Razstava je v ruševinskem krilu Muzeja arhitekture. Razstava je vpisana v kvadratno dvorano z obročem belih ograj, dvorana pa je na pol razdeljena s škrbinami stene - dobimo dva polkroga. V trenutku, ko mi je uspelo priti tja, je v prvem polkrogu ugasnila zgornja luč in vsi, vključno z direktorjem muzeja, so žalovali. Predvidevam, da je bila okvara že odpravljena, toda v tistem trenutku se je izkazalo precej lepo: ozadje, kontekst in diploma - začetek gibanja, so se znašli na zatemnjeni strani in le iskrili z "relikvijami" knjig in filmov iz številnih majhnih niš, druga polovica pa je bila apoteoza, saj se je z zapleteno zasnovo Kanala za milanski trienale, trikotno mrežo vzorcev poselitve in ušesno spiralo izkazalo, da so mesta prihodnje 1970 močno osvetljen in vabi iz mraka. Lahko bi to tudi pustili, za preglednost nekoliko poudarili tabele in tablice.
Na splošno je učinek relikviarja na tej razstavi verjetno najbolj smiseln. Fotografije, o katerih govori Ilya Lezhava z ekrana v filmu, ki je bil posnet za razstavo leta 2018: "tu smo mladi"; osnutke in skice, berite kot knjiga in obratno, zaprte knjige, kar kaže, da se nekoč znajdete v knjižnici. Pisma - 'Dragi NER! Zdravo! Iz Archigrama. Pošljite nam kaj zanimivega, na čemer delate. Lepe želje, Peter Cook + Dennis Crompton ’(" Dragi NER! Pozdravljeni! Iz Arcigrama. Pošljite nam vse, kar se vam bo morda zdelo zanimivo pri tem, na čem delate. Lepe želje, Peter Cook in Dennis Crompton "); zraven revije 1968 AD s člankom Petra Cooka "The NER Group". Vse to so združene vrednote, predmet spominov in nostalgije. Obkroženi so s časovnico večjih dogodkov.
Leta 1960 je skupina NER zagovarjala diplomo, v kateri je bil predlagan nov koncept urbanističnega načrtovanja, razvit na primeru mesta Krytovo na Krasnojarskem ozemlju - od tod tudi ime prve faze NER - Krytovo, ki je iz neznanega razloga ni razloženo na razstavi. (Moram reči, da ta razstava ni prva v XXI. Stoletju, pred desetimi leti leta 2008 je galerija VKHUTEMAS prikazala manjšo razstavo"
NER. Diplomski projekt 1960 «in izvedla konferenco). Prva različica NER vizualno ni preveč svetla, prisotna je v obliki postavitve, postavitev in filma iz leta 1960, v katerem je najbolj jasno od značilnosti poselitvenega elementa: proizvodnja je ločena od stanovanj; v notranjosti hodimo po “prostornih dvoriščih in prijetnih ulicah, po širokih pešpoteh zelenih žarkov; klubi, razstave, športni objekti, znanstveni laboratoriji, razvedrilne skupine “. Avtorji na primeru drobcev hiše Tsentrosoyuz Corbusier prikazujejo arhitekturo novega elementa; morje ljudi - v valovih, ki bijejo ob kamniti nasip. Kustosi nasprotujejo človeškemu, kulturno bogatemu in naravnemu okolju, ki ga je predlagal NER, z mikrokrožji, ki so bile zgrajene okoli podjetij v šestdesetih letih.
Po branju diplome so Nerovitom ponudili razstavo v Beli dvorani Moskovskega arhitekturnega inštituta. "Vsi vodilni arhitekti so prišli … - v filmu pravi Ilya Lezhava. - Prišel je Gradov, ki nas je zelo grajal, rekel, da je vse to neumnost … Rekli so nam - niti predstavljati si ne morete, da obstaja teorija o mikroskopih. Kaj si naredil? Potem je Osterman vstal in rekel: malo pes, fantje so naredili briljantno stvar."
