Vladimir Plotkin, glavni arhitekt TPO "Rezervat"
TPO Reserve je eden nespornih voditeljev ruskega arhitekturnega trga, predvsem zaradi edinstvenega darila njegovega glavnega arhitekta Vladimirja Plotkina, da najde občutljivo ravnovesje med pragmatizmom in poezijo, ustvarjalnim impulzom in učinkovitostjo prostorske geste. Kombinacija umetelnosti in lepega umetniškega okusa z znanjem matematičnih harmonij daje sijajen rezultat. Projekti in konstrukcije TPO "Reserve" so prepoznavni, povpraševani in zelo cenjeni tako na strokovnem področju kot tudi po preudarnih kupcih. Načela, ki vodijo vodjo ekipe, se zlahka prevedejo v kateri koli tipološki format od zasebne arhitekture do konceptov globalnega urbanističnega načrtovanja, kar zagotavlja natančnost odgovora na katero koli, tudi najbolj zapleteno oblikovano vprašanje in novo branje avtorja na vsaki naslednji stopnji razvoja urada. Predstavljajmo odgovore Vladimirja Plotkina na glavna vprašanja našega posebnega projekta "Standard kakovosti":
Snemanje in montaža video posnetkov: Sergey Kuzmin.
Vladimir Plotkin
glavni arhitekt TPO "Rezervat":
»Produkt našega dela je arhitekturno delo. Naše delo mora biti kakovostno. Projekt je lahko kakovosten, toda pri kakršni koli dejavnosti - in na splošno v življenju je to filozofski zakon - je rezultat neskončno pomemben. Rezultat naših dejavnosti je na koncu izvajanje. Arhitekturni izdelek, na katerem delate, mora biti realiziran v najboljši možni kakovosti. In tu morate upoštevati vse vidike: lastne zmožnosti, tehnične proračunske zmožnosti kupca itd. Na podlagi tega prispevka že sprejemate odločitev o kakovosti izdelka, ki ga boste prodali. Ko gre zgolj za projekt, ki ima možnost, da se uresniči, je to lahko studijski projekt, lahko konkurenčen projekt, potem pa je sam po sebi dragocen. In potem začnejo delovati nekateri drugi zakoni in nekatere druge prioritete. Skrbiš za popolno obliko. Arhitektura je večdimenzionalen poklic: je idealna oblika, idealna funkcija, idealno bi morala delovati, izpolnjevati vse zahteve gospodarstva itd. Plus postopek: prinašati mora čustveni užitek in fizični - v smislu, da prinaša denar. Arhitekt ne dela v praznini; tudi arhitekt ne dela sam. Razmišljati mora o sebi in o svojih kolegih, zaposlenih, s katerimi sodeluje. In če govorimo zgolj o idealnem visokokakovostnem izdelku, ga lahko zreduciramo na povsem preproste osnovne parametre: idealno sorazmerna oblika, prostornina, v kateri ni nič odveč in kar samo po sebi zadošča. Ni človeka, ki si prizadeva za popolnost.
Če govorimo abstraktno o arhitekturni dejavnosti, kolikor je mogoče abstraktni, ločeni od prakse, od resničnosti, od življenja, potem je seveda končni rezultat arhitekturne dejavnosti oblika. Kar zadeva obliko, karkoli rečemo, ne glede na vidike, ki jih upoštevamo - socialne, okoljske, ekonomske itd., Se naš rezultat ocenjuje v obliki, ki jo ustvarimo. Oblika vključuje vse: oblikovanje kot takšno in razumevanje, kako je ta oblika narejena, sorazmerje, vse druge sestavne dele arhitekturnega izdelka, ritmična serija. Vse to je zame zelo pomembno. Neka originalna gesta ali tehnika, ki se je rodila v prostoru našega urada ali natančneje v moji glavi - zame bo zelo dragocena in verjetno bolj dragocena kot celo popolnoma izvedena izvedba, če se bo izkazalo, da je nekaj močno in dobro.
