Zdi se, da je trpeči načrt Moskve večni kamen spotike ruske arhitekturne misli. Paradokse njegovega obstoja v ruski kulturi je razkrilo odprtje v A. V. Razstava Shchusev “Velika Moskva. XX. Stoletje . Urejen je z natečajem za najboljši projekt za razvoj moskovske aglomeracije. Zavzema glavno slovesno zbirko muzeja.
Sama razstava je zelo poučna in zanimiva. Ponuja priložnost za seznanitev z velikim korpusom doslej nevidnih dokumentov (risb, modelov, skic) o projektih za obnovo prestolnice od dvajsetih do obdobja mednarodnega modernizma v 60. in 70. letih. Vendar je slog predstavitve gradiva povezan z našim večnim problemom vrzeli v komunikaciji med arhitekturno teorijo in prakso, idejo in njeno javno razpravo, med zasanjanimi mestnimi voditelji, njihovimi dvornimi arhitekti in navadnimi ljudmi, ki jih bodisi ne vprašajo prihodnosti njihovega rojstnega mesta ali pa jim ni dana ničesar storiti. Ker niti ne poskušajo prilagoditi shem, formul in načrtov, jih prevedejo v razumljiv jezik za navadne smrtnike. Nočejo pomagati razumeti, da se beseda "pranje" uporablja ne le pri besedni zvezi "umazan denar", ampak včasih tudi v zvezi z arhitekturnimi risbami. Čeprav je seveda pri naši gradbeni praksi »pranje« pogosto ambivalentno.
Spomnim se ogorčenja, ki se je razplamtelo v družbi zaradi dejstva, da se načrt za Moskvo, predstavljen "v poznem lužkovskem času", uradniki niso trudili, da bi ga ljudem predstavili na človeški način. In zdi se, kot da so bili obsojeni s svojim dejstvom. Oblasti to metodo "dialoga" glede prihodnjega razvoja mesta izberejo že zdaj. In Muzej arhitekture je postal iskreno ogledalo tega medsebojnega nesporazuma. Na razstavi popolnoma manjka tako imenovana usmeritev vesolja, njegova organizacija, ki temelji na določeni ploskvi, vizualnih vabah, na spodbudi k zanimanju gledalca. Razlag glede različnih različic načrtov prestolnice (od Shchusevove "Nove Moskve" do načrtov za izboljšanje posameznih sosesk in kulturnih kompleksov v šestdesetih in sedemdesetih letih) je malo. Nekateri projekti niso bili komentirani. Infografike, video materiali so prav tako zelo skopi. Kataloga ni. Vse to ovira komunikacijo z zares edinstvenim in mimogrede zelo spektakularnim materialom, ki ga morate samo očarati.
Številni snobi od arhitekture do drobcev so kritizirali monografsko razstavo Le Corbusierja, ki se je odprla hkrati z "Veliko Moskvo" v A. V. Shchusev. Kot celota je razpadla na podrobnosti, od katerih se le valovijo v očeh. Ogled razstave je podoben potepu po labirintu. Ideje od konca do konca ni … Itd. Vendar je razstava, ki jo je pripravila dobrodelna fundacija AVC, ki jo je vodil Jean-Louis Cohen in jo oblikovala oblikovalka Natalie Crinier, videti zelo vznemirljivo in, ne bojim se besede, lepa. Z zanimivo plastičnostjo prostora, organiziran s pomočjo togih geometrijskih modulov, nato s pomočjo nekaterih organskih oblik: za razstavo skulpture - spiralni podij. In celotna razstava šiva najbolj prijazno do zaznavanja in najmanj znana celo pripravljenemu ruskemu gledalcu likovne umetnosti Le Corbusierja. Nevsiljivo vnaša njegove ideje v svet, pomaga uresničiti samo strukturo njegove ustvarjalne zavesti. In v MUAR je zgodovina moskovskih načrtov ostala "film, ki ni za vsakogar". Natančneje, razstava ni za vsakogar. Za ozek krog strokovnjakov.
Mimogrede, ena tema združuje obe razstavi - v MUAR in v Puškinovem muzeju. To je tema načrta za Moskvo, ki ga je v poznih dvajsetih predlagal Le Corbzier in ga leta 1933 predložil strokovnemu sodišču. Kar je pionir arkhavantgarde želel narediti z Moskvo, je šokiralo celo revolucionarje sovjetske arhitekture. Kot v načrtu za obnovo Pariza naj bi skoraj vse strgali (ostala sta le Kremelj in Kitai-Gorod), na očiščeno mostišče postavili geometrijske ledene gore prosojnih stolpnic, usmerjenih vzdolž osi sever-jug poti, avtoceste in ogromni vrtovi, ki jih je treba zasaditi naokoli. Zdaj ta predlog mojstra dojemajo kot izjemno netaktičnega in lažljivega. Za nova mesta pa je do danes dobra in ustrezna podoba, kako se počutiti svobodno, začeti vse od začetka in ohraniti ravnovesje med ekologijo in gospodarstvom, potrebo po prezračevanju velikanskih potokov avtomobilov in ljudi s čistim zrakom in lahkim prometom. Obe razstavi vsebujeta Corbusierjeve risbe, shranjene v MUAR - mojstrovine abstrakcije - energičen, živčen rokopis, s katerim je spremljal svoja predavanja iz leta 1928, ko so ideje o njegovem načrtu za Moskvo šele dozorevale.
