Otroštvo in študij. Družina in prijatelji
Vladimir Ginzburg se je rodil 23. julija 1930 v družini svetovno znanega funkcionalističnega arhitekta Moiseija Ginzburga. S starši je živel v znameniti stavbi Narkomfin na Novinsky Boulevard, ki jo je zgradil njegov oče, v skupnem stanovanju. Prijatelj Vladimirja Ginzburga, Jurij Platonov, se je kasneje spominjal, kako so skupaj kot otroci hodili s pločevinkami v tovarniško kuhinjo, da bi si doma jedli. Poleg splošne šole je Vladimir Ginzburg študiral na umetniški šoli ISSA. Tam je prijateljeval s prihodnjim direktorjem državne Tretjakovske galerije (1980-1992) Jurijem Korolevim in bodočim monumentalnim umetnikom Jevgenijem Ablinom. V poletnem taborišču je Vladimir Ginzburg spoznal Allo Kireevo, ki je postala žena Roberta Rozhdestvenskyja, s katerim je Vladimir Ginzburg pozneje razvil spoštljivo komunikacijo.
Ne tako dolgo nazaj so na dan prišle nove podrobnosti o arhitekturni dinastiji Ginzburgov. Sin Vladimirja Ginzburga, Aleksej, je v Minsku odkril 120 projektov, ki jih je podpisal Yakov Ginzburg, dokončane od 1890 do zgodnjih dvajsetih let. Yakov Ginzburg, dedek Vladimirja Ginzburga in Mojzesov oče, je bil arhitekt ali gradbeni inženir in zelo uspešen, saj je lahko vse otroke poslal na študij v tujino. V Minsku so našli stanovanjsko zgradbo, ki jo je Yakov Ginzburg zgradil in v njej stanoval v enem od stanovanj.
Leta 1946, ko je umrl Moses Ginzburg, je bil Vladimir star samo šestnajst let, ko je umrla njegova mati, pa osemnajst. Izselili so ga iz hiše Narkomfin. Vladimir Ginzburg je nekaj časa živel pri sestrični svoje matere Raise Konstantinovne Kantsenelson, ki jo je Moisei Ginzburg v Moskvo pripeljal iz Tbilisija. Na VNIITAG je študirala zgodovino in teorijo arhitekture. Nato je mladenič dobil sobo v skupnem stanovanju. Tam je spoznal prihodnjega pisatelja Anatolija Zlobina.
Izbira poklica arhitekta je bila za Vladimirja Ginzburga naravna odločitev. Toda v letih 1948-1949 je potekala kampanja za boj proti svetovljanstvu, zato ni vstopil na MAI - tako je bilo takrat ime arhitekturnega inštituta. Sprejet je bil v MISS, kasneje pa je z izgubo leta prestopil na Moskovski arhitekturni inštitut. Leta 1956 je diplomiral na Moskovskem arhitekturnem inštitutu pri učitelju Mihailu Sinjavskem (avtor Moskovskega planetarija, sodelavec Moisei Ginzburg - ur.). Z njim sta v istem tečaju študirala Yuri Grigoriev (bodoči namestnik glavnega moskovskega arhitekta Aleksander Kuzmin) in Vsevolod Talkovsky.
Začetek poklicne dejavnosti. Brutalizem
Vladimir Ginzburg je nekaj časa po diplomi na inštitutu delal v Giprosportu, nato pa trideset let - v Mosproektu. Vodja delavnice je postal že zelo mlad pri 29 letih. Vodil je 19. delavnico, nato pa, ko je bila združena z 10., vodil 10.. Poročil se je okoli leta 1958, njegova hči Elena pa se je rodila leta 1959. Leta 1968 se je Vladimir Ginzburg drugič poročil s Tatjano Barkhino, leto kasneje se mu je rodil sin Aleksej.
Kot mnogi diplomanti moskovskega arhitekturnega inštituta je tudi Vladimir Ginzburg konec petdesetih let delal klubske projekte. Skupaj z drugimi moskovskimi arhitekti je sodeloval pri obnovi Taškenta po potresu in se ukvarjal z gradnjo stanovanj.
Ena prvih javnih zgradb, ki jo je zasnoval Vladimir Ginzburg, je bila Avtobusna postaja na Ščelkovski, učbeniški primer sovjetskega modernizma. Žal je bila stavba leta 2017 porušena, da bi lahko zgradili novo postajo.
Najbolj presenetljivo delo Vladimirja Ginzburga v šestdesetih letih je bil Inštitut za mehanične probleme na Prospektu Vernadsky. V šestdesetih letih so sovjetski arhitekti ponovno odkrili rusko avantgardo in jo popeljali skozi prizmo sodobne evropske arhitekture. V umetniški rešitvi Inštituta za mehaniko je opazen vpliv brutalizma.
Sedemdeseta leta so s seboj prinesla nove možnosti v arhitekturi. V nekaterih zvrsteh je že dovoljeno graditi iz opeke in travertina, začne se iskanje novih oblik, čeprav postmodernost še ni prišla. Pansioni v Moskovski regiji postajajo področje eksperimentov za arhitekte, vključno z Vladimirjem Ginzburgom. Če je sanatorij v Krasnovidovem strog in pošten modernizem, je za penzion v Voskresensku značilna rešitev z oboki in oboki. Kasneje se bo ta tema pojavila v kinematografskem centru. Sanatorij Sveta ministrov je zanimiv primer obdelave lesa v sovjetski arhitekturi.
