanimanja za moj projekt oblikovanja tamkajšnjega centra za šolanje arhitektov nove ravni, zato odhajam.
In kaj je ta center za šolanje arhitektov?
- V nekem trenutku sem se odločil, da ne bom več potoval na različne univerze po svetu in ustvaril svojo. Ta arhitekturna šola naj bi bila sestavljena iz treh različnih podiplomskih programov, v katerih bi se arhitektura poučevala skupaj z drugimi predmeti - ekonomijo in sociologijo. Izbor naj bi bil zelo težek - le 60 študentov, nič več. Najvidnejši španski arhitekti so se dogovorili, da bodo poučevali z mano na tej šoli.
S kakšnim namenom ste ustanovili Fundacijo za arhitekturo in družbo (Fundación Arquitectura y Sociedad)?
- O Fundaciji rad razmišljam kot o odprti arhitekturni šoli. Temelj je bil ustvarjen za izboljšanje medsebojnega razumevanja med arhitekti in družbo. Še posebej - širiti znanje o tem, kaj delamo arhitekti, kaj in kako mislimo. V zadnjem času se arhitekti ukvarjajo z ustvarjanjem unikatnih predmetov za osebno promocijo. Družba ni vedela, zakaj so bile sprejete določene arhitekturne odločitve. Sledila je reakcija: čigave interese vodi arhitektura - sistemi arhitekturnih "zvezd" ali celotna družba?
99% arhitekture je narejeno za družbo, zato ima družba pravico od 99% arhitektov zahtevati, da njihovi projekti razlagajo resničnost, so koristni in lepi. Hkrati mnogi arhitekti razmišljajo, kako natančno naj služijo družbi. Živimo v družbi neverjetne zapletenosti. Zaradi te zapletenosti je treba ustanoviti Fundacijo kot platformo, na kateri bi lahko družba in arhitekti medsebojno vodili dialog. Ta dialog arhitektom opominja, da je z lepoto vse mogoče in da niso bogovi, da je naloga arhitekta služiti družbi.
»To je zelo težko poslanstvo
- Da, bilo je težko. Vse svoje prihranke sem vložil v sklad. Arhitektura mi je dala veliko, tudi v ekonomskem smislu. Na neki točki sem se odločil, da je čas, da prejeta sredstva vrnem arhitekturi. Leta 2008, ko sem odprl ta sklad, je v Španiji zavladala globoka kriza. Številni prijatelji so rekli, da sem nor, in napovedovali, da med krizo ne bom mogel najti drugih vlagateljev. Danes, skoraj deset let kasneje, Fundacija še vedno obstaja in je aktivno vključena v preobrazbo arhitekture. Leta 2015 je fundacija prejela zlato medaljo vrhovnega sveta združenj arhitektov Španije (Consejo Superior de Colegios de Arquitectos de España), leta 2016 je bil španski kralj prisoten na odprtju IV mednarodnega arhitekturnega kongresa naše fundacije - to so pomembni znaki prepoznavanja. Fundacija je postala ena najpomembnejših španskih arhitekturnih organizacij.
