Trinadstropna zgodovinska stavba na ulici. Makarenko, 4, kom. 1 je v nujnem stanju. Februarja letos so se začela dela za njegovo krepitev in rekonstrukcijo, zaključek gradnje skupaj z nadgradnjo je predviden maja 2020.
Sprva je glavni moskovski arhitekt Sergej Kuznjecov dejal, da ima projekt tega gledališča dolgo zgodovino, gledališče so načrtovali na drugem mestu in v drugih birojih ter da se vsi predlogi vrtijo okoli ideje o gradnji tal in kontrastne rešitve in ne posnemanje zgodovinskega mesta. Nato je besedo dal avtorjem.
Georgy Trofimov, partner urada Kleinewelt Architekten, je predstavil glavne ideje projekta. Arhitekti so izhajali iz dejstva, da to ni stanovanjska stavba, ampak gledališče, in to je treba brati. Čeprav je bila pred revolucijo trinadstropna zgradba na ulici Makarenko stanovanjska hiša, jo je zdaj treba premisliti. Arhitekti so predlagali dve možnosti: eno pogojno zgodovinsko in dve kontrastni. Nato je Georgy Trofimov prešel v obrambo prve variacije. Zgodovinskost mora biti iluzorna, je poudaril arhitekt. Po eni strani je treba fasado dojemati kot zgodovinsko, po drugi strani pa mora človek čutiti, da je tu nekaj narobe. Zgornja tri nadstropja nadgradnje so dobesedno "ogledalo" spodnjih treh, torej odsev fasade navzgor. V rešitvi nadgradnje so namigovanja na starogrško gledališče z ozadjem in odprtinami za igralce ter na Shakespearovo gledališče Globe z zalivskim oknom, kot je upodobljeno na Fluddovi gravuri. Po tehnologiji Kleinewelt Architekten so si zamislili mavčno fasado z vlakneno betonskimi detajli - v temno sivi metalizirani barvi, v nasprotju z zgodovinsko, v svetlih pastelnih barvah.
Druga različica gledališča je kontrastna v materialih in slogu. Je ravno, vendar je zaradi svoje plastnosti lažje berljivo. »To je zapletena večplastna struktura polirane fasade iz nerjavečega jekla in podloge iz medenine. Takšna rešitev na eni strani ustvarja občutek javne zgradbe, na drugi pa polirane površine odsevajo nebo in se gladko povezujejo z zgodovinskim delom fasade."
Tretja možnost je izdelana iz matiranega stekla z okni za seboj, stroga in povsem značilna za širitev zgodovinske stavbe: steklena škatla, ki se raztaplja na nebu: »Steklena nadgradnja s spustnim vogalom. Prozorna površina, za katero vidimo določeno globino stavbe, je v nasprotju z gosto in gosto strukturo zgodovinske fasade."
Sergej Kuznjecov je zadnji dve možnosti imenoval prepogosto, zaradi česar ju Nadzorni svet praktično ni upošteval. Toda prva ideja je vzbudila živahen odziv občinstva.
Toda preden sta razpravljala o fasadah, sta Sergej Skuratov in Andrej Gnezdilov opozorila na nepopolno razjasnjeno situacijo z registracijo zemljiške parcele in zakonodajo o varnosti. Dejstvo je, da na dvorišču gledališča stoji hiša druge organizacije (v preteklosti je bila del istega stanovanjskega bloka), gledališče nima svojega dvorišča in lastnega ozemlja za prehod. Predstavnik moskovskega oddelka za kulturno dediščino je izdal potrdilo, da hiša ni predmet zaščite. Nekatera vprašanja je v svojem govoru odstranil namestnik direktorja gledališča Aleksej Prudnikov. Pojasnil je tudi, zakaj gledališče potrebuje zgornja tri nadstropja. Sprva so bile v stavbi vaje, nato je bila v drugem in tretjem nadstropju ustvarjena gledališka dvorana in v prvem preddverje. Ni več prostora, potrebna je razširitev. Ker je bil biro Kleinewelt Architecten povabljen, da oblikuje natančno fasadno rešitev, je Sergej Kuznjecov pozval arhitekturni svet, naj se osredotoči na reševanje vprašanja fasad.
Vlivali so se nadaljnji predlogi o vsebini in vektor je bil usmerjen od precej kritičnih izjav do zainteresiranih in odobravalnih.
