56-letni arhitekt Thomas Lieser je znan po svojih provokativnih, interaktivnih restavracijah, nočnih klubih in gledališčih v New Yorku. Z Peterom Eisenmanom je zasnoval Wexnerjev center, Center likovne umetnosti in kompleks Državne univerze, oba v Columbusu v Ohiu, in sodeloval pri pariški La Villete z Eisenmanom in Derrido. Njegova zmagovalna zasnova za Muzej gibljive slike je trenutno v fazi gradnje v New Yorku in je po besedah arhitekta "okolje, v katerem je kompleksnost dosežena z integracijo arhitekture s subtilno sliko zaslona." Poleti 2007 je njegovo biro zmagalo na odprtem mednarodnem natečaju za gradnjo svetovnega muzeja mamutov in permafrosta v Jakutsku. Lieserjev projekt so zaobšla številna vodilna arhitekturna podjetja, med njimi Antoine Predock (ZDA), Massimiliano Fuksas (Italija), Neutelings Riedijk (Nizozemska) in SRL (Danska). Tekmovanje sta organizirali vlada Republike Saha (Jakutija) in skupina La Paz, francosko podjetje, ki se ukvarja z ekoturizmom po vsem svetu.
Thomas Lieser se je rodil in odraščal v Frankfurtu, prakse pa v New Yorku. Pred strastjo do arhitekture ga je zanimala pop art, še posebej dela Andyja Warhola in Josepha Beuysa. Thomas je odraščal v domu, ki so ga zgradili starši - mati, notranja oblikovalka, in oče, arhitekt, ki je kot Jud preživel vojna leta v begu z družino v Parizu in v Frankfurtu ustanovil postopno arhitekturno prakso. po vojni. Toma sem srečal v njegovi pisarni v Dumbu v Brooklynu, s pogledom na vode East Rivera in osupljivo čudovitega Manhattna, kjer vadijo vsi slavni newyorški arhitekti. Razen enega - Lieserja.
Pogovorimo se o natečaju za projekt Svetovnega muzeja mamutov in permafrosta in kako ste slišali za to?
- Natečaj smo spoznali na internetu. Sprva smo bili dvomljivi - mamutov muzej, to je tako čudno, potem pa smo ugotovili, da ne govorimo le o mamutih in muzeju narave, ampak o okolju - pol muzeja in pol raziskovalnega centra z laboratorijem za kloniranje in preučevanje DNK. V tem delu Sibirije je veliko rudnikov in rudnikov, v katerih pogosto najdemo prazgodovinska okostja in druge fosile. V znanstvenih krogih obstaja veliko zanimanje za poglabljanje raziskav na tem področju. Govori se celo o možnosti kloniranja mamutov. Še posebej zanimivo pa je, da vse, kar vemo o gradnji stavb, tukaj ne deluje. Na primer, stavbe na tem mestu so na ledu. Globina ledu je lahko do več sto metrov, zato tukaj ni trdnih tal. To je območje permafrosta, na globini do dveh metrov pod površjem zemlje temperatura tukaj nikoli ne naraste nad 0 ° C.
Naredili ste nekaj resnih raziskav
- Vse informacije je poslal moj frizer. Dedek njenega fanta se je izkazal za vodilno avtoriteto na področju permafrosta. Na to temo je napisal veliko knjig in večkrat obiskal Jakutsk. Obstajajo zelo nenavadni pogoji za gradnjo. Neredko se zgodi, da se stavbe zdrsnejo in prevrnejo. Razlog je v tem, da lahko vsa toplota, ki prihaja iz same stavbe, gre do temeljev in stopi led pod njo.
Kaj je glavna ideja vašega projekta?
