Delo tujih arhitektov v Rusiji so vedno določale lokalne okoliščine. Tudi če se omejimo na moderno dobo, so bili najbolj presenetljivi primeri, stavba Le Corbusier Centrosoyuz in tekstilna tovarna "Red Banner" Ericha Mendelssohna, zgrajeni z izkrivljanjem projekta, njihovi arhitekti pa so pokazali precejšnje nezadovoljstvo z rezultat. Podobne zgodbe so danes dobro znane in so veliko bolj pogoste kot zgodbe o uspehu.
Druga stvar so stavbe veleposlaništev, ki se dejansko gradijo na ozemlju Rusije, vendar za tuje stranke posebne vrste. To je "najčistejši" uvoz tuje arhitekture, ki pogosto ustvarja vtis nekoliko fantastičnega prenosa "njihovih" idej in tradicij v "našo" resničnost in zelo ustrezne. Dovolj je spomniti se na racionalno-neoklasično
stavba nemškega veleposlaništva v Sankt Peterburgu (1913) Petra Behrensa, enega od predhodnikov modernizma, v delavnici katerega so delali Le Corbusier, Walter Gropius in Ludwig Mies van der Rohe (Mies je bil vodja ruske stavbe, čeprav avtorja ni nadzoroval) in notranje oblikovanje oddelka za kulturo in tiskovno službo Hansa Holleina na starem ameriškem veleposlaništvu v Moskvi (1974). Ali pa finsko veleposlaništvo v Kropotkinsky Pereulok: ta spomenik finskega modernega gibanja je bil zgrajen po projektu Hildinga Eckelunda leta 1938, ko je domača arhitektura ubrala povsem drugačne poti. Že v novi Rusiji se je pojavila britanska diplomatska misija (2000, Ahrends, Burton in Koralek) - verjetno ne najbolj izstopajoč in kontekstualni pojav v angleški arhitekturi, a vseeno presenetljiv, saj je del Londona na prelomu tisočletja pristal na Stalinovi nasip.
Nova stavba švicarskega veleposlaništva v Moskvi, ki je bila uradno odprta junija letos, se na eni strani ne more pohvaliti z dramatičnim videzom ali okoliščinami projekta, na drugi strani pa v celoti nadaljuje črto uvoza idej. Zadržan volumen se zdi nenavaden in svež v raznoliki okolici moskovskih pasov. Očitno je bil ravno učinek presenečenja, ki ga je ustvaril poudarjen lakonizem njenih uličnih fasad, tisti, ki je ob strani - med prestolnimi arhitekti in zgodovinarji arhitekture - povzročil očitke projektu zaradi pomanjkanja konteksta in pomanjkanja estetske dodelave. Čeprav bi na njenem mestu radi videli kritike, je težko reči: zraven je tipična opečnata devetnadstropna stavba, veličastna stanovanjska zgradba, lesena graščina (1871) in eklektični dvorec, ki ji je pripadal, zdaj glavna stavba švicarskega veleposlaništva (1892), pozno sovjetsko veleposlaništvo Kazahstana (prvotno - hotel za olimpijske igre 1980), krila imperija in majhen park Hiše pionirjev. Kaj je glavni mejnik v tako raznolikem okolju? Karkoli izberete, se boste morda zmotili.
Arhitekta nove stavbe Doris Welhli in Uli Brauen, ki sta maja letos nastopila na prireditvi Carte Blanche na švicarskem veleposlaništvu, sta povedala, da so njihovi profesorji na Ecole Polytechnique de lausanne Federal (EPFL), vidni predstavniki smeri Ticino tendenza Luigi Snozzi in Aurelio Galfetti sta jih pozvala, naj bodita pozorna predvsem na kontekst, ki ga Brauen Waelchli Architectes skuša upoštevati pri vseh svojih delih. Vendar pa so avtorji opozorili, da je imitacija zgodovinskih stavb danes za zahodno arhitekturo neznačilna - in razširjenost takšne imitacije jih je presenetila v Moskvi. Njihova stavba ne poskuša kopirati svojih sosedov, vendar na uličnih fasadah upošteva razmerja glavne stavbe, dvorca s konca 19. stoletja; od tam se vzame redna vrsta oken. Ob pasu Gusyatnikov je stavba dvonadstropna, se pravi po višini enaka predhodniku, ob meji s posestvom von Behrens pa doseže tri nadstropja, zgornjo pa "prikrije" bela barva stena.
