"Za nas je bilo zelo zanimivo sodelovati na tem natečaju, kljub resni obremenitvi s tekočim delom," priznavajo arhitekti. „Razlogov je več: prvič, oblikovanje muzeja Guggenheim je sam po sebi resen ustvarjalni izziv; drugič, Helsinki so razumljivo in dobro znano mesto z naših potovanj, ki je poleg tega povezano z rusko zgodovino; tretjič, predlagano območje se nahaja v središču, vendar ga zasedajo neprivlačne skladiščne stavbe pristaniškega terminala in navdušeni smo nad možnostjo, da ga vključimo v javno življenje mesta; četrtič, skandinavska arhitektura in kultura sta nam bili po duhu vedno zelo blizu; končno pa je pomembno, da so bili pogoji za sodelovanje na natečaju preprosti in pregledni."
Mesto za prihodnji muzej je bilo res izbrano kot znamenitost. Pravzaprav so to morska vrata mesta in njegovo najbolj turistično središče, poleg tega se v bližini nahaja čudovit park Tyakhtitornin Vuori, nedaleč od prometnega trga s predsedniško palačo, na nasprotni strani zaliva pa vnebovzetna katedrala. Rešitev, ki so jo predlagali arhitekti skupine DNK, se harmonično prilega obstoječi liniji nasipa. Stavba se nekoliko "umakne" s pomola in ustvari brezplačno javno površino. »Parceli je dodeljena majhna, hkrati pa je v skladu s pogoji natečaja višina stavbe omejena, prav tako je nemogoče iti pod zemljo, funkcionalni program pa je precej obsežen. Kljub temu smo velik del nasipa pustili brez stavb in ga dali na razpolago za urbano življenje, «pravijo avtorji. Poleg tega je prvo nadstropje zasnovano skoraj prozorno, kar zagotavlja absolutno prodiranje zunanjih in notranjih prostorov, drugo pa dobesedno visi nad nasipom, zaradi česar je del javne površine udoben v vsakem vremenu.
Pravokotna stavba je z lesenim mostom povezana s sosednjim zelenim gričem, ki zagotavlja povezavo za pešce med parkom in nasipom. Ta most se gladko spremeni v nekakšen "zarez" v telesu stavbe, ki se nahaja na vizualni osi opazovalnega krova parka - vnebovzetne katedrale. Postopoma se širi, pod kotom deli prostornino na dva asimetrična dela in se kot spektakularni amfiteater spusti na nasip. Ta novi urbani prostor, ki spominja na znamenito stopnišče Senat Square, ki vodi do katedrale, ponuja čudovit razgled na zaliv, pravoslavno cerkev in predsedniško palačo. In z nasprotne strani zaliva in vode za jadrnice je stavba nekoliko podobna galebu, ki širi krila. Tu jih je veliko.
V švedščini ime mesta zveni kot Helsingfors. Fors lahko prevedemo kot "brzice" ali "brzice". Ta podoba se je odražala v projektu: poglabljanje v masivu stavbe, ki usmerja tokove pešcev od parka do nasipa, je resnično podobno strugi z značilnimi višinskimi spremembami. Druga podoba so starodavni sakralni kamni, najdeni na ozemlju severne Evrope, tako imenovani seidi. Pogosto so na videz nestabilni balvani, dvignjeni na nizkih "nogah". Povsem naravno je, da je bil les izbran kot glavni material. Avtorji so predlagali, da se celotni zgornji volumen obloži z lesenimi ploščami z značilnimi zastekljenimi režami, ki spominjajo na razpoke v starem lesu. Tudi amfiteater je lesen, predvidene pa so površine različnih tekstur. Les uporabljajo samo lokalni proizvajalci in ga je mogoče vse reciklirati.
Ker je socialna komponenta v projektu zelo pomembna, so arhitekti stavbo funkcionalno razdelili na dva volumna - spodnji "mestni" in zgornji z muzejskimi dvoranami. Spodnja je bolj pregledna; dostop je možen ne glede na obratovalni čas muzeja. V njem so avla, konferenčna dvorana, trgovina, restavracija in učilnice. V bistvu prvo nadstropje postane funkcionalno in vizualno nadaljevanje nasipa, s čimer se reši ena glavnih urbanističnih nalog tega ozkega odseka in ga vključi v sistem širšega mestnega prostora. Vhod opreme, ki služi muzeju in restavraciji, je organiziran od konca nasproti vhoda in je kombiniran s ploščadjo tovornega terminala pristanišča, tako da avtomobili na noben način ne bodo motili pešcev.
Zgornji volumen pravilne pravokotne oblike je v nasprotju s prozornim dnom izdelan iz materiala in je namenjen muzejskim razstavam. Njegov notranji prostor je dovolj nevtralen in vsestranski, primeren je za kakršne koli razstave. Lesen volumen se s stopničastimi nosilci spusti na spodnji nivo. Njihova večplastna, postopoma padajoča oblika je podobna vzorcu starostnih obročev drevesnih debel. Glavna opora je hrbtna stran lijaka amfiteatra, ki tvori prostor muzejske avle. Dodatni tehnični prostori so skriti znotraj lesenih stebrov, tako da obiskovalci prostor dojemajo kot enoten in odprt.
Seveda pa tak ambiciozen projekt ni mogoč brez dodelanega inženiringa in integracije sodobnih tehnologij za varčevanje z viri. Arhitekti so, izhajajoč iz položaja stavbe neposredno na morski promenadi, predlagali uporabo vode pristanišča za ogrevanje in klimatizacijo prostorov stavbe s pomočjo toplotnih črpalk. Nameščeni so tudi zbiralniki za zbiranje deževnice za uporabo kot "siva". V strehi stavbe so strešna okna, prekrita s steklenimi stožci, njihova severna stran omogoča, da svetloba prosto prehaja v notranjost, na južni strani pa so nameščeni sončni kolektorji, ki hkrati zmanjšujejo neposredno sončno svetlobo. Ogledala so pod njimi navpično in preusmerjajo sončno svetlobo navzdol v sobe. Podoben sistem odseva deluje v "režah" stranskih fasad. Strop in stene v stavbi so izdelani iz matiranega stekla. Na stenah za njim je tudi plast prosojnega toplotnoizolacijskega materiala TIMax GL.
V navadi je skandinavska arhitektura vrednotena po njeni odprtosti, povezanosti z okoljem, preprostosti in lakoničnosti oblik, naravnih materialov in prijaznosti do okolja. Kritiki smeri takšne projekte imenujejo dolgočasne, preveč "korektne", celo nekoliko brezvezne. Zdi se, da so Daniil Lorenz, Natalya Sidorova, Konstantin Hodnev, Alexandra Koptelova, Alena in Igor Kashirin uspeli ohraniti vse značilne in ljubljene značilnosti skandinavskega sloga, a so hkrati ustvarili natančno, subtilno, nepozabno podobo.
