Znani pisatelj Dostojevski, ki so ga v šoli preučevali najstniki in so ga pogosto brali na Zahodu, je svoje življenje v Sankt Peterburgu preživel predvsem v najetih stanovanjih - takrat je bilo tako. Zgodovinarji njegovega dela imajo na desetine naslovov. In v mestu je samo en muzej, v katerem je pisatelj živel zadnja leta in kjer je umrl - v Kuznechny Pereulok, 5, v Kuchini stanovanjski hiši. Vhod v muzej je na vogalu z Dostojevsko ulico, po stopnicah skozi klet. Samo stanovanje je v drugem nadstropju, z litoželeznim balkonom; muzejsko gledališče zaseda prvo in kletno nadstropje. Muzej je izjemno aktiven: predstave, večeri, mojstrski tečaji; razstave za april-maj 6 kosov. Ni presenetljivo, da se obupno ne ujema v vesolje; za obiskovalce z omejeno mobilnostjo tukaj preprosto ni kaj početi, trdni koraki.
Decembra 2017 sta direktorica muzeja Natalya Ashimbaeva in arhitekt Jevgenij Gerasimov skupaj s poslovnežem Andrejem Yakuninom (sinom nekdanjega vodje ruskih železnic in soustanoviteljem VIYM) ustanovila neprofitno fundacijo Dostojevskega Peterburga. Yakunin je začel zbirati denar, Gerasimov je brezplačno ustvaril koncept novega krila muzeja in načrtuje tudi dokončno dokončanje projekta. Organizatorji poudarjajo, da je projekt nekomercialen, stavba bo prenesena na državo. Zbirajo se dobrodelni prispevki, približna ocena stroškov gradnje je 700 milijonov rubljev. Aprila je Smolny odobril arhitekturni koncept.
Fundacija namerava ob muzeju zgraditi novo krilo: levo od njega je bila leta 1971 razstavljena hiša - prav tako donosna, zelo podobna hiši-muzeju Dostojevskega - na tem mestu je bilo zasnovano novo krilo v dimenzijah po velikosti blizu porušeni hiši, torej praktično v načinu regeneracije. Javnost se je na projekt ostro odzvala, pritožbi sta dve, prva je, da dve trati ob straneh ceste na dvorišče padeta na mesto novogradnje. Že so bili odstranjeni s seznama ZNOP (javnih zelenih površin), vendar jih nasprotniki projekta štejejo za javni vrt, direktorica muzeja Natalya Ashimbaeva pa pojasnjuje, da je formalna velikost trga v skladu s sodobnimi standardi, je od 400 m2, pozidane trate pa so manjše. Na dvorišču bo ohranjen in urejen pravi majhen park s polno velikimi drevesi.
Drugi, bolj zanimiv problem je bil sodoben arhitekturni slog nove stavbe muzeja. Pojavil se je
obtožbe, da projekt "ubija Peterburg Dostojevskega", saj stavba posega v celotno strukturo starih stavb. Predlagani so bili predlogi za obnovo hiše, porušene leta 1971, in ureditev muzeja v njej.
Tu je opisanih več paradoksov, vendar so vsi predvidljivi. Prva je ta, da želi sklad mestu podariti muzej, zdi se, da so muzeji in neprofitni projekti običajno dobrodošli, a javnost protestira. Drugi - Evgeny Gerasimov, znan po številnih trdnih stilizacijah, želi zgraditi modernistično muzejsko stavbo in mu to očitajo. Arhitekti najbrž ne bi kritizirali, ker v nasprotju s časi Romana Ivanoviča Kleina, ki je zgradil sedanji Državni muzej likovnih umetnosti Puškin, zdaj muzeji v slogu historicizma niso zgrajeni - obstajajo izjeme, vendar jih ni veliko na primer muzej v Yoshkar-Ola.
Previden odnos Peterburžanov do moderne arhitekture je dobro znan; mnogi verjamejo, da je v okviru zgodovinskega razvoja mogoče graditi samo stilizem, stiliziran, da ne krši celovitosti urbanega okolja. Po eni strani pa se je v zadnjih pol stoletja koncept okoljskega modernizma izoblikoval precej dobro - moderna arhitektura, vendar ne uničuje konteksta, dovolj občutljivega, da se mu prilagodi glede na parametre - višino, razmerja in nevtralnost dovolj, da ne bi "kričali".
Po drugi strani pa je muzej na nek način vrhunec sodobne kulture, kraj, kjer dojema - in na vse mogoče načine poudarja - svojo razliko od pretekle kulture, se z njo primerja in preučuje pristne artefakte. Če je muzej v 19. stoletju pogosto uporabljal stilizacijo, da bi obiskovalca potopil v ozračje te dobe in postal nekakšno gledališče, se muzeji zdaj najbolj bojijo ponaredkov. Vse novo v muzeju je poudarjeno novo, vsaka stilizacija je dojeta kot ponarejena replika, žalitev muzejskih zadev.