Lokacija novih stavb po obodu je omogočila odpravo visokih ograj in hkrati zagotovila potrebno varnost (kot je opozoril Uli Brauen, je ena od pomembnih zahtev za projekte veleposlaništev sposobnost barikade tam, če potrebno). Posebej levi nerazviti kotišče na križišču pasu Gusyatnikov z Ogorodnoya Sloboda omogoča ogled dvorišča - ključne sestavine projekta. Dodal bom, da tudi ta rešitev novo zgradbo vizualno skriva v glavni perspektivi - na strani Myasnitskaya, od koder se zdi, da gre večina pešcev na veleposlaništvo. Posledično stavbo dojemajo v močni perspektivi in sploh ne kršijo konteksta, kakršen koli že je. Trinadstropni del, ki je resnično viden šele ob selitvi v Myasnitskaya, je skrit za drevesi posestva; s strani parka je njegova dolžina precej kratka, tam pa se tudi izgubi v zelenju.
Med razpravami med avtorji projekta in njihovimi moskovskimi kolegi je ulična fasada dobila bel okenski okvir, ki spominja na klasične podstavke, ki naj bi olajšal vključevanje stavbe v okolje. Kot so pojasnili arhitekti, pa je projekt kljub dolgotrajnemu postopku odobritve zaradi lokacije stavbe v središču Moskve v primerjavi s predlogom natečaja iz leta 2007 ostal praktično nespremenjen.
Če se vrnemo k uvozni temi, potem - kolikor je danes mogoče govoriti o nacionalnih šolah - novo stavbo veleposlaništva dojemamo kot zelo švicarsko. Poleg omenjene kontekstualnosti v širšem smislu v duhu "Ticino tendenza" Velhli in Brauen po njunih besedah v ospredje postavljata kakovost svetlobe in prostora, preprostost, podrobnost in "pristnost", ki si prizadevata za nenehno pomembnost projekta - tako kulturna kot okoljska stabilnost, zato se izogibajte "stilskim trikom", saj so kratkotrajni. Vse to - seveda z vedno manjkajočimi prefinjenostmi pogleda tujca, torej avtorja tega članka - se zdi značilno za številne predstavnike švicarske arhitekturne šole. Tako dvorišče s stebriščem betonskih stebrov ne spominja niti na zgradbe tičinske tendence, temveč na ključno delo predhodnika Rina Tamija
kantonalna knjižnica v Luganu (1940). Vendar Uli Brauen videz te kolonade pojasnjuje drugače: po izobrazbi ni le arhitekt, ampak tudi oblikovalec in meni, da je zelo pomembno, da se v projektu dokaže struktura - to daje stavbi močan značaj, čeprav v v moskovskem primeru se je takšna odločitev izkazala za težko: potencialni hladni mostovi so bili zaradi podnebnih razmer še posebej problematični.
Dvorišče z zastekljenimi fasadami zagotavlja notranjost sončne svetlobe. Tja hodijo pisarne z brezplačnim načrtom in sejne sobe, posamezne pisarne pa se nahajajo na zunanjih fasadah. Zunanje okolje je vedno vidno s hodnikov, zato je v stavbi zelo enostavno krmariti. Predelne stene lahko premikate, odprtine lahko uporabite tako za vgradne omare kot za vrata, to pomeni, da mora stavba sčasoma zlahka zadovoljiti spreminjajoče se potrebe uporabnikov.
Poleg široke uporabe naravne svetlobe sta med zelenimi komponentami projekta tudi nadzorovano prezračevanje z rekuperacijo energije in sistem za rekuperacijo odpadne toplote. Leseni deli - delo švicarskih obrtnikov, prav tako "uvožen" je bil kvarcit iz Waltza in številni drugi materiali, gradnjo je izvedel lokalni izvajalec, rusko-švicarsko podjetje.
