"Bitka za kakovost življenja, ki jo arhitektura vodi v najbolj oddaljenih, revnih in nevarnih kotičkih planeta - na mejah naseljenega evropskega sveta."
Alejandro Aravena. Iz kuratorskega manifesta 15. beneškega bienala arhitekture.
TUMO
Poudarjen kontekstualni pristop, tesno povezan z zgodovino kraja, je ena ključnih značilnosti notranje opreme nedavno odprte podružnice izobraževalnega centra TUMO v Stepanakertu, glavnem mestu nepriznane Nagorno-Karabaške republike. Center za kreativne tehnologije Tumo je mreža izvenšolskih izobraževalnih ustanov, kjer imajo mladostniki, stari od 12 do 18 let, prost dostop do izobraževanja novega formata, visokih tehnologij itd. (več kot 10.000 otrok se uči brezplačno). Prvo središče je bilo zgrajeno v Erevanu, nato pa so se njegove podružnice pojavile v Dilijanu, Gyumriju in Stepanakertu. Naslednje leto načrtujejo odprtje še enega centra v Vanadzorju.
Projekt v Stepanakertu je poosebljal pomensko in zgodovinsko večplastnost. Tretji na seznamu centrov TUMO na prvi pogled ne predstavlja obsežnega arhitekturnega pojava, še posebej, če ga primerjamo s centralno pisarno v Erevanu. Vendar je v kontekstu sedanjega globalnega arhitekturnega okvira projekt videti več kot ustrezen.
Sprva je bila predvidena gradnja ločene stavbe za center Stepanakert TUMO, vendar je bilo treba iz finančnih razlogov to zamisel opustiti, ustanova pa je bila v dvonadstropni stavbi 19. stoletja na osrednjem trgu.
Paradoksalno je: v sovjetskih časih je služil potrebam KGB, v letih vojaškega spopada v Karabahu je bil sedež armenskih oboroženih sil, zdaj pa so v njem odprli sodoben izobraževalni center! Ta stavba je bila zapuščena pred rekonstrukcijo središča TUMO.
Center se nahaja v pritličju stavbe in je sestavljen iz 8 delovnih prostorov (štirje so skupni), predstavitvene dvorane, rekreacijskega prostora in pomožnih prostorov. Prostori so načrtovani ob upoštevanju obstoječih nosilnih sten, ki so tvorile kontekstni videz centra.
Večje spremembe med obnovo so se zgodile le na dvorišču, kjer so dodali rekreacijsko območje. V bližini glavne fasade je parkirišče za kolesa, ki še ni izvedeno.
Kljub strogim oblikovnim omejitvam je v središču ustvarjeno svobodno in skladno prostorsko ozračje. Zato so odprtine za okna in vrata v notranjosti večinoma odprte ali napolnjene z enokrilnimi okni in panoramskimi prozornimi vrati. Zlasti v skupnih prostorih so bile namerno odprte okenske odprtine, saj cilj ni bil razdeliti teh prostorov.
Center po svoji tehnološki opremljenosti nikakor ni slabši od erevanskega in je opremljen z najnovejšo opremo, njegova diskretna zasnova pa je maksimalno osredotočena na izobraževalni proces.
Svetle poudarke postavljajo samo posamezni predmeti, zlasti na rekreacijskem območju so se avtorji malo osvobodili in ga opremili z oranžnimi stoli.
Eden glavnih položajev v notranjem konceptu je bil ohranitev obstoječega zidanja nosilnih sten iz kamna Shusha (vrsta apnenca), kar maksimalno poudarja minimalistična zasnova. Na pobudo avtorjev projekta so stene očistili in obnovili. Ta dela so se izkazala za dražja od trivialnega ometa ali suhomontažne prevleke. To je bila delno tvegana poteza, saj poleg finančne komponente ta odločitev izpada iz splošnega koncepta oblikovanja centrov TUMO, za katerega je značilen asketski pristop k notranji opremi s prevladovanjem sivih odtenkov in največjim poudarkom na tehnologiji. Vendar je prav ta "nezahtevnost" postala odločilni dejavnik ideologije nove notranjosti: zgodovina stavbe skupaj s svojimi mračnimi stranmi ni prikrita, ampak je, nasprotno, objavljena, kar omogoča, po eni strani stopiti v stik s preteklostjo, po drugi pa miselno stremeti k prihodnosti.
