Dediščina in sodobnost VKHUTEMAS
Če razmišljamo o vplivu VKHUTEMAS-a na oblikovanje oblikovalske kulture XX-XXI stoletja (kot se sliši ena od tem konference), je težko prezreti ustvarjalno interakcijo Le Corbusierja z Ivanom Leonidovom - morda najbolj znanim med Diplomanti VKHUTEMAS. In edini ruski arhitekt dvajsetega stoletja, ki je prejel svetovno priznanje. Presenetljivo je, da ta problem doslej ni pritegnil potrebne pozornosti in je bil le delno omenjen v delih S. O. Khan-Magomedov in nekaj objav v omrežnih virih namerno površne narave. Zdi se, da je napočil čas, da to temo uvedemo v znanstveni obtok kot samostojen problem. Namen tega članka je sprva zbrati in sistematično predstaviti razpoložljive informacije o tej problematiki, ki jih bom združil v štiri epizode.
Epizoda 1. Zgodnji korbuzijanizem Leonidova
Ivan Leonidov pripada ozki skupini študentov in diplomantov VKHUTEMAS 1925-1926, študentov A. A. Vesnin, v katerem se je formalni in slogovni vpliv Le Corbusierja že prej pokazal v sovjetski arhitekturi. Glede na realizacije Le Corbusierja, objavljene leta 1925, je logično, da so bili formalni motivi dveh zgodnjih vil predmet reprodukcije pred drugimi: vila Besnus v Vaucressonu (1922) in hiše La Roche-Jeanneret v Parizu (1922-1925). [K temu je treba dodati še hišo Cook v Boulogne-Billancourtu (1925), za katero Leonidov v nasprotju s svojimi konstruktivističnimi kolegi nima motivov. - Opomba avtorja članka].
Leonidovi projekti delavskih klubov za 500 in 1000 ljudi (1926) [1] so lahko osupljiv primer interpretacije formalnih tem obeh vil. Načrti in fasade klubov so variacije na teme hiš La Roche-Jeanneret: Leonidov ponovi načrt v obliki črke L z ukrivljenim volumnom (Le Corbusier ima umetniško galerijo). Fasade klubov ponavljajo temo fasade Le Corbusier v ritmu kvadratnih odprtin drugega nadstropja nad okenskim trakom prvega. (bolezen 1).
Isti motiv je prepoznan tudi v arhitekturi struktur stilobata v diplomskem projektu "Leninov inštitut" (1927)
[2]. Od tega, prvega od projektov, ki so Leonidovu ustvarili sloves radikalnega avantgardnega umetnika, se začne samostojna ustvarjalna pot arhitekta. Zadnjič se neposredno izposoja formalne teme Le Corbusierja v natečajnem projektu Hiše vlade za Alma-Ato (1928). To so značilna okna, ki ponavljajo zaliv vile v Vaucressonu - prizmatične škatle s trdno tristransko zasteklitvijo [3] (ilustracija 2).
Epizoda 2. Izum modernistične prizme
Le Corbusier in Leonidov na natečaju za oblikovanje stavbe Central Union (1928-1930)
1928 je bilo prelomno tako v razvoju sovjetske avantgarde kot v karieri Le Corbusierja. Neposredni stik moskovske arhitekturne skupnosti s francoskim mojstrom med večstopenjskim natečajem za stavbo Centrosoyuz je postal ploden za obe strani. Podroben opis poteka tekmovanja je v svoji knjigi J.-L.-Cohen
[4], se bomo osredotočili na del te ploskve, ki je neposredno povezan z Ivanom Leonidovim.
Ustvarjalni stik Le Corbusierja z Leonidovim je potekal med tretjo, zaprto fazo tekmovanja pozno jeseni 1928 [5]. V nasprotju z okenskimi trakovi v projektu Le Corbusier (ilustracija 3, zgoraj levo) je Leonidov predlagal neprekinjeno zasteklitev fasad. Preostali Leonidov projekt - prizma, postavljena na pilota in dopolnjena s strešno teraso - v celoti sledi Le Corbusierjevim "5 točkam" in se lahko imenuje Corbusian (ilustracija 3, spodaj levo). Že v delovnem projektu, katerega razvoj se je začel januarja 1929, je Le Corbusier črtasto zasteklitev uličnih fasad zamenjal s steklenimi stenami. Vidimo jih v zgrajeni stavbi (slika 3, zgoraj desno).