Posebej velja omeniti rekonstrukcijo "prvotnega" dvorca veleposlaništva. V nasprotju z bolj nevtralnimi notranjostmi novega dela tu močan vtis ustvarja kombinacija starega, ki je bil do začetka 21. stoletja ohranjen le kot ideja, in modernega: bogate barve sten, pohištva in svetilke švicarskih in "enako mislečih" oblikovalcev. Zgodovinske stavbe se je dotaknila ena redkih pomembnih prilagoditev projekta na poti od natečaja do izvedbe, povsem funkcionalna: najprej so arhitekti reprezentančne prostore postavili v prvo nadstropje, povedali pa so jim, da se v Moskvi nahajajo višje, na drugi. Spodaj so zdaj pisarne švicarskega turizma, Pro Helvetia in švicarskega centra za promocijo podjetij. Fasada dvorca je obnovljena. Ob meji s parkom, kjer je bil v okviru projekta porušen podaljšek iz šestdesetih let 20. stoletja, sta povezani novi in stari objekti, pa tudi na nasprotni strani, kjer je zastekljen hodnik urejen v tleh: na primer, kompleks za 100 sob in 80 zaposlenih, ki vključuje tudi veleposlanikovo stanovanje, na parceli v velikosti 3200 m2, zavito okoli dvorišča.
Pozneje so avtorji projekta opazili, da je to dvorišče podobno zemljevidu Švice: tako se je porodila ideja o krajinski rešitvi, kjer krogi s trate označujejo glavna mesta kantonov in zvezno prestolnico Bern, je bila dodatno poudarjena z jablano sorte Berner Rosen, ki je prvotno dala naslov tekmovalnega projekta domorodcev tega mesta Doris Welhli in Uli Brauen. Vrtnarska tema je sklicevanje na zgodovino kraja, na predpetrovske čase, ko so v Ogorodni Slobodi za carjevo mizo gojili zelenjavo in sadje.
Prvič so vsi oddelki švicarske diplomatske misije v Rusiji zbrani pod eno streho: projekt, ki se je začel z razpisom natečaja leta 2007 in nadaljeval s polaganjem prvega kamna leta 2014, v letu 200. obletnica vzpostavitve diplomatskih odnosov med državama je bila dejansko zaključena septembra 2018, ko so v stavbo vstopili zaposleni. Švica je vanj vložila 42,8 milijona frankov, je ena največjih proračunskih novih stavb za javne ustanove v zadnjih letih. Veleposlaništvo v Moskvi je tudi eno največjih po številu zaposlenih: pred nami sta le Washington in Peking. Mimogrede, poleti 2018 je Brauen Waelchli Architectes zmagal na natečaju za novo stavbo veleposlaništva v kitajski prestolnici; v svojem portfelju že imajo podobno ustanovo v La Pazu in razširitev kompleksa v Pragi.
Za konec je vredno povedati o širši zgodovini projekta. Dvorec, ki ga je za von Behrensa leta 1892 zgradil arhitekt Nikolaj Yakunin, je bil po obnovi diplomatskih odnosov leta 1946 prenesen v Švico (vzpostavljen leta 1814, ZSSR jih je leta 1923 prekinila zaradi oprostilne sodbe atentatorja Sovjetske zveze). diplomata Vaclava Vorovskega s strani švicarske žirije). Sčasoma njeni prostori niso več zadostovali, zato so v šestdesetih letih prejšnjega stoletja postavili omenjeni prizidek in za namestitev številnih začasnih objektov je bila porušena leva stran lesene graščine von Behrens, ki meji na veleposlaništvo z vzhoda. Vendar pa je pomanjkanje prostora zahtevalo bolj energično rešitev, zato se je porodila ideja o gradnji nove stavbe, ki se je začela izvajati po letu 2005, ko je moskovska vlada dala švicarskemu veleposlaništvu pravico do gradnje . Za več podrobnosti o predpogojih in poteku gradnje glej publikacijo švicarskega zveznega ministrstva za zunanje zadeve „Švicarsko veleposlaništvo v Moskvi. Stavbe in notranjost «(Bern, 2019).