Nadalje v kronologiji: leta 1968 skupina NER sodeluje na milanskem trienalu na povabilo kustosa Giancarla de Carla, skupaj z Arcigramom in Arato Isozaki. Tu se pojavi struga - trup cest, ki združuje elemente za življenje in delo, zasajene na svojih "vejah"; tu se pojavijo svetle, zapleteno privlačne oblike - tako v grafiki načrtov kot v modelih iz plastelina.
Leta 1970 skupina v glavnem paviljonu svetovne razstave v Osaki prikaže model mesta prihodnosti, ki je v nasprotju z linearnim Kanalom, prikazanim na trienalu, zdaj bolj podoben mreži, sam element poselitve pa se zloži v spiralo. Po obrazložitvi kuratorjev se obrazci zapletajo; in epigraf teme - "Arhitekturna oblika je zamenljiva, ideja ne" - kaže na razvoj. Postavitev postane lahka, na papirju. Ilya Lezhava govori o delu na tretji stopnji: »… namestnik predsednika Državnega gradbenega odbora Baranov je prišel k nam in nas začel voditi. Nismo pa norci. Naredili smo NER, ki ga potrebujemo, in ga poslali na Japonsko. In še naprej se je spreminjal, nekaj počel, postavil tja nekaj petnadstropnih stavb … A vse smo že poslali."
Krog se zaključi s knjigo "Prihodnost mesta" iz leta 1977, ki sta jo napisala Aleksej Gutnov in Ilya Lezhava.
Logično in po svoje, tudi učbeniško, je bilo delo v nekaj manj kot 20 letih postavljeno v lepo vrsto. In pred tem kontekst: Festival mladih 1957; druga stran lune; neskončna hiša Fredericka Kieslerja; Ameriška razstava v Sokolnikih; Japonska arhitektura
presnova; Gagarinov let; Arcigram; objava ruskega prevoda "Lovilec v rži"; razstava futurističnih projektov na NIITAG, kjer skupina NER že sodeluje; Ekipa 10, uvedba vojakov na Češkoslovaško - in tako naprej, je odtenek vtkan v globalne in arhitekturne dogodke, kar je še en portret dobe sanj. »Bila je temna preteklost, bila je veličastna revolucionarna preteklost, sedanjosti praktično ni bilo in bila je svetla prihodnost. Kot tema ni bilo resničnega, «v filmu pravi Alexander Skokan. Razstava je monografska, lahko pridete in preučite pojav.
Ne moremo pa reči, da je vse takoj jasno. Prva stvar, ki vam pade v oči, je čudovita, izrazito futuristična grafika leta 1968, kot iz znanstvenofantastičnega filma - grafika Rusle za trienale. Naslikal se je po metodi monotipije, vtisnjenem vzorcu tiska, v kombinaciji s tiskarskim črnilom, to bi morala biti velika in precej trpežna risba. Tu na razstavi je kopija na papirju za sledenje, a vseeno velika, "drži" dvorano. Kaj vidimo? Žile, ki se raztezajo v vse smeri, so marsikje lepo urezane; to so ceste in predori. Pridružujejo se jim številke, ki najbolj spominjajo na žuželke, trebušnjake pod mikroskopom ali na morske prebivalce, tako fantastična bitja in morda na herbarij. Iz drugega pristopa se izkaže, da med njimi upoštevamo nekaj načrtov zgodovinskih mest, zasajenih na vejah cest, kot so glave sončnic. Tretjič se približamo najbolj simetričnemu izmed narisanih hroščev in preberemo eksplikacijo: na sredini je javno središče, ovali vzdolž obrisa, ki smo ga najprej vzeli za jajca hroščev - stadione, njegov rep je komunalna cona, njegova glava je državljansko središče, zadnje noge so šola. In lahko mi očitate, da jo primerjam z hroščem, toda antene so očitno narisane nad mojo glavo. V mnogih drugih argumentih je tu in tam primerjava mesta z organizmom, žilami, tukaj arhitekturna bionika cveti z močjo in podobami, podobe nenavadne notranje logike narave.