Evgeny Gerasimov ima še več argumentov proti ponovitvi gradnje porušene hiše št. 7 na pasu Kuznechny. Če je hiša popolnoma obnovljena, potem sploh ne bo ustrezala novi stavbi sodobnega muzeja - vsaj b približno Večina oken bo "slepih" lutk, kajti dve spodnji etaži stavbe naj bi zasedla gledališka dvorana, zgornji dve pa predavalnica in knjižnica. Od celotnega sklopa funkcij le razstavni prostori potrebujejo sončno svetlobo in tudi takrat, moram reči, ne vedno. Drugi argument je, da je okoliško okolje zgodovinsko, klasicistično, vendar ne spada vse v čas, ko je Dostojevski živel v Kuznečnem: stavba InzhEkon je neoklasična iz 1910-ih, trg Kuznechny pa neoklasična iz 1920-ih. Toda ta argument je sekundaren, opaziti je, da je za arhitekta muzejska tipologija veliko pomembnejša, kar v našem času nikakor ne pomeni stilizacije.
Gerasimov navaja primere sodobnih muzejskih stavb: majhne, vgrajene v urbano okolje v velikem obsegu in sorazmerno, vendar drugačne od njega, ne da bi skrivale svojo starost. Eden izmed njih je Muzej risanja v Berlinu, ki ga je zgradil Gerasimov dolgoletni partner Sergej Tchoban.
Morda so ti primeri, ki arhitektu pomagajo, da idejo postavi v kontekst tipologije gradnje muzejev, še vedno ena glavnih sestavnih delov koncepta.
Kar zadeva ostalo, poudarja Jevgenij Gerasimov, je projekt predhoden, "zgolj koncept"; notranja struktura je trenutno bolje razvita kot fasade, "aktivno se išče njihova rešitev", - navaja arhitekt. Torej, zdaj lahko govorimo le o "interpretaciji metaforičnih pomenov arhitekturnih rešitev", - poudarjajo v uradu.
Kaj je znano?
Kontekstne značilnosti: izravnava višine vzdolž vencev stare hiše, rezanje stene glede na tla, - očitno bo ostalo, pa tudi poudarjanje vhoda z navpičnim atrijem.
Novo krilo se bo združilo s staro zgradbo, hkrati pa ga bo od njega ločil atrij, ki je videti kot majhen slep pas v notranjosti s panoramskim dvigalom na koncu in vitražom s strani ulice. »Atrij je podoba dvorišča, pa tudi šibka plat človeškega življenja, kjer se dogaja večina romanov. - pojasnjuje Evgeny Gerasimov. "Dostojevski je na svetlo razkril najbolj skrite kotičke človeške duše, tistega, kar je običajno skrito - zato v ospredje postavimo dvorišče - vodnjak," poudarja arhitekt. Okna dveh hiš - starega stanovanjskega krila in novega krila muzeja - se gledata skozi ozek prostor dvorišča atrija in povečujeta občutek utesnjenosti. Med stavbe se mečejo prehodi - simbol prehoda, "teleporta" med starim in novim ali celo ikonično ogledalo med hišo-muzejem in njenim sodobnim "odsevom".
"Prvotni spominski del muzeja je ohranjen v stari stavbi," pravi arhitekt. - In novo krilo je namenjeno privabljanju bralcev novih generacij. Tu je Dostojevski realist in Dostojevski inovator; njegovo delo je bilo kot zlomljeno skozi prizmo časa. Mostove razumemo kot prehod iz enega v drugega, metaforični teleport, atrij pa je portal prehoda skozi prostor in čas."
Arhitekti raje še ne govorijo o fasadah - dokončujejo jo - čeprav je očitno, da je lakonsko moderna rešitev postala temeljna za Jevgenija Gerasimova. Treba je povedati, da zgodovina projekta Dostojevskega muzeja ni edini primer v zgodovini moderne ruske arhitekture, ko javnost zastopa kopijo izgubljene stavbe, arhitekt pa moderno različico. Če poznamo konzervativnost v Sankt Peterburgu, lahko sklepamo, da se koncept še vedno sooča z veliko težavami - vendar je treba vsako idejo zagovarjati, izpopolniti in jo izpeljati do popolnosti. Kaj pa, ko bo, ko bo projekt pripravljen, prepričal nasprotnike s svojo gracioznostjo in Sankt Peterburg približal pogledom evropskih prestolnic na razvoj konteksta zgodovinskega mesta, omogočil bogatenje okolja z ne- konfliktna soseska novega in starega?
Zdaj se sklad ukvarja s pravno registracijo strani. Nadalje, v skladu z načrtom, faza projekta in ta za razpravo na Svetu za urbanizem in Svetu za ohranjanje kulturne dediščine. Gradnja naj bi se začela v prvem četrtletju 2019.
