Predavanje, ki ga je blagovna znamka Lexus organizirala v okviru cikla Lexus Hybrid Art, je imelo različna imena v ruščini in angleščini. Prvotna različica je bila »Digitalna katedrala in mesto prihodnosti«, torej dobesedno »Digitalna katedrala in mesto prihodnosti«, v ruski različici pa je katedrala nekam izginila in izkazalo se je: »Kako zgraditi mesto prihodnosti «. Vendar to ni glavno.
Bureau LAVA - Laboratorij za vizionarsko arhitekturo, ki ga lahko prevedemo kot laboratorij vizionarske (fantastične, neresnične itd.) Arhitekture - je bil ustanovljen leta 2007. V zadnjih štirih letih in več je zaslovel z več odmevnimi projekti. Leta 2008 je biro zmagal na natečaju za oblikovanje hotelsko-razstavnega kompleksa v središču čudovitega mesta Emirati Masdar, katerega glavni načrt je izdelal Norman Foster. Fosterju je tam uspelo zgraditi valovito terakoto
kampusa in arhitekti iz novega, novoustanovljenega biroja, so zgradbe potisnili ob robove mesta, tako da so v središču ustvarili trg, kjer so predlagali ureditev čudežnih mehanskih rož, sončnikov, ki naj bi se čez dan odprli in se zbrali v popkih, ki ponoči odpirajo nebo.
Drug dobro znan projekt LAVA je "stolp snežink" v čast dirkača Mihaila Schumacherja, zasnovan je bil istega leta 2008 za Dubaj, po vsem svetu pa naj bi zgradili sedem takšnih stolpov. Lahko je videti, da sta se oba projekta pojavila pred krizo; še niso bili izvedeni.
Vendar arhitekti ne obupajo. Aktivno načrtujejo, raziskujejo in ustvarjajo instalacije. Eden od njih: žareči "digitalni origami tigri" so postali simbol, ki je postal simbol WWF v obrambi tigrov.
Chris Bosse je avstralsko-pacifiški direktor LAVA. Dva njegova kolega in študijska prijatelja na univerzi v Stuttgartu, Tobias Walisser in Alexander Rick, vodita drugo pisarniško službo v Stuttgartu. Arhitekti so odprli tudi podružnice v Šanghaju in Abu Dabiju; njihova spletna stran je v angleščini in kitajščini. Skratka, mlado mednarodno podjetje na treh celinah.
Chris Boss je v svojem predavanju o arhitekturi prihodnosti veliko pozornosti posvetil preteklosti, in sicer izkušnjam, ki so jih ustanovitelji biroja prejeli med delom v velikih delavnicah pred ustanovitvijo lastnega biroja. Torej, po preselitvi v Sydney, je Boss sam delal v uradu PTW pri projektu za pekinški center vodnih športov WaterCube. Ta projekt uporablja lahke membranske strukture, ki jih svetu z münchenskega olimpijskega stadiona pozna Fry Otto (Chris Boss je študiral na "Inštitutu za lahke konstrukcije" na Univerzi v Stuttgartu, ki ga je ustanovil Fry Otto).
Tobias Walisser je deset let delal za UNStudio Bena van Berkela, preden je leta 2007 ustanovil LAVA in sodeloval pri oblikovanju muzeja Mercedes Benz v Stuttgartu, ki je eden prvih primerov digitalne tehnologije v resničnem oblikovanju. Alexander Rick, tretji partner mladega urada, je vzporedno z delom v studiu profesor na Fraunhoferjevem inštitutu za industrijsko inženirstvo v Stuttgartu. Po njegovih besedah Chris Boss je njegova raziskava postala osnova za uvajanje inteligentnih tehnologij v resnične projekte LAVA. Poleg tega je LAVA uradni partner tega inštituta, tako da se številne študije, ki so podlaga za resnične projekte urada, izvajajo v okviru programov inštituta. V partnerstvu z inštitutom je bil razvit stanovanjski element hotela prihodnosti v Duisburgu (2008) ali prilagodljiv pisarniški modul za izobraževalno mesto Doha (SIPCHEM PADC, v sodelovanju z RMJM et al.).
Paviljon Hiše prihodnosti v Pekingu (2011), ki je bil zasnovan tudi v sodelovanju z inštitutom Fraunhofer iz Stuttgarta, čeprav uporablja tradicionalno obliko steklenih geodetskih kupol, popolnoma spremeni idejo o idealnem okolju prijaznem domov. Če bi lahko bila v 80. letih okolju prijazna hiša le v naravni krajini, je pekinški paviljon vgrajen v obstoječo krajino mesta - nahaja se na strehi pohištvenega nakupovalnega centra, kot nekakšna parazitska tvorba na telesu stavbe. Struktura prostornine treh vgradnih kupolov, njihovih lupin in načrta izkorišča možnosti za preoblikovanje šesterokotne modularne mreže in ustvarja prožen prostor. V notranjosti paviljona je 15 različnih stanovanjskih elementov, od katerih vsak vsebuje del tropskega vrta - kuhinje so kombinirane z zelenjavnimi vrtovi, spalnice skriva pogled zelenje. Tesna interakcija z naravo, sposobnost pridelave hrane na kraju samem v kombinaciji z inteligentnimi sistemi za upravljanje in nadzor stanja okolja, proizvodnjo energije in odstranjevanjem odpadkov ustvarja zaprt življenjski cikel v hiši, ki preko pametne kupole ETFE komunicira z okoljem. lupino, ki omogoča prehod več svetlobe, vendar zagotavlja izolacijo od zunanjega okolja. Avtonomen značaj hiše ustvarja bivalno okolje v vseh podnebjih in v vseh zunanjih pogojih, kar ji daje značaj gibljivosti in vsestranskosti.