Mnenje, da je Le Corbusier pod vplivom Leonidova spremenil svoj projekt, so večkrat izrazili njegovi sodobniki. S. O. Khan-Magomedov navaja več podobnih ocen, med njimi je tudi pričevanje Leonida Pavlova o odprtem priznanju Le Corbusierjevega vpliva Leonidova
[6]. Vendar ta vpliv ni omejen na videz steklenih sten v Le Corbusierju. Od Leonidova se je prvič pojavil tip zgradbe, ki si jo je izposodil Le Corbusier, že oblikovana in nato povezana z njegovim imenom: samostoječa večnadstropna prizma s slepimi konci in popolnoma zastekljenimi vzdolžnimi fasadami. Leonidov takšno rešitev prvič predlaga v projektu Leninovega inštituta (1927), razvije jo v projektu Tsentrosoyuz (1928) in nekaj let kasneje - Hiše industrije (1930). Ob upoštevanju trikrakega stolpa v projektu Ljudskega komisariata za Tjažprom (1934) lahko rečemo, da se je v delu Leonidova vrsta modernistične korbuzijske prizme v svojih najpogostejših poznejših različicah popolnoma oblikovala.
Ideja "jasne prizme" je za Le Corbusierja temeljna, začenši z vtisi njegovih mladostnih potovanj. In do projekta Tsentrosoyuz ga je utelešal le v obsegu 3-4 nadstropnih zasebnih vil. Vzporedno s tem je Le Corbusier še naprej razvijal koncept "redan" za večnadstropne stavbe, to je cik-cak povezavo prizmatičnih volumnov, poseben primer tega je njegov "Tsentrosoyuz".
Prve večnadstropne zgradbe, ki niso v obliki kombinacije prizm, temveč ene samostojne prizme, so se pojavile v delu Ivana Leonidova, začenši z Leninovim inštitutom (1927). In vse Leonidove prizme imajo skupno značilnost - neprekinjeno zasteklitev fasad s slepimi konci. In prav te prizme začne Le Corbusier uporabljati po vrnitvi iz Moskve. Prva izmed teh prizm, ki je kasneje trdno vstopila v formalni besednjak korbuzijanizma in se razmnožila po vsem svetu, je bila »švicarska hiša« v Parizu (1930–1932), ki je sledila kompozicijski shemi Leonidovega Tsentrosoyuza: večnadstropna prizma, dvignjena zgoraj tla s popolnoma zastekljeno fasado in stopniščem, odpeljanim na zunanjo enoto dvigala (ilustracija 3., spodaj desno). Zahvaljujoč hitrosti gradnje je Le Corbusier naredil svojo prvo stekleno steno v "švicarski hiši" - prej kot vitraži Tsentrosoyuz, zasnovani pred to pariško stavbo.
Tako je imela ustvarjalna interakcija Le Corbusierja in sovjetskih kolegov, med katerimi je Leonidov zasedel posebno mesto, zapleten značaj izmenjave, top medsebojnih vplivov. Izhajajoč iz začetnega impulza, ki ga je prejel Le Corbusier, in prenosa njegovih formalnih tem v večji obseg, sta Leonidov in Ginzburg z Milinisom predlagala novo vrsto strukture, ki pa si jo je Le Corbusier sposodil - popolnoma kot svojo. In zahvaljujoč avtorjevi avtoriteti se je ta vrsta že v povojnih letih zelo razširila - od zgradbe OZN v New Yorku do skupščine in stanovanjskih zgradb v Braziliji, ki jo je napisal Oscar Niemeyer.
Epizoda 3. Osebni stiki in odnosi med Leonidovim in Le Corbusierjem
Le Corbusierjeva mnenje o njem kot o »pesniku in upanju konstruktivizma« že vrsto desetletij tava [7]. To je nedvomno najvišja pohvala v ustih tega mojstra modernizma, ki ga je bil na splošno sposoben - ki je "sposobnost vznemirjanja", "poezijo" in "liriko" menil za končne cilje in merilo vrednosti arhitekturne ustvarjalnosti [8]. Prvotni vir te pohvale in okoliščine njenega pojavljanja praviloma niso navedeni in ostajajo malo znani.