Oblika kot končni umetniški izdelek lahko izraža ali odraža to razpoloženje ali tisti umetniški svet, vpogled, ki je prišel, in nosi nekakšno sporočilo, sporočilo prejemniku. Seveda tega ni mogoče izmeriti s kakršnimi koli formulami, brez matematike in je precej težko določiti. Zato ljudje že od nekdaj, celo tisočletja, skušajo najti to formulo, da bi si prizadevali za to formulo lepote. In tu se lahko na nek način strinjamo, da obstajajo matematični zakoni, ki določajo, kaj točno človeška percepcija razume pod lepo obliko, razmerjem, kaj je dobro, kaj slabo. Ista ritmična serija, proporcionalna serija, ne govorim o Fibonaccijevi seriji in tako naprej - to ni preklicano. Če je mogoče kaj takega izračunati v vašem sorazmerju, se lahko vedno preverite, ali obstaja kakšna matematična vrsta. Če se to naključje izkaže - čast vam in hvala. To pomeni, da vaši občutki niso toliko intuitivni, kot so verjetno že razviti; že čutite nekje na konici pisala ali na konici svinčnika. V letih študija sem temu pripisoval velik pomen, in sicer matematično ali geometrijsko iskanje lepote. Zdaj v veliko manjši meri, ker se bolj zanašate na nekatere druge stvari, nekatere druge koncepte. Čeprav občasno, včasih iz zgolj čiste radovednosti, naj, mislim, preverim sebe ali svoje kolege, zakaj jim je uspelo, zakaj se mi zdi neverjetno lepo ali, nasprotno, skrajno neuspešno.
V svoji praksi skušamo s sodelavci to arhitekturno nalogo ali tisti arhitekturni izdelek maksimalno - čim bolj - preprosto, maksimalno izrazno in optimalno obliko, primerno za določeno situacijo. Toda življenje ni lahko in jasna vsebina ni zapakirana v nobeno obliko. Včasih je ta vsebina enakomerna, homogena, če imate opravka s stanovanjskimi zgradbami ali hoteli, kjer je isti ponavljajoči se element. Toda pogosteje je nekaj zunaj tega obsega. In ti najbolj aktivni elementi se praviloma oddajo. In za iskreno arhitekturo - zakaj ne bi razkrili ravno te manifestacije. To pogosto dobro deluje. Načeloma sem o tej temi veliko razpravljal, ker obstaja določena geometrično preverjena lupina in notranja vsebina. Notranja vsebina mora izbruhniti, razglasiti se mora: tukaj sem, tu sem, tak sem, ne mešajte me z nikomer. Ja, ponekod se oblika prelomi, zlomi, nekaj posameznika skoči od tam. To daje zgradbi, objektu, morda urbanistični izobrazbi, tisto individualnost, o kateri sanjamo.
V Rusiji je povprečna raven kakovosti tako arhitektov kot arhitekture zagotovo narasla. To je enostavno razložiti, ker živimo na enotnem informacijskem in kulturnem področju, poteka normalen proces komunikacije tako s kolegi kot s tujimi kolegi. Čisto tehnoloških ali povsem metodoloških skrivnosti ni več. In strokovne pisarne razumejo algoritem dela, razumejo, kako delati z oblikovalskimi nalogami, kako delati s tehnologijami, kako delati z materiali. Kar zadeva stagnacijo, je zagotovo prisotna. Prva točka je zgolj ekonomska. Po eni strani obstajajo ambicije - predvsem med kupci - razvijalci - narediti nekaj neverjetnega, kar lahko preseneti tako potrošnike in kupce kot ves svet. Po drugi strani pa vse pretehtajo denarne in tehnološke zmožnosti. V nekem trenutku se umiri. To se prevede tudi v naše arhitekturne dejavnosti. Drugi vidik je vidik mentalitete. Poleg tega mentaliteta ni več toliko arhitekt, temveč potrošnik in razvijalec. Po mojem mnenju obstaja popolnoma napačna, napačno razumljena paradigma ali izračun in usmerjenost k povprečnemu kupcu, k povprečnemu okusu povprečnega kupca, ki se mu mora vsekakor privoščiti. Toda to je pot v nikamor, to je slepa ulica. Niti hoja na mestu ni, korak nazaj ali celo dva. Arhitekti morajo delati, dobivati naročila. Med temi željami, ki jih je treba spoštovati, in njihovim razumevanjem, kako bi moralo biti, poskušajo nekako manevrirati, poskušajo najti nekakšno paliativno kompromisno rešitev. In izkaže se, kar se izkaže. In rezultat je melanholija in dolgčas."