Umetniški center Shushi
Leta 2013 je bil v mestu Shushi odprt Umetniški center, ki je po razpadu ZSSR postal prva umetniška institucija, ki se je pojavila v Nagornem Karabahu. Umetniška galerija s sodobno tehnično opremo je center postal katalizator za razvoj kulturne industrije v mestu in v regiji. Tu potekajo razstave in festivali, na primer umetniški projekt Shushi. V stavbi je tudi stalna razstava Muzeja preprog.
Zavod se nahaja na ulici Gazanchetsots, nedaleč od katedrale. Center se nahaja v dvonadstropni zgradbi armenske duhovne inšpekcije iz prve polovice 19. stoletja, ki je bila pred obnovo v dotrajanem stanju.
Leta 2007 je ministrstvo za urbani razvoj republike gradnjo predalo družini moskovskega človekoljubja Sergeja Sarkisyana. Istega leta so se pod vodstvom arhitekta Vlada Sargsyana začela oblikovalska dela in v zaključni fazi je bil povabljen biro "Storaket", ki je okrasil notranje in zunanje prostore, to je, da je center dobil končni videz.
Projekt rekonstrukcije je vključeval obnovo sprednjega dela stavbe in obnovo zadnje polovice, pri čemer je bil novi del po prvotnem načrtu vzdrževan v slogu zgodovinske polovice. A spremembe so poleg notranjosti in krajinske ureditve vplivale tudi na fasado, v zvezi s čimer je nova prizidka zdaj podobna modernizirani tradicionalni stavbi, ki jo dojemajo neodvisno od zgodovinske.
Stavba ima dve etaži s kletjo. Vhod se nahaja asimetrično, na desni strani zgodovinske stavbe ob ulični fasadi.
Na nasprotni strani od vhoda je ob stranski fasadi stopnišče v drugo nadstropje. Prvi dve nadstropji sta namenjeni razstavam, tako da sta njihovi notranjosti zasnovani čim bolj funkcionalno in zadržano, postavitev pa omogoča organizacijo kakršnih koli razstav.
Zadaj v prvih dveh nadstropjih so upravni in servisni prostori.
Postavitev kletnih nadstropij je bolj prilagodljiva, saj je poleg razstav tam predvidena tudi organizacija drugih prireditev.
Seveda je težko nedvoumno določiti vpliv Umetnostnega centra na arhitekturne trende v Gorskem Karabahu, vendar je očitno, da so se po njem v republiki začele pojavljati druge stavbe s podobno arhitekturno rešitvijo. Zlasti umetniški inštitut Narekatsi v mestu Shushi, ki se je odprl skoraj sočasno z Umetniškim centrom, je podobno v stari dotrajani stavbi, hotel Park v Stepanakertu pa je v nekdanji bolnišnici.
***
Nepriznana republika, na mejah katere se še vedno slišijo streli, je v stanju krhkega premirja in za zdaj nima kaj dosti povedati o sodobni svetovni arhitekturi. V 20 letih, ki so minila od konca sovražnosti, so bila sredstva usmerjena predvsem v obnovo in razvoj infrastrukture in le postopoma so se začeli izvajati projekti upravnega, stanovanjskega in turističnega tipa. Seveda so imeli v arhitekturni kroniki posebno vlogo kultni projekti (obnova in obnova obstoječih cerkva in samostanov ter novih templjev), ki so imeli močan simbolni pomen.
Kljub odsotnosti resonance v arhitekturni skupnosti je očitno, da so projekti Umetniškega centra in Centra TUMO tisti redki primeri, ko sodoben pristop k rekonstrukciji in notranjemu oblikovanju postane ne le orodje za reševanje resničnih problemov, temveč tudi prispevek k razvoju družbe.
