Archi.ru:
Kako se je vse skupaj začelo?
Vladimir Plotkin:
- Vse se je izkazalo povsem nepričakovano. V začetku poletja 2016, konec maja - v začetku junija je zazvonil klic in predlagali so takšno temo. Sprva sem dvomil. Potem sem se nekaj dni kasneje srečal z Zelfiro Ismailovno Tregulovo, ki mi je rekla, da so me priporočili in da so seznanjeni z mojim delom.
Kdo te je priporočil?
- Sergej Čoban, obstajala pa so tudi druga priporočila. Priporočili so me kot arhitekta, ki je bil prežet z idejami modernizma, tako rekoč blizu trenda dobe odtaljevanja. Sprva tega nisem hotel, nikoli se nisem ukvarjal z oblikovanjem razstav, razen z oblikovanjem lastnih razstav. Takoj sem rekel, da nisem imel niti najmanjše izkušnje. Ampak … na splošno so me prepričali. Tema se mi je zdela zanimiva.
Potem je nastal premor, 3-4 mesece. Vendar sem že takrat začel natančno opazovati primere oblikovanja razstav; Prej tej temi nisem pripisoval velikega pomena, morda podzavestno. Prej na razstavah sem bil pozoren predvsem na vsebino, zdaj sem začel biti pozoren na to, kako vse deluje.
Na koncu vas je nekaj navdihnilo, ste našli kakšne pozitivne primere?
- Ne, nič me ni navdihnilo. Samo gledal sem, obiskal različne muzeje, tudi sodobne. Bil sem v New Yorku, v Kalmarju, gledal sem, kako se vse počne. Bil sem v mnogih muzejih.
Konec septembra - v začetku oktobra je bilo ponovno srečanje s Tregulovo, predstavili so mi kustosa te razstave Kirill Svetlyakov in dve deklici: eno Anastazijo, drugo Julijo. Razpravljali smo o njihovem konceptu, katerega namen je bil zajeti različne vidike teme: kulturne, umetniške, družbene - različne vidike življenja, ki tvorijo našo idejo o tej dobi. Vsak od njih je pomemben in ga predstavljajo likovna umetnost, arhitektura, predmeti za gospodinjstvo, oblikovanje, znanost, kino, fotografija, dogodki itd.
V zvezi s prostorskimi idejami so mi le povedali, da bo 7-8 odsekov in da bo odsek "V komunizem" nameščen na vmesni etaži, kar se namiguje: široka klančina, ki vodi tja dokaj dobro, pooseblja pot naprej in višje. Za delo na razstavi sem povabila kolegico - Eleno Kuznetsovo. Mislil sem, da bo zdaj težko delati na analizi vsebine, delati s situacijo, materialom, si postaviti problem, ustvariti idejo, nato tehnični del … - natančen, razumljiv algoritem, arhitekturni pristop, ki se uporablja za katero koli ustvarjalno ali znanstveno dejavnost. Mislil sem, da ker mi postopek dela z razstavo popolnoma ni znan, bo delo trajalo dolgo. A izkazalo se je, da je bilo narejenih le nekaj skic. Takoj je postalo jasno, kaj je treba storiti, da bomo vse teme na razstavi razumeli hkrati.
Predlagali smo idejo razmeroma gledano proge / proge stavb / šaha - na primer, kot v Cheryomushkih. Znajdete se v prostoru, kjer lahko s skoraj vse točke vidite skoraj vse. Pokrila sem ga v celoti, začutila, potem vidite odseke, lahko pridete do vsakogar, ne glede na to, v kakšnem vrstnem redu, in poglejte. Ni doslednega seznanitve, obiskovalec ni prisiljen slediti določeni poti. Poleg tega so skoraj vse tribune enake in razporejene - dobimo diagonalno gibanje, kot da se premaknemo iz središča. Obstajata tako prosta postavitev kot učinek radialnega obroča - v žarkih se razhajajo.
