Za razliko od evropskih prestolnic je gradnja nove muzejske stavbe za Moskvo redkost. Najnovejši obsežni primeri, na primer Paleontološki muzej ali nova stavba Centralne hiše umetnikov, so bili zgrajeni pred več kot dvajsetimi leti. Zato ni presenetljivo, da se je oblikovanje začelo s preučevanjem mednarodnih izkušenj. Izkazalo se je, da je idealna soba za sodoben muzej prostorna dvorana s širokimi razponi, ki jo je mogoče prosto spreminjati glede na ekspozicijo in kamor je po potrebi mogoče postaviti zelo velike predmete. V tem primeru bodo na primer razstavljene cerkvene orgle.
Žal, v tem primeru stavba v obliki ene same stavbe ni bila odobrena, iskanje pa se je nadaljevalo - po Dmitriju Aleksandrovu se je nagibalo k posnetkom starodavnega foruma, ki je vseboval več stavb majhnega območja. Silhueta bodoče stavbe je postala bolj zapletena, potem pa se je po razumni potrebi po razširitvi razstavnih površin stavba nekoliko povečala in "združila" v bolj celostni volumen z dvoriščem.
Dmitrij Aleksandrov, ki je ostal v okviru majhne parcele, povečuje in zapleta notranji prostor, tako da ga po besedah arhitekta zloži v "polža". Dvorišče je postalo središče tako ekspozicijskega kot muzejskega življenja s svojimi kabinami, kavarnami in, kot značilnost glasbenega muzeja, koncertno dvorano. Dve "sprednji" stopnišči se v kotni spirali sprehajata po dvorišču muzeja in se vzpenjata po njem, obiskovalec opazuje igro razgrnjenega prostora, preučuje razstave in včasih ob pogledu na široka panoramska okna uživa v pogledu na vrata Yauzskie, redek čudovit in presenetljivo ohranjen rezervat stare moskovske arhitekture. Tako lahko okoliški spomeniki - razkošen cerkev-zvonik Trinity v Serebryaniki, prijetna in poslovna trgovska hiša v slogu Empire na bulevaru, postanejo del razstave na zahtevo kustosov, pa tudi zelene zavese -sveti, ki jih je ohranil arhitekt, ki ločuje muzej od hrupnega avtomobilskega vrveža mostu Ustyinski. Tako nam arhitekt spretno modelira vtise in oblikuje nov pogled na znane stvari - navsezadnje je obiskovalec, ki pride v muzej, praviloma že v kontemplacijskem razpoloženju, spomeniki pa bodo videli nekoliko drugače, ne kot mimoidoči, ki teče mimo.
Okoliška lepota je udar za novi muzej, toda zasnova mesta, ki je z vseh strani obkrožena z zgodovinskimi zgradbami, kot pravi Dmitrij Aleksandrov, je bila povezana z reševanjem precej specifičnih tehničnih problemov. Dejstvo je, da je v preteklem stoletju to območje, ki je nekoč spadalo pod prazno sirotišnico, ostalo edino nerazvito mesto in do njega so se vlekle vse razmeroma nove komunikacije, do katerih je bilo treba vzdrževati dostop za popravila. Arhitekti so to težavo rešili tako, da so prišli do konzole, ki visi nad tlemi, zaradi česar so dostopni ne le toplovodi, temveč tudi kanal majhnega potoka Levnivka, ki je bil že zdavnaj odveden v cev.
Fasade novega muzeja pa so vpisane v strukturo okoliških stavb, s strani Solyanke poberejo ritem in razmerja oken v slogu Empire, zaobljeni vogal stavbe pa ustvari par trgovska hiša, ki stoji nasproti - brez uporabe enega samega stiliziranega detajla arhitekt razvije kompozicijo zgodovinsko uveljavljenega pred dvema stoletjema trga, ki mu doda edini manjkajoči element.
