8. julija je v rezidenci španskega veleposlanika v Moskvi potekala podelitev nagrad nagrajencem nagrade Jakova Černihova "Izziv časa". Tokrat je bilo za nagrado nominiranih 108 arhitektov iz 29 držav sveta, tradicionalno je bilo iz tega števila izbranih 10 finalistov, vendar v nasprotju s prejšnjimi leti pri izbiri zmagovalca med žirijo ni prišlo do nesoglasja: četrti nagrajenci nagrade sta bila Anton Garcia-Abril in Deborah Mesa iz Ensamble Studio. Spomnimo vas, da nagrada, ki jo je leta 2005 ustanovila Fundacija Jakova Černihova, priznava arhitekte, mlajše od 44 let, katerih delo je "inovativen odziv na sedanjost in hkrati profesionalni izziv v prihodnost."
V delih mladih arhitektov je druga izdaja nagrade iskala "interdisciplinarno arhitekturno dejavnost" (takrat je zmagala Japonka Junya Ishigami), v tretji - "nove oblike lokalizma" (Norvežani so fantastična Norveška) in tokrat je manifest postala "absolutna tišina". Kustos nagrade, častitljivi japonski arhitekt Fumihiko Maki, ni mogel oblikovati niti enega samega načela: »Nekoč smo imeli občutek, da smo vsi v enem velikem čolnu, ki pluje v skupno prihodnost. Zdaj smo odklopljeni in veliko posameznih čolnov kaotično pluje po odprtem morju. Danes nimam sporočila, ki bi ga lahko sporočil mladim arhitektom in bi ustrezalo vsem. Tako lahko svojim nominirancem sporočite, da je moje sporočilo popolna tišina."
Po besedah Evgenyja Assa, ki je bil član žirije, ni presenetljivo, da so bili njegovi kolegi pri izbiri tako soglasni: Anton Garcia-Abril in Deborah Mesa sta "nekatera najsvetlejša predstavnika svoje generacije" in vsi Ensamble Studio projekte odlikuje "čudovita kombinacija najbolj dovršenih tehnologij z najbolj prefinjenim občutkom narave in človeške prisotnosti v arhitekturi."
Poleg čeka za 50 tisoč evrov so bili nagrajenci nagrajeni z diplomo s podobo ene od kompozicij Jakova Černihova in srebrno medaljo, ki je povečana kopija njegovega osebnega pečata z napisom "Raziskovalni laboratorij arhitekturnih oblik Jakova Černihova."
Pomembno je omeniti, da niso stavbe Ensamble Studia, temveč koncept navpičnih "tridimenzionalnih" blokov - "Supraextructures", ki so jih razvili v okviru raziskovalnega laboratorija POPlab na Massachusetts Institute of Technology, presenetljivo podobni na Černihove skladbe. "Nadektrukture" so način za zaustavitev ekspanzivnega razvoja mest, kar pomeni nenehno osvajanje novih zemljišč; namesto tega se predlaga razvoj mesta navzgor. Tradicionalna zgradba nebotičnika - jedro in lupina - se spremeni v številna jedra, ki jih povezujejo ogromni jekleni nosilci, dolgi do 100 metrov. In že na teh tramovih se gradijo hiše, položijo ceste in postavijo vrtovi: dobi se večstopenjska metropola. Če si predstavljate prostor takšnih četrti, se zdi, kot da se znajdete znotraj grafičnih industrijskih in arhitekturnih fantazij Jakova Černihova: pod vašimi nogami teče tramvajska proga, kolesarji hitijo nad glavo, levo in desno sta navpičnici nosilnosti struktur. Anton Garcia-Abril na predavanju na inštitutu Strelka pravi, da se bodo te fantazije sčasoma začele uresničevati in "tridimenzionalne" soseske bomo videli celo v Moskvi.
Ob koncu predavanja se Abril glas zelo usede: nizek, hripav ton, igra senc na velikih obraznih potezah, aktivne kretnje, vsaka beseda je kot udarec - njegovi provokativni odgovori na vprašanja poslušalcev v takšni vizualni - akustični paket dojemajo kot prerokbe. Občinstvo se sprašuje, kako bodo ljudje živeli v tridimenzionalni mreži, ne da bi čutili nebo nad glavo - odgovarja, da bomo nebo čutili ne samo nad nami, ampak tudi okoli nas. Občinstvo se sprašuje, kako danes so takšne ekstravagantne ideje konkurenčne - ironično ugotavlja, da nimajo konkurentov. Občinstvo ne verjame, da so ti koncepti ekonomsko upravičeni - nasprotuje temu, da je beton zelo poceni (molčanje o stroških kovinskih in vertikalnih komunikacij) in da je praktična izvedba le vprašanje časa in … razvijalec, ki "želi za vedno spremeniti urbano paradigmo."
"Osvobodite zemljo," pravi Anton Garcia-Abril. Sprva se zdi, da gre za privlačnost nebotičnikov in večstopenjskih vozlišč, v resnici pa je lajtmotiv skoraj vseh projektov Ensamble Studio. Osvoboditev ne nastane le zaradi prenosa življenja v navpičnico, temveč tudi zaradi dejstva, da zemlja sama postane del arhitekture, arhitektura pa del zemlje.
Že zelo znan projekt mikro hiše Tartuf je ogromen balvan, ki se zlije z zapuščeno skalnato obalo Costa da Morte - zemeljska goba, ki je zrasla iz zemlje in betona. Opaž za njegov notranji prostor je bilo 50 kock sena, ki jih je Paulino tele med letom požrlo in v kamnu ustvarilo prazno. Tako se je na atlantski obali pojavila hiša, ki je obala niti ni opazila.
García Abril in Mesa se igrata z gravitacijo v rezidencah Hemeroskopija in Martemarja: glavne funkcije so postavljene na ogromnih tramovih in konzolah, medtem ko ostaja zemlja prosta.
Teatro Cervantes v Mexico Cityju je popolnoma pod zemljo, njegov vhodni prostor pa je velik odprt prostor pod nadstreškom, ki se dotika tal s samo štirimi stebri.
Projekt kulturnega središča v Montani v fantastični nenaseljeni lunini pokrajini še ni zaključen: arhitektura tu razlaga svojo okolico, njena naloga pa je ne samo, da je videti kot zgradba, ampak tudi, da se ne počuti kot zgradba. Uokvirja le rumene kamnite kamnolome, ki postanejo tla in stene koncertnih dvoran, le popravlja akustiko in krepi pečine, trikotna oblika stavbe pa sledi liniji obale.
Dobitniki četrte nagrade "Izziv časa" menijo, da bi morala biti arhitektura popolnoma enaka - tako da bi zemljišče ostalo prosto za ureditev parkov, čoln Ensamble Studio pa pluje proti navpični prihodnosti. Kot je prepričan Anton Garcia-Abril, se je pridružiti drugim temu tečaju neizogibno: samo vprašanje časa.