To je močno zakoreninjen citat iz Le Corbusierjevega članka "Defense de l'architecture" [9], ki je bil napisan konec pomladi 1929 na podlagi vtisov s njegovega prvega in na predvečer njegovega drugega obiska v Moskvi. To besedilo je več kot zanimivo za razumevanje splošnega konteksta in podrobnosti odnosa Le Corbusierja do Leonidova in zahteva obsežno navedbo: »Vrnem se iz Moskve. Videl sem, kako so tam enako neusmiljeno izvajali napade na Aleksandra Vesnina, ustvarjalca ruskega konstruktivizma in velikega umetnika. Moskva je dobesedno razpeta med konstruktivizmom in funkcionalizmom. Tudi tam kraljujejo skrajnosti. Če pesnik Leonidov, upanje arhitekturnega "konstruktivizma", z navdušenjem 25-letnega fanta poveličuje funkcionalizem in anatemizira "konstruktivizem", bom razložil, zakaj to počne. Dejstvo je, da je rusko arhitekturno gibanje moralni pretres, manifestacija duše, lirični impulz, estetska stvaritev, kredo sodobnega življenja. Čisto liričen pojav, jasna in razločna gesta v eno smer - k rešitvi.
Deset let kasneje mladi, ki so postavili graciozno, očarljivo, a krhko zgradbo lastne lirike na temeljih trudov in sadov svojih starejših (Vesnina), nenadoma začnejo nujno učiti več, se spoznavati s tehnologijo: izračuni, kemični in fizikalni eksperimenti, novi materiali, novi stroji, zaveze Taylorism itd. itd. Poglobijo se v te nujne naloge in začnejo preklinjati tiste, ki so, ko so že obvladali ta meni, zasedeni s samo arhitekturo, torej z najboljšim načinom, kako uporabiti vse zgoraj.
Ta fragment je izredno zanimiv dokaz o konfliktu znotraj moskovskega jedra konstruktivistov, ki je vseboval kritiko bratov Vesnin, ki sta "konstruktivizem" ustanovila "mladina", ki je asimilirala prostetetično retoriko A. Gana in utilitarni patos "funkcionalne metode" M. Ya. Ginzburga. Konflikt, ki je bil del širšega razkola v evropski predhodnici kot celoti. Med nemškimi "funkcionalisti" (B. Taut, G. Meyer, K. Taige z L. M. Lissitzkyjem, ki se jim je pridružil) in Le Corbusierjem, čigar zgodovinopisni projekt "Mundaneum", ki ga spremlja popolnoma nesramna izjava, da "koristno je grdo", Povzročila škandal v krogih evropske avantgarde. Le Corbusier je jasno videl protislovje med modno "znanstveno" retoriko in globokimi, figurativnimi in estetskimi motivi, na katerih temelji sovjetski konstruktivizem. Protislovje, še posebej živopisno, se je skoraj komično pokazalo v strasti Leonidova - bistrega vizionarja in odkritega protiutilitarista. Način, kako Le Corbusier piše o tem, kaže, da je pred nami odpoklic neposredne priče, ki je Leonidova osebno dobro poznala leta 1928. Kaj, če ne tega besedila, bi lahko postavili pod vprašaj glede na odsotnost Leonidova na fotografijah, ki so nam znane Le Corbusierja s sovjetskimi kolegi. Poleg tega članka je Le Corbusier v pismu Karlu Moserju leta 1928, posvečenem oblikovanju sestave sovjetske delegacije na kongresu SIAM leta 1929 v Frankfurtu, Leonidova izpostavil kot "svetlo osebnost" [10] - priporoča, da se ga vključi v sovjetsko skupino, in hkrati spretno odpravlja dvome o smiselnosti povabila LM Lissitskega, svojega glavnega sovjetskega nasprotnika v avantgardnem okolju.
