V hladnem septembrskem večeru je bilo dvorišče Zavoda Strelka polno poslušalcev, zavitih v odeje in pitnih vročih čajev. Njihovo zanimanje je razumljivo: Pritzkerjev nagrajenec Eduardo Soutu de Moura za leto 2011 ni obiskal Moskve, ampak je tudi tema njegovega predavanja čim bolj relevantna za rusko prestolnico. Staro in novo sta skoraj vedno konflikt, predvsem v arhitekturi. Kako se izogniti temu konfliktu, se spomniti preteklosti in slediti sedanjosti - portugalski arhitekt je na ta in številna druga vprašanja odgovoril s konkretnimi primeri iz lastnih poklicnih izkušenj.
V napovedi dogodka je bilo navedeno, da je Eduardo Soutu de Moura v 30 letih arhitekturne prakse izvedel približno 60 projektov, tesno povezanih z okoliško urbano in naravno krajino. Format predavanja nam seveda ni dovolil, da bi jih vse zajeli, vendar je avtor o nekaterih podrobneje spregovoril.
Dve, morda najbolj znani deli Eduarda Soutuja de Moure, muzej Paula Rego in nogometni stadion v Bragi sta služila kot nekakšno kadriranje zgodbe. Oba objekta sta poleg nestandardnih arhitekturnih rešitev odlična primera dobro usklajenega medsebojnega delovanja narave in arhitekture. Torej so se po Mourini zapleteni obrisi muzejskega načrta slavne portugalske umetnice Paule Rego porodili iz želje, da se na gradbišču ohrani čim več dreves. Arhitekt je piramide rdečega betona zapisal kar med debla, prehod do glavnega volumna je okrašen tudi s senčnim zelenjem. Poleg tega je Moura pri razvoju tega projekta upošteval tudi posebnosti kompleksnega reliefa, ki ima naklon 45 stopinj. Tako je narava sama določila obliko stavbe, a barvno shemo je narekoval razvoj najbližjega mesta Kayshkash, katerega hiše so narejene v rdečkasto-okernih tonih.
Drug primer te vrste je stadion v Bragi, zgrajen za svetovno prvenstvo leta 2004, ki zraste iz skale in postane njegovo umetno nadaljevanje. Braga je majhno in starodavno portugalsko mesto, ki se nahaja v visokogorju. Arhitekt je izbral mesto za gradnjo stadiona in natančno preučil topografijo, ki je na koncu določila videz konstrukcije. "Ničesar ne razumem v nogometu," je priznal Eduardo Soutu de Moura, "vendar sem se odločil, da lahko zgradim nogometni stadion s samo dvema tribunama, od katerih je ena ravno v skali." Stojnice se nahajajo nasproti druge, med njimi ni stranskih sten, tako da lahko neposredno z nogometnega igrišča vidite zelena pobočja gora. Po mnenju Moure so mu to idejo predlagali starogrški amfiteatri, v katerih ima glavno vlogo naravno okolje.
Izkazalo se je, da je bil postopek gradnje stadiona več kot zapleten in drag, zlasti zaradi nevarnosti propadov in da bi se izognili nesrečam, je bilo treba zagotoviti dodatne podporne konstrukcije. Kompleksna inženirska rešitev tribune in gradnja ogromnega prostora pod tribunami sta zahtevala veliko časa in truda, a končni rezultat je izpolnil pričakovanja. Stadion, v celoti iz betona, je še danes neverjeten.
Serija nebotičnikov, predstavljena na predavanju, ki ga je pred kratkim zaključil portugalski arhitekt, je pokazala nekoliko drugačen pogled na problem kombiniranja starega in novega. Pri oblikovanju visokih dominantov se avtor nujno sklicuje na kulturno tradicijo regije, njene nacionalne in zgodovinske značilnosti ter drzno posodablja številne tehnike, ki so značilne za arhitekturo tega kraja. Na primer, za Kitajsko je Eduardo Soutu de Moura zasnoval dve stolpnici, s poudarkom na starodavnih kitajskih tradicijah gradnje budističnih templjev. In to je najprej harmonija in simetrija. Arhitekt je dejal, da dela na številnih možnostih, upoštevajoč različne konfiguracije stavb in barvno paleto zunanjih oblog. Za budistično tempeljsko arhitekturo sta najbolj značilni figuri krog in osmerokotnik. Prav te številke je portugalski arhitekt uporabil kot osnovo za načrt prihodnjih nebotičnikov. Po tem je vzel in obrnil stilizirane verske zgradbe na glavo. Rezultat je stolp z ozkim dnom in masivnim vrhom: svež, inovativen in hkrati očiten dialog s kulturno dediščino Kitajske.
Najbolj sporen projekt, predstavljen na Strelki, je preoblikovanje ruševin samostana iz 12. stoletja v kompleks stanovanjskih stavb. Vendar prav to delo najbolj jasno razkriva navedeno temo predavanja. Arhitekt je priznal, da si projekt zasluži veliko kritik - tako s strani potencialnih kupcev stanovanj kot javnosti, še bolj pa iz ust arheologov, ki so pod stavbami samostana odkrili še bolj starodavne temelje arabskih naselij. Kljub temu je bil projekt izveden in zagnan.
Skupaj sta arhitekt in razvijalec opravila izjemno delo. Ruševine samostana že dolgo niso bile namensko uporabljene, o čemer lahko najbolje pričajo tovarniške stavbe na ozemlju samostana, ki so se ob začetku gradnje prav tako spremenile v ruševine. Eduardo Soutu de Moura, ki je poskušal ohraniti duh kraja in poudariti njegovo bogato zgodovino, je tu ustvaril celo majhno mesto, ki je po značaju najbolj podobno starodavni arabski ali antični naselbini. Nekatere stavbe so bile obnovljene, nekatere zgrajene iz nič. In ker je bil samostan zgrajen iz kamna, pomešanega z zemljo (zelo trpežen material, ki je vzdržal celo strašen potres leta 1755 v Lizboni), se je arhitekt poskušal približati prototipu v zunanji dekoraciji prenovljenih sten, za kar je uporabil naravne odtenke peska, zemlje in gline. Ne preveč privlačen pogled z oken apartmajev je bil izboljšan zaradi velikega bazena na dvorišču kompleksa. Sliko so dopolnjevale obilne zelenice in oranžni vrt. Danes je ta stanovanjski kompleks zaščiten mejnik na Portugalskem.
Eduardo Soutu de Moura je v svojem govoru primerjal postopek gradnje stavbe z udomačevanjem divjih kojotov. Ko se poskuša približati agresivnim živalim, je človek prisiljen živeti z njimi dobesedno v isti kletki in se večkrat izpostaviti nevarnosti, preden postane njihov prijatelj. „Ko začnete graditi stavbo, nikoli popolnoma ne veste, kako bo na koncu," je dejal arhitekt. „Sprva se pogosto zdi, da novi predmeti grobo trčijo v okolje. A čas mine in opaziš, da so v resnici prijazni in usklajeni z okoljem. " In ta občutljiva harmonija zgodovine, kulture in narave v resnici poteka kot rdeča nit skozi delo Eduarda Soutuja de Moure in njegove zgradbe spreminja v nesporne znamenitosti njihovega časa.