- V projektu ni nobene prevladujoče ideje. Spletna stran je zelo nenavadna. Popolnoma je ravno in na njem nenadoma zraste hrib pod kotom 45 stopinj. Naša stavba je neposreden odziv na tako čudno pokrajino in se odziva z zelo strmim ovinkom. Zaradi permafrosta naj se stavba čim manj dotika tal. Zato smo ponudili visoke opore, ki jih tam ne moremo imenovati nenavadne. Kot rezultat je stavba videti, kot da poskuša stati na zadnjih nogah. Tradicionalne zgradbe v Jakutiji so običajno zasajene na lesenih pilotih ali na pravih drevesih. Tudi sodobne velike zgradbe se ne dotikajo tal in lepo stojijo na stebrih. Ko smo svojo stavbo dvignili na noge, se je pojavila ideja o obrnjeni podobi na strehi, saj bi morali imeti notranjost dobro razsvetljavo tudi ob večjem nabiranju snega. Zato so naši svetlobni vodnjaki podobni mamutovim deblom. Zaradi takšnih praktičnih rešitev in nenavadnosti mesta je stavba nekoliko podobna živali ali čredi živali. Prozorna lupina muzeja ponavlja samo ustvarjene geometrijske vzorce v plasteh permafrosta. Prostornino stavbe tvori prosojna dvojna fasada, napolnjena z aerogelom, zelo gostim superizolatorjem.
Katere so najnovejše novice iz muzeja in kdaj bo zgrajen?
- Nazadnje smo se obrnili novembra. Na žalost ne moremo komunicirati neposredno, temveč le prek posrednikov, tj. izobraževalno raziskovalna organizacija pri OZN in francoska agencija La Paz. Slišali smo, da se na ministrstvu za turizem v Sahi pričakujejo spremembe in da je zamuda pri gradnji povezana s tem, vendar zagotovo ne vemo veliko.
Ta konkurenca ni preveč pregledna. Veste, kdo je bil v žiriji?
- Ne, vem le to, da so bili vsi ruski arhitekti in lokalni uradniki. Najprej sem hotel leteti v Sibirijo in si vse ogledati na lastne oči. Da bi bili prepričani v resnost namenov organizatorjev, smo jih prosili, naj plačajo za moje potovanje. Od takrat od njih nismo nič več slišali.
V Rusiji je bilo o tem projektu malo tiska v primerjavi s pozornostjo, ki je bila namenjena konkurenci v svetovnem tisku
- Nimam pojma, zakaj. Neprestano prejemamo zahteve za informacije in ilustracije za knjige in revije z vsega sveta. Ravno danes smo prejeli takšno prošnjo iz Italije. S takšno prošnjo Rusije nas je ves čas kontaktiral le enkrat. Resnično bi rad vedel, kako lahko projekt premaknemo naprej.
Rekli ste mi, da še niste bili v Rusiji. Vendar lahko rečete, da je ruska umetnost ali arhitektura imela vlogo pri vašem izobraževanju ali poklicni praksi?
- Povsem očitno! Zelo sem ponosen, da sem študiral v isti arhitekturni šoli kot El Lissitzky, na oddelku za arhitekturo Višje politehnične šole v Darmstadtu v Nemčiji. Preučeval sem dela Lissitzkega in Maleviča. Doma imam nekaj originalnih anonimnih ruskih slik iz dvajsetih let 20. stoletja. Zelo me zanimajo ruski konstruktivisti. Že vrsto let poznam Bernarda Chumija, čigar strast do ruskega konstruktivizma je bila zame zelo pomembna.
Imate najljubšega arhitekta tistega časa?
- Melnikov. Seveda je resnično vplival name! A veste, o sodobnih ruskih arhitektih sploh ne vem nič. Lani sem na razstavi Art Basel v Miamiju videl razstavo sodobnih ruskih umetnikov. Zame je bilo veliko bolj zanimivo kot razstave iz drugih držav.
Povejte nam o svoji pisarni in kdo dela tukaj
- Štejemo se za majhen urad, približno 20 ljudi. Večina jih je zelo mladih arhitektov. Nekateri so diplomirali na univerzi Columbia, veliko mladih iz različnih držav. Nekateri pridejo za šest mesecev, večina pa ostane vsaj dve leti. To je zelo vodoravna pisarna. Morda boste prišli kot pripravnik, toda projekt projekta vam je na veliko presenečen in šokiran. Poskušam voditi delovni studio kot šola. Poučujem na Cooper Union, Pratt Institute in Columbia University. Nimam posebnih delovnih metod - oblikovanja ali poučevanja. Študentje spodbujam, da sami pripravijo svoje ideje.
»V Cooper Union ste šli šele zadnje leto, kajne?