Kinematografski center na Krasni Presni
Arhitekt je za svoj glavni dosežek menil ansambel Kinematografskega centra z madžarskim trgovskim predstavništvom, saj je Vladimir Ginzburg za to gradnjo prejel državno nagrado ZSSR. Na tem mestu so bila kopališča Krasnopresnenskie: za začetek gradnje je bilo treba zgraditi nadomestno kopališče na Stolyarny Lane, nato porušiti stara kopališča in na njihovem mestu je bilo že zgrajeno madžarsko trgovsko poslanstvo.
Novo stavbo Krasnopresnenskih kopališč, ki jo je zgradil Ginzburg, odlikuje fasada z ogromnim okroglim oknom - izrazit, v bistvu konstruktivističen element, vendar v opečni izvedbi.
Vzporedno s tem je oblikoval Vladimir Moiseevich
Inženirski korpus moskovske podzemne železnice na Prospektu Mira, skupaj s Andrejem Taranovim, prijateljem in vodjo njegove delavnice. Rešitev fasade temelji na velikem reliefnem vzorcu globoko uokvirjenih betonskih okvirjev, razporejenih v šahovnico. Aktivna plastika površine zagotavlja globoko svetlobo in senco. Ponavljajoči se ritem spominja na priljubljeni strukturalizem v teh letih.
Kinematografsko središče in trgovsko poslanstvo sta bila ustanovljena v sedemdesetih letih in je trajala 15 let. Ansambel Kinematografskega centra je velika javna zgradba močnega obsega. Kolumne z različnimi funkcijami: trgovsko poslanstvo, preddverje, dvorana - so prejeli različne plastične rešitve, ki so od zunaj jasno prikazovale notranjo strukturo stavbe. Vitražno okno na fasadi s pogledom na ulico Druzhinnikovskaya poudarja razliko v sestavnih delih kompleksa. Avtor se je boril za eloksirana aluminijasta okna in izbral barvo.
V sedemdesetih in osemdesetih letih je bila težnja po zapletah arhitekturnih rešitev. Patozo javne stavbe je poudarjal močan masiven zid z okni "zankami". Zaradi poglabljanja se pojavi pretirano konstruktivno branje stene. Skriti stebri in apside ustvarjajo občutek moči ne zaradi gladke stene, temveč zaradi globine. Zaokrožena okrogla okna poudarjajo izraznost odprtin in mehčajo obliko. Mimogrede, v stavbi Metropolitan se uporablja ista oblika, vendar v drugačnem obsegu. V Kinematografskem centru so elementi postali velikanski, kar je zaznamovalo obseg javne stavbe.
V notranjosti je prevladovala tema obokanih stropov - prosojni, osvetljeni. Exedra je ustrezala izboklinam fasade v notranjosti. Notranjost je okrasil delo Zuraba Tseretelija. Žal je bila notranjost že večkrat predelana. Videz kinematografskega centra in trgovinskega predstavništva je prav tako trpel zaradi neustreznega delovanja. Obe stavbi sta bili oblečeni v travertin. Zdaj je travertinska obloga trgovske misije prekrita z oranžnimi ploščicami iz porcelanskega kamna, kar izkrivlja prvotno zasnovo ansambla.
Postmodernizem
Konec osemdesetih let se je začela doba postmodernizma, ideje Roberta Venturija so postale priljubljene. V delu Vladimirja Ginzurga lahko odmeve postmodernizma opazimo v prvi stavbi Vojaško-politične akademije na Blagoveščenskem pasu (1989). Vendar je različica postmodernizma, ki jo je tukaj predlagal Vladimir Ginzburg, bližje rešitvi velike forme v Kinematografskem centru in je daleč od verzije smeri, povezane z kupolami "Lužkov", ki je bila kasneje ustanovljena v Moskvi. Druga stavba Akademije, ki se nahaja bližje Spiridonovki, je bila preurejena v stavbo RFBR. Leta 1991 se je s padcem ZSSR gradnja ustavila in ker je bila Akademija podrejena centralni vladi, je bil njen kompleks dokončan do konca.
Pristopi k obnovi hiše Narkomfin
Sredi osemdesetih let je Vladimir Ginzburg začel obnavljati hišo Narkomfin, najbolj znano očetovo delo in eksperimentalni primer novih stanovanj, in iskal sredstva v sovjetskih umetniških skladih. Leta 1986 se je delu pridružil Alexey Ginzburg. Leta 1995 je bila predvidena vključitev ameriškega podjetja v obnovo, hkrati pa je Vladimir Ginzburg v partnerstvu s sinom Aleksejem organiziral zasebno delavnico, katere glavna naloga je bila obnova stavbe Narkomfin; vendar financiranja do smrti Vladimirja Ginzburga leta 1997 nikoli ni bilo mogoče najti. ***
Ko se spominja osebnosti svojega očeta, Aleksej Ginzburg pravi: "Vedno je bil duša podjetja v Mosproektu, v Suhanovem, v Gagri, v vseh teh hišah ustvarjalnosti, nenehno je citiral dobesedno" Mojster in Margarita "ali druge knjige, bil dovzeten na klasično glasbo, pela operne arije, snemala kasete Wagnerja in drugih skladateljev. Bil je načelna oseba, pogumen, odločen in spodoben, ni bil spletkar, na nek način je bil morda naiven, v težki resničnosti devetdesetih ni čutil nevarnosti."
Vladimir Ginzburg je ustvaril presenetljive stavbe, ki spadajo v plast sovjetskega modernizma in so postale sestavni del moskovske pokrajine. Obnovo hiše Narkomfin je nadaljeval Aleksej Ginzburg. Leta 2016 se je končno našel investitor, ki je ocenil potencial spomenika in trenutno je v polnem razmahu.