Predvsem pa so te risbe očarljivo drzne in lepe in povsem očitno je, da avtorji občudujejo notranjo lepoto nastale grafike, radi tako rišejo, na splošno radi rišejo takšno domišljijo, pri čemer opozarjajo bodisi na nadrealizem bodisi na ekspresionizem. Nič manj dobri niso niti modeli, oblikovani iz trdega kiparskega plastelina (s pomočjo rastlinskega olja, - v komentarjih pojasnjujejo kustosi), temno sivi, z vključki kovinskih palic. Na nedavnem beneškem bienalu med drugim tudi podobna postavitev
pokazal Peter Zumthor. Vsi modeli niso obnovljeni, nekateri so prikazani na delčkih fotografij, posnetih z ljubeznijo in profesionalnostjo, v poševni luči. Odrezali so jih s skalpelom, - v filmu razloži Ilya Lezhava. Modeli niso dosegli trienala, skupina je pokazala svoje fotografije.
Kaj vidimo? Privlačna zapletena grafika, drobci fantastične, iz nekega razloga želim reči lunina pokrajina. Zgodovina dela skupine: diploma, trienale, Osaka, - mednarodno priznanje, stiki, članki v tujih revijah, vključenost v mednarodni kontekst. Kako je vse to videti? - "naše vse", papirnata arhitektura osemdesetih. Ista lepota risbe, enako vključevanje v globalne refleksije, enako prepoznavanje, le malo drugače; samo teme so različne, ne obstaja več patos futurizma, obstaja druga, nejasna, metafizična, globoka. Tu so v delih skupine NER razmisleki zelo praktični.
"Nismo se zaman ukvarjali s preselitvijo," pravi Ilya Lezhava v filmu. "Verjeli smo, da je to ogromna država, 8000 km, in ne bi smeli začeti s hišami." NER je bil predlog, ki ni bil sprejet v državi, ki je gradila mikroskope petnadstropnih stavb. Teorija NER, tako v filmu iz leta 1960 kot v tukaj prikazanih skicah Alekseja Gutnova 1968, se začne z zgodbo o primitivnem človeku in njegovi potrebi po zavetju in zaščiti. Mesto raste, pojavljajo se predmestja, nato tovarne, nato "tovarne in pisarne" napolnijo vse in nastane nečloveški obseg avtomobilskega prometa. Mesto ne more rasti v širino, raste navzgor in ne bi smelo rasti naprej v širino in navzgor, - trdijo avtorji (v filmu '2018 v tem trenutku so polja Moskovskih mikroskopov v ozadju), in ponujajo enota za poravnavo v človeškem merilu.
Gledamo skice Gutnova. Človeška lestvica za dom je dve človeški višini in dolga 10 korakov. Biološka lestvica možnosti naravnega gibanja je približno 5 minut peš, velikost starodavnega polisa in srednjeveškega mesta. Dodajmo od sebe, ne vsi in ne vedno, vendar v tem primeru te spremembe niso pomembne, pomembno je, da Gutnov sodobnemu velikemu mestu, zasnovan za obseg hitrega prometa, nasprotuje majhnemu zgodovinskemu: dejstvo, da mesto ne raste, je njegovo dostojanstvo, vendar ne pomanjkljivost «, je vključeno v epigrafu dela, posvečenega diplomi Nerovcev.
Nato Gutnov predstavi koncept monostrukture - "organizem na ravni ločene strukture" in monospace - "prostorsko polje", ki ga monostruktura ustvari okoli sebe. Imajo človeški obseg in so zasnovani, služijo kot predmet arhitekture in urbanističnega načrtovanja. Nasprotuje jim polispace - mehanska povezava, "nearhitekturno področje gradbene umetnosti". Monostruktura je visoko organiziran sistem, polistruktura je na splošno (no, torej preprosto) sistem. "Polyspace je prostor, ki ga človek ni zasnoval kot celostno okolje." Idealen primer monostrukture je tempelj. Mesta, ki so zrasla na obseg hitrega prometa, so večprostori, ki so izgubili stik z osebo; "naloženi so na lestvico hitrostnega gibanja, ki je človeku tuje." In osebi je tam neprijetno. Vse to je obrazložitev leta 1968, čas trienala.