Tako interakcija z raziskovalnimi inštituti spremeni vlogo arhitekta pri oblikovanju, kar je še posebej pomembno za mlade oblikovalce, pravi Chris Boss. Če so morali prej, ko so prišli na delavnico, dolgo časa delati pod nadzorom bolj izkušenih strokovnjakov, preden so začeli poosebljati lastne ideje, imajo zdaj priložnost, da takoj dejavno sodelujejo v samem razvojnem procesu, ki združuje njihovo ustvarjalnost z znanjem in izkušnjami kolegov. Mimogrede, Chris Boss tudi tuje prakse ni tuj: leta 2010 je delal na tehnološki univerzi v Sydneyu.
Chris Boss je na Artplayu predstavil najnovejše velike projekte urada in zgodnje majhne eksperimente, poudaril je futuristično in inovativno naravo predmetov ter pripadnost svojega urada novi arhitekturni generaciji. S sintezo različnih zgodovinskih, raziskovalnih in oblikovalskih izkušenj arhitekte najprej vodijo načela organizacije in oblikovanja struktur, ki so značilna za naravo.
Za LAVA pomen ohranjanja enotnosti z naravo ni le v uporabi tehnologije, ustvarjanju ekološkega okolja in energetsko učinkovitih stavbah. Arhitekti si prizadevajo ustvariti strukture, ki so po naravi podobne naravnim formacijam, to je osnova ustvarjalnega kredo urada. Narava postane vir navdiha tako za oblikovanje kot za podobe - Chris Boss je to pokazal na primeru projektov Green Void in Tower Skin.
Zelena praznina ali Zelena praznina je 20-metrska instalacija v atriju carine Sydney, stavbe iz 19. stoletja, ki je postala kulturno središče. Arhitekt meni, da je ta postavitev ena najboljših ilustracij glavnega načela urada - več z manj, veliko ustvarja z malo denarja. V tem primeru so prejeli 300 kvadratnih metrov površine, za to pa so uporabili 40 kilogramov zelene likre. Če pogledamo, kako objekt, ki je videti kot velikanska mikroalga, lebdi nad glavami obiskovalcev kulturnega centra, je lahko vesel, da tehta tako malo.
Tower Skin (2009) - Projekt preoblikovanja stolpa UTS v Sydneyju z natezanjem prožne kože nad njim namesto obsežne in drage prenove. "Koža" je prosojna, vključuje sončne celice, naprave za zbiranje deževnice, LED-diode, ki ji omogočajo delo kot medijski zaslon, zagotavlja prezračevanje, cirkulacijo, dostop do vsega koristnega in zaščito pred vsem škodljivim (na primer pred sončnimi žarki). Ta projekt je verjetno videti najbolj zanimiv in impresiven, res uspešno ponazarja načelo varčevanja z energijo in materiali.
Kljub povezavam s poskusi Fryja Otta oba projekta kažeta nekoliko drugačno razumevanje tkanine. Ko so stolp "oblekli" v kokon, so arhitekti naredili neposredno analogijo med arhitekturo in modo ter prostornino stolpa primerjali s človeško figuro. Uporaba tkanine kot medijske fasade omogoča ne samo spreminjanje zunanjosti stavbe ponoči, temveč ustvarja tudi občutek žive, lahke površine. Tuneli Green Void so še bližje človeški lestvici - dotaknejo se jih, lahko jih pogledate, dojemajo jih tudi kot nekakšno "oblačilo".
V delih LAVA se spremeni tudi vloga zapiralne površine - iz statične lupine, ki ima enkrat za vse določene funkcije, postane operativni in intelektualni element stavbe, kot je na primer koža stolpa Projekt kože, interakcija tako z ljudmi kot z naravnimi dejavniki - svetloba, temperatura … Spreminja se tudi načelo oblikovanja prožnih struktur. Če je bila v 80. letih geometrija prostornine sorazmerno neodvisna od okvirja, zdaj obliko lupine jasno opredeljujejo njeni linearni elementi - rebra fasade Tower Skin ali pritrdilni obroči Green Void.
Arhitektura LAVA gravitira k konstruktivni jasnosti oblike v nasprotju z baročnim pristopom njihovih učiteljev k vizualni učinkovitosti. Oblika svetlobe, ki jo tvori membrana, preneha biti sama sebi namen, ampak je predstavljena kot rezultat modeliranja in organiziranja zapletenih procesov. In digitalne tehnologije po besedah arhitekta niso več le orodje za dosego cilja - izražajo samo logiko razmišljanja. "Na primer, ko smo ustvarjali ovoj za Green Void, smo določili le pritrdilne točke - pogoje omejitve strukture in obrazec je ustvaril program na podlagi teh podatkov," pravi Chris Boss. Hkrati sta tako Green Void kot Tower Skin zasnovana tako, da se izkaže, da je njihova teža veliko manjša od teže običajnih struktur - module, iz katerih so sestavljeni, lahko brez težav nosita dve osebi. Z uporabo takšnih struktur arhitektura in za njo mesto postane lažje, spremenljivejše, pridobi sposobnost bolj fleksibilnega odzivanja na spremembe zunanjih razmer.
Lahko celo rečemo, da arhitekti LAVA, opirajoč se na naravne prototipe, tvorijo nekakšno "drugo naravo", z umetnim, izoliranim in neodvisnim okoljem, kot v mestu Masdar ali v paviljonu Hiše prihodnosti v Pekingu. Ta prostor združuje vrhunsko tehnologijo in zakone narave, kar omogoča uradu, da ustvari edinstvene projekte, ki razvijajo vsestranske metode, ki jih je mogoče uporabiti v različnih situacijah in pogojih, sintetizirajo in kombinirajo različne vsakdanje in kulturne izkušnje.