Če so do nas prišli le posredni podatki o prvih osebnih stikih Le Corbusierja z Leonidovim, potem je njihovo zadnje srečanje neposredno opisano v spominih I. I. Leonidov Maria, založnik S. O. Khan-Magomedov [11]. To zanimivo besedilo govori, kako je Le Corbusier po prihodu v Moskvo leta 1930 izrazil željo po obisku "delavnice arhitekta Leonidova". Tako je postalo sprejemno stranko v težkem položaju, saj Leonidov, ki so ga Rapopisti v tem času lovili do živčnega ekcema, ni imel le delavnice, ampak tudi svoj dom. Kot rezultat je bilo dogovorjeno za srečanje Le Corbusierja z Leonidovom, bila je tudi njihova skupna fotografija "v živalskem vrtu s slonom", Leonidov pa je sam, čigar ugled je okrepila pozornost evropske zvezde, kmalu prejel stanovanje v hiši na Gogolevsky Boulevard, 8. V isti galeriji s svojimi kolegi-konstruktivisti, v soseski Barshch, Milinis, Pasternak in Burov. Če primerjamo to pripoved z realnim časom, ugotovimo, da je bil Le Corbusier marca 1930 v Moskvi, medtem ko je preganjanje Leonidova v drugi polovici leta dobilo zagon. Brez dvoma o tem izjemno dragocenem dokazu se zdi, da je treba ta trenutek v Leonidovem življenju dodatno pojasniti. Vsekakor pa dejstvo, da je Le Corbusier, morda niti ne zavedajoč se, sodeloval v usodi Leonidova v težkem trenutku njegovega življenja, potrjuje splošno ugotovitev, da je Leonidov kot "svetla osebnost" pritegnil pozornost Le Corbusierja in imel opazen vpliv na delo mojstra evropskega modernizma.
Epizoda 4. Leonidov ljudski komisariat za težko industrijo in montažo v Chandigarhu Le Corbusier
Za razliko od prvih dveh primerov se zdi povezava med zgradbo skupščine v Chandigarhu Le Corbusier (1951–1962) in tekmovalnim projektom Ljudskega komisariata za težko industrijo Ivana Leonidova (1934) manj očitna in je še nihče ni upošteval. Delil bom svoje argumente v prid tej predpostavki. Leonidovov ljudski komisariat za težko industrijo mi na prvi pogled na skupščini Le Corbusierja pomisli - predvsem zaradi hiperboloida poslanske dvorane - odločitve, ki se je zdela na Zahodu v petdesetih letih prejšnjega stoletja povsem izvirna, še preden je Leonidov postal znan leta zahod sploh. Splošno sprejeta različica izvora te odločitve je Le Corbusierjeva izposoja oblik hladilnih stolpov elektrarne v Ahmedabadu, katerih skice so ohranjene v njegovih zvezkih. Upam si trditi, da indijski hladilni stolpi niso bili prvotni vir odločitve Le Corbusierja, temveč bolj opomnik na njegove veliko prejšnje izkušnje.
Najprej je vredno ugotoviti verjetnost, da je Leonidov projekt poznal Le Corbusier. I. G. Lezhava prenaša svoj pogovor z N. Ya. Collie, ki je pričala o posebnem zanimanju Le Corbusierja za sovjetske arhitekturne revije, zlasti za SA [12]. Le Corbusierjevi stiki s sovjetskimi kolegi so bili prekinjeni šele leta 1937: sprejel je izvolitev za dopisnega člana novo organizirane Akademije za arhitekturo [13].
Znano je, da so Vesnini do leta 1936 v Le Corbusier pošiljali sovjetske revije. Glede na poseben odnos Le Corbusierja do Leonidova se zdi zelo malo verjetno, da ni bil pozoren na tekmovalni projekt NKTP Leonidov, objavljen v 10. številki "Arhitektura ZSSR" za leto 1934. Tako se mi predpostavka, da Leonidov projekt Le Corbusierju ne pozna, ne zdi verjetna.