Z eno besedo, NER, nov poselitveni element, je primer enoprostorca, majhnega, zasnovanega v človeškem merilu, oblikovanega in po določeni meji ne raste - takrat se nov element pojavi in raste na daljavo. V njem človek "ni omejen z ozkim okvirom določene dejavnosti" in "razmišlja več", tu se "oblikuje in počiva" (A. Gutnov), nato pa gre zunaj na delo v znanstvene in izobraževalne ali produkcijske centre povezan z NER-ji po istem kanalu - omrežju cest; ali za obvladovanje novega prostora, to je za nadaljnjo izgradnjo omrežja. Zgodovinski centri so v tej mreži nanizani enakovredno NER-jem, toda vsa pozdnyatina (žal) okoli njih je namenjena razgradnji - polprostor se bo "razpadel, držal se bo enoprostorcev". Naj vas spomnim, da je bilo v duhu šestdesetih let vse do leta 1830 v najboljšem primeru vrednoteno kot spomenik, ostalo je bila neizrazita in mračna industrijska cona. Zdaj na stvari gledamo drugače.
Dejansko se izkaže, da je mreža megalopolisov, mest in vasi v strukturi, ki so jo predlagali ne-Rusi, nadomeščena z mrežo stanovanjskih in delovnih "elementov" omejenega obsega, ki se nahajajo v prostoru države, idealno enakomerno. Ne glede na to, ali so NER podobni soseskam, do katerih so zdaj vsi tako navdušeni - so si podobni, o tem govorijo tudi soavtorji v filmu. Vendar so si tudi različni: soseske so del goste zgradbe, ki je vključena v togo mrežo, NER-ji pa so porazdeljeni v vesolju kot molekule. Eno platno, drugo ribiška mreža. To so majhna mesta z enim središčem in obročem parka ali trga okoli njih. Ali so videti kot naselja tripiljske kulture, kjer hiše stojijo v krogu in od koder ljudje po počitku odidejo v zunanji svet na lov - vendar so si tudi podobni, kajne?
Morda je vredno poudariti več značilnosti struktur NER. Prvič, izumljeni so kot protiutež trendu rasti mega mest, celo kot poskus njihove razgradnje, razstavitve na molekule in ponovne združitve v novo strukturo - nekakšno kemično dializo. Zdaj velika mesta po vsem svetu rastejo vse hitreje in hitreje, toda v naši nerazviti državi, ki raste v bistvu noro, obstaja samo eno mesto. Tako je težnja vztrajala, nikakor je ni bilo mogoče premagati.
Odstranjevanje proizvodnje zunaj obrisa naselja, ena ključnih določb NER, se je po eni strani zgodilo po naravni poti - veliko industrijskih con je bilo umaknjenih iz mesta, po drugi strani pa je kmalu zaplet postalo nepomembno: izboljšale so se metode čiščenja emisij in mešani razvoj, tako ali drugače, ki nekomu omogoča, da nekaj dela blizu doma, je zdaj cenjen; prehiteva jo težnja po delu od doma ali v coworking prostorih, ki sploh ne zahteva gibanja. Toda med gradnjo enoindustrijskih mest, s katerimi zdaj že 30 let ni jasno, kaj storiti, je bila ločitev stanovanj od proizvodnje zaradi polnopravne obnove osebe in celo rasti s premišljevanjem vsekakor human in revolucionaren predlog.
Ampak tukaj želim opozoriti - ceste Nerovitov so lepo narejene, to so močne večplastne žile, poltuneli z visoko dvignjenimi robovi, ovalni izrezi, cevi, v katere želite postaviti nekaj Hyperloop-a. To pomeni, da je udoben obseg bivanja in hoje, sorazmeren z osebo, združen z močno mrežo cest, ki so potrebne za dosego univerze, proizvodnje, naslednjega naselja ali zgodovinskega mesta. Mreža niso samo molekule, temveč tudi molekularne vezi. Pozivamo k demontaži novozgrajenih betonskih vozlišč, aj! Na ta način. Tu povezave niso nič manj pomembne kot elementi poravnave. Načeloma je element poravnave nekaj vmesnega med desurbanizmom in idejo bloka. V notranjosti so pregosti za deurbaniste in preredko razporejeni za četrtine.