- Zelo smešna zgodba. Končal sem zadnji letnik na univerzi v Darmstadtu, ko sem s kolegom sodeloval na velikem državnem tekmovanju za nov sedež zvezne banke v Frankfurtu. Ogromen projekt. S sto tisoč markami smo zasedli drugo mesto. Skupaj z drugimi nagradnimi ekipami smo bili povabljeni k sodelovanju v drugi fazi tekmovanja. Odločili smo se, da ponudimo sodelovanje nekaterim znanim arhitektom, ki so že imeli izkušnje z gradnjo bank. V Nemčiji k nam ni prišel nihče. Potem smo odleteli v New York, bank je toliko! Srečali smo se z različnimi zvezdniki, toda Tod Williams se je strinjal, da bo z nami sodeloval. Bilo je neverjetno - živeli smo v Todovi pisarni, v zgornjem nadstropju stavbe Carnegie Hall, kjer je zdaj njegovo stanovanje. Hodili smo na nore zabave in delali na našem projektu. Tod je poučeval v Cooper Unionu in nekega dne me je vprašal: "Zakaj ne greš v Cooper Union?", Na kar sem mu odgovoril, da je to najboljša šola na svetu in me nikoli ne bodo odpeljali tja. A vseeno me je prepričal, naj predložim dokumente. Nekaj kasneje smo izvedeli, da je naš projekt zasedel tretje mesto, kar je pomenilo izgubo. Istega dne sem od Cooper Union prejel pismo z novico o mojem sprejemu! Začel sem študirati pri Cooperju in po toliko letih sem še vedno v New Yorku.
V Cooper Union ste se verjetno vpisali v razred Petra Eisenmana
- Da, vpisala sem se v njegov razred in začeli smo brati Tafuri. Moja angleščina je bila zelo slaba in rekel sem si - tega ne znam prebrati, nesmiselno je. Potem je Peter vprašal enega od mojih sošolcev: "Kje je ta nemški fant? Pošljite mi ga." Eisenmanu sem rekel, da ne razumem niti ene besede, on pa mi je odgovoril: "Kaj je pomembno? Mislite, da vsi ostali kaj razumejo? Vrnite se v razred in samo preberite." Rekel sem - v redu in čez nekaj tednov me je povabil v svojo pisarno. Začeli smo sodelovati. Z njim sem ostal deset let. Ko sem prišel v njegovo pisarno, nas je bilo 3-5 ljudi, in ko sem odšel, nas je bilo 35 in vsa ta leta sem bil glavni oblikovalec.
Ali lahko delite še kakšno izkušnjo pri Cooper Unionu?
- Mislim, da je John Hayduk imel največji vpliv name. Spomnim se, kako zelo sem bil živčen, ko sem prvič prišel tja. Pomislil sem - o moj bog, ta šola je za elito, kaj počnem tukaj? Na splošno sem začel študirati. V Ameriki se zadnji tečaj imenuje teza - disertacija. Nisem vedel, kaj je to. V Nemčiji dobiš diplomski projekt, vendar disertacija pomeni nekaj povsem drugega. V Cooperju to pomeni, da mora biti vaše delo izvirno in značilno od začetka do konca - izmisliti si morate svoj program. Vse se je začelo z ogrevanjem - z nalogo za risanje glasbila. Šel sem na bolšji sejem East Village in kupil harmoniko - popolnoma sem jo razstavil, skiciral, sestavil in za isti denar odnesel nazaj na trg. Nato smo se pogovorili in John Hayduk je dolgo iskal, nato pa rekel: "Kako čudovito mesto!" Bil sem presenečen - to je harmonika, ne mesto. Toda zelo mu je bil všeč in začel sem opažati ne tisto, kar je bilo v resnici, ampak tisto, kar je on videl v njem. V Nemčiji arhitekture nikoli ne bi poučevali na ta način. Rekli bi ne, to je pretanko in pregosto. Na splošno se mi je posvetilo - nisem risal harmonike, risal sem arhitekturo! Nato se je začela prav ta disertacija. Heyduk je prišel v razred in rekel: "Dajem vam tri besede: ventilator, mlin, most." Spet sem obnemela: ventilator, mlin, most. Kaj za vraga? In potem sem se spomnil na vajo harmonike in spoznal, da glavno ni tisto, kar nam je bilo dano, ampak tisto, kar smo v njej videli. Glavno je bilo naslednje - zakaj sem tukaj in zakaj želim postati arhitekt?
