Za glavnega arhitekta projekta Vladimirja Labutina in njegovo ekipo je krajinsko oblikovanje dvorišč "Italijanske četrti" postalo druga izkušnja na področju urejanja okolice, saj se je pred tem ukvarjal predvsem z volumetrično arhitekturo. Vendar prav ta okoliščina ni vzbudila pri arhitektu nekaj previdnosti že na začetku dela na projektu. Labutin se ima za pripadnika modernističnih oblik, medtem ko je Italijanska četrt, ki jo je izvedel Mihail Filippov, tipičen primer neopaladizma za slednje. Labutin je našel namig za razrešitev tega protislovja v delu italijanskega arhitekta Carla Scarpe, ki je modernistične oblike z neverjetno eleganco vključil v zgodovinski prostor Benetk.
Vladimir Labutin je moral poleg splošne slogovne vnaprej določiti tudi dejstvo, da so vse stavbe in dvorišča "italijanske četrti" poimenovana po mestih te države. Torej, osrednje dvorišče se imenuje "Firence", dve stranski - "Rim" in "Milan". Na koncu so bila prav ta imena oziroma zgodovinska arhitektura teh mest izhodišče za iskanje krajinske rešitve. Načrtovanje vsakega dvorišča je temeljilo na … znamenitih renesančnih spomenikih, kar je pomembno, ne da bi se zateklo k neposrednemu kopiranju.. Tako je del fasade firentinske cerkve Santa Maria Novella postal osnova za načrt osrednjega dvorišča, kjer so posamezni deli pridobili materialnost: okno - vrtnica se je spremenila v okrogel bazen, na dnu katerega je pokrov položen z mozaikom, voluta je postala podporna stena gladke oblike, pediment postala pergola itd. Kot si je zamislil Vladimir Labutin, ko gledajo na dvorišče od zgoraj, skozi njihova okna, bodo prebivalci četrti natančno videli podobo fragmenta fasade v vsej čudoviti harmoniji njenih razsežnosti, ki jo je narisal Leon Battista Alberti.
Za drugi dve dvorišči sta arhitekta izbrala dela Donata Bramanteja, ki je deloval v Milanu in Rimu, ter tako tematsko združila oba prostora. Milan predstavlja prvo arhitekturno delo Bramanteja, cerkev Santa Maria presso San Satiro, medtem ko je Rim njegova najbolj znana stavba, Tempietto. Tu rešitev temelji na drugačnem principu: arhitekti izhajajo iz žanra ruševinskih parkov, priljubljenega v 18. stoletju, in Tempietta "uničijo", pri čemer ostanejo le podstavki stebrov in fragment stene z nišo iz njega., ki v zameno ponuja priložnost, kot da bi bil nazorni pripomoček, da si ogledate načrt znamenite stavbe v naravni velikosti. "Uničijo" Tempietto, arhitekti takoj ustvarijo muzej okoli njegovih ruševin, položijo lesene steze, po katerih obiskovalci običajno obidejo takšne spomenike, da jim ne škodijo - tukaj služijo kot klopi, klančine in mostovi čez majhen bazen, urejen v obliki okroglega jarka. Rezervoarji so, mimogrede, prisotni na vseh treh dvoriščih, povsod pa so urejeni po principu suhih vodnjakov, t.j. njihova globina je minimalna, vendar je značilen pomirjujoč hrup vode in učinek zrcalnega odboja, kar se avtorjem projekta zdi zelo pomembno za občutek ugodja na zelenih površinah.
Arhitekti so posvetili veliko pozornosti izbiri materialov za te majhne krajinske stavbe - posledično je bilo odločeno, da bodo izdelali vse količine arhitekturnega kamna, ki ima zadostno stabilnost in pravilno barvno shemo. Za "Firence" so bili izbrani hladni odtenki, za "Rim" pa toplejši. Tlak naj bi bil izdelan iz klinker ploščic, patiniranega kamna in - fragmentarno - iz mozaikov. Ker je projektni nalog za igrišča povsod povsod, je vsako dvorišče razdeljeno na dva dela, v enem je urejeno igrišče za otroke, na vsakem dvorišču pa je zasnovano za svojo starostno skupino. Na osrednjem dvorišču je bila zasnovana posebej zanimiva zgradba, ki je aluzija na Ponte Vecchio, posebna varna gumijasta prevleka pod njo pa bo posnemala motne vode reke Arno.
Če bodo tri dvorišča služila samo prebivalcem četrti, bo zeleno območje pred glavnim vhodom v kompleks s strani Dolgorukovske ulice postalo javni mestni prostor. Določa izhodišče pahljačaste strukture celotne četrti, zasnovane ob upoštevanju prevlade zvonika cerkve sv. Nikolaja Čudotvorca v Novi Slobodi. Arhitekti preoblikujejo ta majhen trg v pogojni amfiteater z enim stopniščem, usmerjenim proti vhodu v stavbo. Zgornji del amfiteatra bo postal platforma za poletne mize kavarn s sedežem v prvem nadstropju kompleksa, dve polkrožni stopnici, kot bi moralo biti v amfiteatru, bosta klopi. Urejanje okolice vseh dvorišč otežuje dejstvo, da se nahajajo na strehi podzemnega parkirišča, zato so avtorji za glavno rastlino izbrali nizko rastočo okrasno lipo, ki hitro raste in se dobro prilega kalupu. Izjema bo zelena površina, ki meji na kompleks s strani ulice Fadeeva. Tu že obstaja brezova uličica, ki bo v kontekstu nove četrti tudi preoblikovana v duhu italijanske renesanse. Obstoječo aksialno kompozicijo bosta podpirali dve vrsti nizkih vodnjakov, ta prostor bo s podaljšano pergolo ograjen od hrupa ulice, vodnjak pa bo postal kompozicijski poudarek. Ta tipičen atribut majhnih - "običajnih" - trgov zgodovinskih italijanskih mest bo tu imel izključno dekorativno funkcijo.
Tako zelene površine kompleksa, čeprav so lokalne narave, zagotavljajo povezavo med novo četrtjo in mestom ter pripravijo meščane na vstop v tako urejen habitat, ki je bogat z narekovaji in namigovanji.