Pa vendar - vsak element je zasnoval arhitekt po zamisli Nerovitov. Njeno bistvo je, da je oblikovan in premišljen. Pomembno v našem (v Rusiji) je še vedno tipičen čas. Pri tem so ideje skupine nasprotne zmagovalnemu trendu povezovanja standardnih projektov s spletnimi mesti v inštitutih, ki so, kot veste, ubili našo arhitekturo, tako da je še vedno komaj okrevala. Globalno zaupanje v arhitekta, vodilna vloga, ki je zanj pridržana v Gutnovih tezah, zveni tako kot odpor proti dogajanju kot utopija, ne brez masonske sence - tukaj se izkaže, da je arhitekt podoben Velikemu mojstru, ni brez razloga, da je tempelj prikazan kot eden najboljših primerov enoprostora. Priznavamo, da je arhitekt takšno vrednost dosegel precej redko, vendar njegov položaj ni bil nikoli slabši kot v sovjetskih šestdesetih - osemdesetih letih.
In seveda presenetljiva je tudi živahnost mednarodnih vezi skupine - in to ob zaprti naravi države. Presenetljiva je tudi samokritičnost članov skupine: Ilya Lezhava v filmu pravi - nismo vedeli ničesar, o Corbusierju pa so nam na predavanjih povedali, da gre za skakajočo bolho. Ti ljudje so se učili sami, sami so našli cilje in ideale, do leta 1968 pa je bilo, kot vidimo, njihovo delo precej na ravni Arcigrama in je zbujalo živo zanimanje za slednje. Naša kultura se razvija v razpokih: izkaže se, da je na ravni in v kontekstu svetovnega in evropskega, nato pa nenadoma vse spet nekje iz različnih razlogov izgine. NER je torej eden takšnih izbruhov.
Če dobro pogledate in natančno preberete, lahko na razstavi najdete veliko dragocenih namigov. Treba je povedati, da je na njem kar veliko ljudi, čeprav so, če sem iskren, obiskovalci v smislu "ničesar ne razumemo, gremo od tu", vendar se zdi, da so manjšina. Nerjeve uganke privlačijo, še posebej, ker so v njihovem prepletanju resnični in celo praktični pomeni šifrirani, čeprav ne bom rekel, da jih je mogoče zlahka uresničiti. In tu začne veljati tema, kot je relevantnost, neizogiben spremljevalec disertacij. Bilo je že večkrat, čeprav brez trdnega zaupanja, vendar z različnimi glasovi: veliko tega, o čemer so Neristi govorili v letih 1960–1977, je zdaj bolj pomembno kot kdaj koli prej. Človeška lestvica, pomen javnih prostorov in udobnih sprehajalnih poti. »Besede, ki so bile izrečene, vendar niso bile slišane, se nam nato od nekje vrnejo,« pravi Aleksander Skokan v filmu’2018, »pogosto iz tujine, kjer so te besede pripeljali v nekakšen sistem. Vrnejo se k nam, vendar se je izkazalo, da smo vsi to že povedali. Vpili smo in pozabili, potem smo rekli še nekaj in spet pozabili …”.
Izkaže se kot cikel. Toda v resnici ni čisto tako. Prvič, ideje niso bile pozabljene, ampak so bile prezrte in odrinjene ("Seveda je to razdražilo uradno arhitekturo," pravi Lezhava v filmu). Tako kot drugod je prevladoval trend rasti velikih mest. Menim, da se ob občudovanju poimenskih klicev ne bi smeli zavajati: NER je kot blok, vendar ne blok; pozornost na javne prostore in peš cone v NER je resnično vizionarska in primerjava poselitvene enote z zgodovinskim mestom se bo kasneje velikokrat pojavila v različnih teorijah, zlasti o novem urbanizmu. To je prijeten in prijeten del sodobne krajinske ureditve, ni pa glavni. Pomembnejši je poskus reorganizacije celotne države, podrejanja regulaciji arhitektov in urbanistov. Poleg tega je poskus temeljil na ideji ustvarjanja elementa, ki je na nek način nagnjen k samorazvoju, čeprav je tesno povezan z regulacijo. Tu ji je povsem spodletelo, kljub delu članov skupine na urbanističnih inštitutih (A. Gutnov in Z. Kharitonova na Raziskovalno-razvojnem inštitutu Generalnega načrta Moskve. A. Zvezdin je namestnik direktorja GIPRONII RAS za prihodnji razvoj računalniških tehnologij - glej tukaj).