Timur Baškajev je opozoril na prvotno zamisel prve verzije z odsevno gledališko fasado. Predlagal je le spremembo barv: namesto "svetlo dno - temen vrh", da bi "temno dno - svetlo vrh", da bi bil zgornji del stavbe videti svetlejši. Timur Baškajev je tretjo različico steklenih plošč na kovinskih okvirjih označil za varčno, a "videli smo jo že več desetkrat, bolj izvirno bi bilo, da bi obrisi zgodovinske fasade na steklo postavili z LED osvetlitvijo ali kako drugače".
Sergej Skuratov je pri rekonstrukcijah pozval, naj upoštevajo metodologijo analize: 1) z vidika okolja; 2) glede sloga sama fasada; 3) v splošnem kulturnem smislu ("kakšen slog je zdaj v modi nositi"). Na splošno je bil mojster strog. Dejal je, da je možnosti malo, nobena pa mu ne ustreza: obrnjena fasada je sedemdeseta, postmodernizem, steklene in kovinske fasade se ne ujemajo dobro z zgodovinsko ulico. »Že pred tridesetimi leti smo na Lubyanki grajali lutke. Obstaja več načinov rekonstrukcije stavbe, začenši s šaljivci Herzoga in de Meurona, fasado iz steklene opeke MVRDV (butik Chanel v Amsterdamu) in konča z zgodovinsko metodo, kot je nadgradnja kabineta moskovskega župana na Tverskiji (guverner- Generalka Kazakova hiša v dveh nadstropjih leta 1945 - L. TO.).
Aleksander Tsimailo mu je v govoru za mojstrom ugovarjal, da je obrnjena fasada v redu, le da je treba ohraniti barvo spodnjega dela v treh nadstropjih, ki se gradijo. Zgornji trinadstropni del je zdaj težji zaradi temno sive barve, težo je treba nevtralizirati in ohraniti odtenke odseva. Na splošno je Aleksander Tsimailo mislil, da je to razmišljanje obetavno.
V podobnem duhu je govoril tudi Andrej Gnezdilov. Za gledališče je vedno pomembna nova fasada. Teatro Olimpico Palladio je tvegan eksperiment, perspektiva celotnega mesta. To je rekvizit, igra fasade, v tem primeru pa se je v skladu s konceptom izkazala za igro, vendar je bila po njeni izvedbi resna in težka. Če bi bil odsev holografski, bi bil cilj bližje. "Blizu ste iskanja, vendar to še ni končna različica," je dejal arhitekt.
Nato se je razprava nadaljevala s krešendom. Vladimir Plotkin je navedel angleški pregovor o zasebni šali v javnem prostoru. "Mislim, da je šala primerna," je povzel o gledališkem projektu. "Ta predlog mi je všeč." »Brez heca, velemesto ni velemesto. Šališ se lahko enkrat ali dvakrat, še posebej z gledališčem. Jaz sem za to, «je dejal Vladimir Plotkin.
Vadim Grekov je konkretiziral možnost osvetlitve zgornjega dela fasade in predlagal vbočen relief.
Nikolaj Šumakov je menil, da so avtorji našli iznajdljivo rešitev, vendar se je bal izvesti do konca, in sicer: odsev spodnje fasade je, v odsevu pa ni podlage. Avtorji so izbrali pravilne besede - »gledališče«, »kulisa«. Te ideje moramo vzeti za osnovo, vendar najti lažje materiale.
Yulia Burdova je bila kratka: "Ironija v arhitekturi je vedno težka, jaz sem za razvoj prve možnosti."
Rezultat je povzel Sergey Kuznetsov: "Izpopolnimo prvo različico, ideja je dobra, vendar obstajajo komentarji, avtorji jih morajo izdelati in znova pokazati projekt," je dejal glavni arhitekt. Kasneje je med pristopom tiska Sergey Kuznetsov priporočil, da se upoštevajo izkušnje GOVORA in Tchoban Voss Architekten na Kamennoostrovsky Prospekt, kjer je bila leta 2006 zgrajena hiša Langensiepen z odtisi skulptur na stekleni fasadi, kar izgleda odlično 13 let po gradnji. To je obetaven način dela v zgodovinskem okolju, pravi glavni arhitekt.