Imam že prvo skico, takoj sem jo narisal. Tu je osrednja dvorana (risbe). Ker smo tukaj, beremo skoraj vse, vidimo popolnoma vse površine, vsa letala, skoraj vse. Obstaja samo en zaprt element, zaprt del ekspozicije - uvod, prolog, to je pogovor z očetom - o izkušnji. To je del kuriranega koncepta. Oče sinu pripoveduje o vojni, o taborišču, o vsem, kar je bilo pred njo. Potem zapustiš črno škatlo in nenadoma - ah! … Lahek in popolnoma prepustni, prost prostor.
Potem je bila izražena ideja, da bi v središču obstajal odsek "Najboljše mesto". Toda zdelo se mi je, da je to narobe, ker ker verjamemo, da so vsi oddelki enaki, bi moral biti center prosti odprti prostor, ki bo tudi nekako predstavljal del takratne kulture: enaki nastopi pesnikov na Politehnika, na trgu Majakovskega itd. Nekaj sem rekel o Trgu Majakovskega, kar ni bilo v prvotnem konceptu - in tako se je pojavil posvetljen beli krog, pogojni mestni trg in kustosi so tam z veseljem postavili doprsni kip kiparja Majakovskega Kibalnikova.
Tretja tema so same tribune. Ideja je preprosta: otoplitev, vrnitev po stalinistični totalitarni zasnovi na začetek naše avantgarde, našega modernizma - hitro je postalo jasno, da so potrebne dvodelne skladbe, podobne Lissitzkyjevim prounom. Izkazalo se je nenavadno: stavbe se berejo od zgoraj in so sestavljene iz bolj ali manj enakih elementov.
Kar zadeva črno-belo - sprva je bila bela in nekaj poševnih senc, ki so namigovale na "julijski dež". Potem smo se odločili, da je preveč.
Ali so kustosi takoj sprejeli vašo idejo?
- Da, skoraj brez dvoma. Rekli so, da je treba idejo brati čim lažje, biti razumljiva vsem. Seveda nepripravljen človek, ne arhitekt in morda celo arhitekt, ko se sprehodi med temi stojnicami, morda ne bo takoj ugotovil, da tako rekoč hodi po mikroskopu, a gre gor, to zagotovo lahko začutiš. Nismo pa si prizadevali za dobesednost. Želeli smo ustvariti notranji občutek in mislim, da se je. Ne bi pa si želel dobesednega branja. Obžaloval sem celo govor o tej ideji na tiskovni konferenci.
Lahko vprašam o vašem odnosu do otoplitve na splošno?
- V tem obdobju je padlo moje zavestno otroštvo. Moja celotna šola je 60., malo 70. let. Da, spomnim se tega, videl sem vse te filme, poznam te slike, nekako sem začutil razpoloženje, v moji družini so bile zabave, plesali so twist, rock and roll, to je bilo vse. Takrat nisem razumel, da je to "svež zrak", vedel pa sem, da je nekje, nekoč, že v davnih časih, skorajda homerskih, bil Stalin, velika domovinska vojna, bila je neka groza. In tu gremo proti komunizmu, v svetlo prihodnost. Vse je moderno, brezplačno, odprto. Toda to so bili takrat moji občutki.
Takrat sem nekje sredi 60. let, na splošno še otrok, spoznal, da bom arhitekt. Arhitekturne knjige in revije sem začel gledati, kolikor se je dalo, čeprav v družini ni bilo arhitektov. Moja družina je bila precej napredna, vedno je bilo nekaj revij, kot je "Amerika"; Anglija je bila tako majhna revija. In vse to sem vneto gledal, ne zato, ker sem bil tak zahodnjak, ampak mi je bil zelo všeč ta sodoben dizajn, moderna arhitektura, sodobni avtomobili, vse tisto, kar nas je vodilo k napredku. Filmi so name naredili zelo močan vtis - zelo sovjetski in tuji filmi, ki smo jih izdali, kjer so se pojavili elementi modernih mest. Tako kot mnogi imam najbolj banalne občutke odtajanja, to je čas mojega nastanka.