Splošnega načrta Alekseja Gutnova leta 1989 moskovska vlada ni odobrila. "Župan Moskve Lužkov je neposredno odgovoril glavnemu arhitektu Moskve Vavakinu:" Ne bomo dovolili, da nas vodijo vaši zakoni. Mesto bomo vodili kolektivno in ročno, «v filmu pravi Sergej Teljatnikov. Eden od ciljev splošnega načrta je bil „ustaviti teritorialno širitev Moskve. Po besedah Alekseja Gutnova je treba energijo, ki poči z Moskvo, obrniti vanjo. To ni samo vprašanje ekonomičnosti ozemlja ali udobja komunikacije, ampak tudi vprašanje korenitega izboljšanja vsega, kar je bilo doslej narejeno. " Ni uspelo.
Utopija NER ali ne? Po mnogih navedbah gre seveda za utopijo - najprej si je zdaj povsem nemogoče predstavljati, da je bilo to mogoče tudi v načrtovanem, a slabem gospodarstvu ZSSR, tudi z željo "uradnega arhitektura ", tako obsežno rekonstrukcijo življenja nasploh - takrat je bilo treba vsaj preseliti komunalna stanovanja. Zdi se, da je veliko znanstvene fantastike tistega časa, čeprav se časi spreminjajo, in 1960 je "Pot do Amalteje", 1968 - "Zgodba o treh" in 1977 "Milijarda let pred koncem sveta", "… ovinki so gluhe krožne poti". Vendar bodimo pošteni, Strugatsky na razstavi nikakor niso omenjeni, Bradburyjev "Fahrenheit 451" - da. Bradburyjeva distopija je ravno tukaj, glej: »Sem ti rekel, da je bil moj stric spet aretiran? Da, za sprehod. " Objavljeno leta 1953, v ruskem prevodu leta 1956. Z eno besedo je NER utopija, ki je absorbirala distopijo in se oddaljila od avtomobila za življenje, ne da bi nehala malikovati Corbusierja (za to moramo priznati, da morate biti zelo mladi ljudje) - in na tej podlagi zgradili svojo utopijo, kjer se ljudje družijo in hodijo, premišljujejo in nato še vedno hitijo po avtocestah. Utopija mora razstaviti svet in ga nato kot mozaik sestaviti nazaj, izboljšati "dobre" dele in oddaljiti "slabe". NER za vse dobro in proti vsem slabim.
Ta človekoljubna in naivna, kot prej, utopija je bila predvidena kot raziskava in predlog za izboljšanje življenja. Načeloma so bila šestdeseta leta ravno trenutek korenitega prestrukturiranja mest in če ne bi šli po najbolj ekonomični poti in ne po poti dejanskega zavračanja storitev arhitektov, bi se lahko zgodilo kaj zanimivega. Nekatere ideje, zlasti iskanje prihodnosti v preteklosti, so preživele. Nekateri so res prišli k nam na novo, zlasti z ust, zlasti Rema Koolhaasa. Zgodovina teh idej je precej zabavna in razveseljivo je, da je objavljena knjiga člankov predstavljena kot prva zbirka, torej bi jih moralo biti več, program okoli razstave pa je precej obsežen. Toda najbolj privlačni, pri tem se moramo strinjati s kustosi, del NER za naše sodobnike je idealizem in futurizem skupine, zaupanje v uporabnost idej, značilnih za odtajanje in praktično popolnoma odsotnih zdaj, kar odvzema pomemben delež človeške sreče.
Razstava bo trajala do 10. februarja.
Od 5. januarja do 9. februarja je potekal cikel predavanj »Arhitekturne utopije. XX. Stoletja o idejni zasnovi mest v Rusiji in v tujini.
Od 26. januarja do 5. februarja bo na podlagi razstave potekal projektni seminar z naslovom "Nova zgodovina bo". V okviru seminarja bodo mladi strokovnjaki predstavili svojo vizijo mesta prihodnosti.
Izobraževalni projekt "NER: Zgodba prihodnosti" se izvaja s podporo dobrodelne organizacije AVC.