Hiperboloid sam še zdaleč ni edina stvar, ki povezuje obe arhitekturni rešitvi. V obeh primerih imamo kombinacijo živo modernih (in Leonidovih - neposredno futurističnih) oblik s kompozicijsko shemo, ki nas naslavlja na tradicionalne klasicistične prototipe. Neoklasično ciljanje Leonidovega projekta sem podrobneje analiziral že prej [14]. Večkrat je bilo poudarjeno tudi neoklasično poreklo Le Corbusierjeve rešitve. Na primer, A. Widler med mnogimi drugimi opozarja na berlinski Stari muzej (Altes Museum) K. F. Schinkel kot prototip stavbe skupščine Chandigarh [15]. Tako pri Leonidovu kot pri Le Corbusierju ima hiperboloid vlogo "moderne" različice klasicistične kupole. Nazadnje Le Corbusier reproducira glavno kompozicijsko tehniko Leonidova, ki je v svojem projektu dal paradigmo modernističnega javnega ansambla kot zbirke ekstravagantnih kiparskih zvezkov, razstavljenih na stilobatu. In samo primerjava teh dveh skupin zvezkov daje dodatne argumente za kompozicijsko afiniteto obeh predmetov. Primerjalna analiza je prikazana na sliki 4.
V obeh primerih imamo kombinacijo hiperboloida (prikazano rdeče), navpične prizme, prikazane modro (za Le Corbusier je to jašek dvigala) in konvencionalno trikotnega predmeta, označenega z zeleno (Leonidov trikraki stolp in piramida luči nad dvorano senata). V obeh primerih obstajajo prehodi med predmeti (prikazano rumeno). Za razliko od številnih prehodov Leonidova ima Le Corbusier le eno takšno prehodno omaro, ki vodi do ukrivljene tribune na poševno odrezani strehi hiperboloida. Toda njegov lik je prepoznavno Leonidov. Sama oblika ukrivljene tribune je blizu polkrožnih tribun - "chagov" stolpa Leonidov. Število zgornjih naključij in vzporednic je težko prepoznati kot naključno. Poleg tega se zdi, da je Leonidovov komisariat za Tjažprom skoraj edina logična in popolna razlaga zagonetnega načrta Le Corbusierja.
Leonidov smo navajeni šteti vpliv na svetovni arhitekturni proces po njegovem odkritju na Zahodu v 80. letih in vplivu na oblikovanje trendov novo-modernizma in dekonstruktivizma. Zdaj pa bi bilo treba ob upoštevanju njegove ustvarjalne interakcije z Le Corbusierjem postaviti vprašanje Leonidovega prispevka k oblikovanju formalnega jezika arhitekture "modernega gibanja" v njegovih začetkih. Zlasti take značilne "besede" tega jezika, kot sta vrsta nadstropne prizmatične stavbe in hiperboloid kot oblika modernistične javne ali verske zgradbe.
[1] CA, 1927, št. 3, str. 100-101. [2] CA, 1927, št. 4-5, str. 119-124. [3] CA, 1928, št. 2, str. 63-65. [4] J.-L. Cohen, "Le Corbusier in mistika ZSSR", M., Art-Volkhonka, 2012. Str. 77-110. [5] Prav tam, str. 93-95. [6] S. O. Khan-Magomedov, "Ivan Leonidov", M., Ruska fundacija avantgarde, 2010. str. 317–325, str. 321 - pričevanje Leonida Pavlova. [7] Na primer S. O. Khan-Magomedov, "Arhitektura sovjetske avantgarde", knjiga I, M., Stroyizdat, 1996. P.471. [8] Ozenfant in Jeanneret, “Pure création de l'esprit” v L'Esprit Nouveau 16, maj 1922, str. 1903-1920. [9] Le Corbusier, "Obramba arhitekture" v L'Architecture d'Aujourd'hui, 1933, št. 10, str. 58-60. Zapisano maja-junija 1929. [10] J.-L. Cohen, "Le Corbusier in mistika ZSSR", M., Art-Volkhonka, 2012. Str. 151. [11] S. O. Khan Magomedov, "Ivan Leonidov", serija "Idoli avantgarde", M., 2010, str. 334. [12] I. G. Lezhava, “Total Recall”, URL: https://ilya-lezhava.livejournal.com/4172.html [13] J.-L. Cohen, "Le Corbusier in mistika ZSSR", M., Art-Volkhonka, 2012. Str. 239-247. [14] P. K. Zavadovsky, "Style" Narkomtyazhprom ", Arhitekturni bilten, št. 2–2013 (131), str. 46–53. [15] A. Vidler, "The Architectural Uncanny", The MIT Press, 1992, str. 91.