In kaj ste končali - mesto, hiša …?
- Ja, nič se ni zgodilo. Izšla je abstraktna arhitekturna konstrukcija. Še vedno je v moji pisarni.
Ali je na vaše trenutne projekte vplival Eisenman?
- Seveda, a takoj po odhodu iz njegove pisarne sem trdo delal, da sem bil sam. Bilo je pomembno, ker sem hotel naprej.
V svoji knjigi "Diagrami" Eisenman piše: "Arhitektura se tradicionalno ukvarja z zunanjimi dejavniki: političnimi, socialnimi, estetskimi, kulturnimi, okoljskimi itd. Redko se je ukvarjala s svojimi problemi, kot so: retorika in spori glede oblike, notranja plastičnost in struktura. prostori … Arhitektura se lahko pokaže v realizirani zgradbi. " Ali se vaša stališča ujemajo s tem stališčem?
- Da, vendar hkrati sem ravno to vprašanje, pri katerem sem se želel distancirati od njega. Všeč mu je arhitektura, ki preučuje svojo retoriko, kar je zelo pomembno, Peter pa je v nekem smislu človek, ki je arhitekturo izumil kot teoretično disciplino. Toda v arhitekturi je toliko različnih stvari! Obstaja spletno mesto, program, stranka, pravilnik. Vse to je zelo pomembno in vsekakor vpliva na delo. Zdi se mi, da bi se morali arhitekti odzvati na vse te tradicionalne izzive, vendar ni treba tradicionalno pričakovati njihovih odzivov. Zdelo se mi je, da nima smisla, da zapuščam Petra in še naprej delam nekaj vzporedno s tem, kar počne, kot gre še naprej Greg Lynn. Zdaj me bolj zanima, kako se uporablja stavba, čuti se, kaj vam omogoča, da to počnete znotraj.
Opišite svojo arhitekturo. Kaj ciljate?
- Določimo, za kaj si ne prizadevam. Ne trudim se za vsako ceno biti nenavaden in ne kot vsi ostali. Toda poskušam v nekoliko nepričakovani predstavitvi opredeliti subtilne, subtilne in presenetljive trenutke v dojemanju okolja. Zelo me zanima, kako bodo ljudje uporabljali mojo stavbo. Zanimata me ironija in humor. Stavba, ki jo načrtujem za Sibirijo, je nekoliko podobna živali. Ni ravno tisto, na kar sem ciljal, vendar me ne moti, kaj se je zgodilo. Zanimajo me tudi projekti, ki razkrivajo ali izpostavljajo lastnosti človeške narave. Na primer, v New Yorku sem zasnoval več restavracij, kjer smo uporabili veliko zrcalnih trikov. Pogledate se v ogledalo v umivalnici, po drugi strani pa je to ogledalo prozorna fasada, obrnjena proti pločniku in ves vaš zasebni svet je zavil na ulico. Ti projekti so namenjeni ljudem s svojimi slabostmi in predsodki. Ti projekti ustvarjajo nov kontekst - neverjeten in nenavaden. Rad eksperimentiram z nekaj nelagodja. Morda to izhaja iz moje osebne izkušnje socialnega nelagodja, izkušnje Juda iz Nemčije. Peter ima podobno kulturno ozadje in to je lahko razlog za njegovo posebno arhitekturo. Na splošno poskušam ustvarjati projekte, ki bi se dejansko izkazali za nekaj drugačnega od tistega, kar se zdi na prvi pogled.
Kaj vas v arhitekturi najbolj navdušuje?
- Ustvarite močne in močne projekte in, kar je najpomembneje, jih izvedite. Vendar se je v arhitekturi zadnjih let veliko spremenilo. Ko sem šele začel svojo kariero, je koncept močnega projekta pomenil nekaj geometrijsko zapletenega, ker je bilo veliko projektov preveč preprostih. Zdaj je vse geometrijsko zapleteno zaradi vloge računalnikov. Zato se je koncept močnega projekta premaknil. Ne zanima me, kako zgradbe izgledajo, ampak kako se počutijo. Zdaj glavna stvar sploh ni v divjih težavah. Od trenutka Bilbaa je že preveč preprosto in nezanimivo. Arhitektura se nenehno spreminja.
