Moje prepričanje, da so stavbe dokaj uporabne, kot pločevinka za funkcijo, z leti ni oslabelo, ampak se je celo okrepilo. Večina predmetov ostane lupina za funkcijo in ima kot lupina svoj življenjski cikel, vključno z obrabo. In ker so zgradbe neke vrste embalaža, ki omejuje zasebni in javni prostor, svoj vpliv samodejno širijo navzven in navznoter. Predmeti, ki izenačujejo potencial notranjega in zunanjega, so torej nekakšen ideal arhitekture.
Zato menim, da čim manjša je stavba v stavbi, tem boljša je, torej bolj ko je raztopljena v okolju, privlačnejša je za mestnega prebivalca ali drugo osebo, ki te stavbe ne uporablja v njegov vsakdan.
Nadalje verjamem, da so stavbe, ki so vključene v življenje mesta, morda manj priročne glede na svojo notranjo funkcionalnost, po drugi strani pa so bolj privlačne za vsakega prebivalca mesta. V tem je protislovje in arhitekt naj bi ga poleg drugih utilitarnih nalog uredil.
Glede na svoje izkušnje iz tega zornega kota se lahko spomnim več predmetov, ki do neke mere izpolnjujejo to merilo: komunicirajo z osebo. In iz tega se izkaže, da je morda čustvena plat v arhitekturi pri osebni percepciji pomembnejša od praznih razprav o njenih abstraktnih komponentah. Zato prilagojena tema mojega sklepanja zveni takole:
Izkušna arhitektura
Melnikova hiša
Hiša Konstantina Melnikova v Moskvi. 1927-1929.
Prvo potovanje v sovjetske čase. Omeniti velja kronologijo. V sovjetskih časih je bila zasebna stanovanjska stavba v središču Moskve paradoks. Danes ni več presenetljivo, včeraj pa fantastično. Ta hiša je poceni za gradnjo, inovativna tudi po današnjih standardih. Celični sistem talnih membran, oken brez prekla, ki so kaotično vlečeni v zid in ga ne slabijo - vse to in seveda sodoben videz in kompozicijska rešitev, tudi v sodobnem času: to je že iz suprematizma. Čeprav je Melnikov genij v svojih koordinatah, bi rekel, da je zunaj okvira sloga.
Krivoarbatski pas so takrat obiskali redki gostje - ljubitelji ruske avantgarde, in to je bilo tudi radovedno: v tistem sovjetskem, že pozabljenem času si je treba ogledati mojstrovino svetovnega pomena v dostopnem prostoru za potovanja. Mislim, da danes še ni izgubil pomembnosti.
Gledališki muzej Dali
Figueres. Ideja - Salvador Dali, projekt - arhitekt Emilio Perez-Pignero. 1974.
Naslednji šok sem doživel, ko sem zagledal Dalíjev muzej v Figueresu. Mislim, da je scenaristična arhitektura stvar prihodnosti, nekaj pomešanega s kinematografijo in gledališčem. Arhitekt mora biti mojster posebnih učinkov, prostorski žongler in po svoje Ejzenštajn dogajanja v dramskem scenariju njegovega dela - naj bo to mesto ali njegov fragment. Razmišljati mora o učinkih razkrivanja in premeščanja, dinamiki in moči psihološkega vpliva, poskusiti mora uporabiti sredstva, ki so mu na voljo, da ustvari gledališče iz interakcije človeka in prostora, drugih ljudi in učinka časa. To je delno, čeprav v nekoliko primitivni obliki, muzej Dali.
Sachsenhausen
Koncentracijsko taborišče v Oranienburgu blizu Berlina. SS arhitekt Bernhard Kuiper. 1936.
Taborniški trikotnik je preprost in enostaven. Arhitekt, ki ga je naredil, je vsekakor dobro opravil svoje delo. Odlična vidljivost, komandirstvo na pravem mestu, stolpi so postavljeni po potrebi. Proga za preizkušanje čevljev tvori parado. Nekdo je moral organizirati ta prostor.
Pravilna in lepa zasnova se je sčasoma končala z nečloveško rabo in nečloveško vsebino. V bližini so v pravilnih vrstah, v skladu z načeli Bauhausa, stanovanjske stavbe in vojašnice oddelka "Mrtva glava".
In zdaj se pojavi dilema. Lahko kompetentno organizirate nečloveške procese ali pa se nevedno in nepremišljeno ukvarjate z oblikovanjem pravih in dobrih stvari. Kaj je še huje, izkriviti dobro ali narediti strašno lepo? Moralna plat tega procesa, etika poklica in poklicni interesi so tu zašli v neproduktivno interakcijo, kar je v moji glavi pustilo čustveni val približno 10 točk. Poleg tega so lepota, značilna za Nemce, pedantnost in kakovost gradnje vedno potrebna stvar, če se abstrahiramo iz taborišč in zaporov v deželi Sovjetov.
Hong Kong
Zgornji vidik na otoku Hong Kong, ki gleda na pristanišče Victoria in polotok Kowloon, je po mojem mnenju najboljša naravna in prostorska sestava, ustvarjena z aktivnim sodelovanjem ljudi. Stolpnice, razpršene spodaj in uokvirjajo zaliv, aktivno gibanje v zalivu in ogromno bogastvo metropole - zlitina, ki je združila naravo, umetno krajino, elemente vode, zraka in zemlje.
"Victoria" v Permu
Stanovanjski kompleks z upravnimi prostori. Arhitekti "A-B Studio". 2009–2011.
Sestava, prostorska razporeditev, delež delov. Težka naloga je stilobat, v katerem so pisarniški prostori, na sredini - komunikacije in parkirišče. Stolp s poševnimi vogali s pogledom na Sibirsko ulico. Ločeno dvorišče na stopničkah.
***
Vladislav Novinsky se je rodil v Bankovskem, odraščal na Banny Lane v mestu Sverdlovsk, zdaj Jekaterinburg. V poznih 80-ih je diplomiral na SverdArkhI (Arhitekturni inštitut Sverdlovsk). Delal v Grazhdanproekt v Permu. V devetdesetih se je ukvarjal s posli.
V 2000-ih je bil direktor oblikovalske delavnice A +. Sodeloval v publikaciji in pisal besedila za revijo "Project Prikamye", pisal tudi za druge publikacije. Sodeloval na številnih arhitekturnih natečajih.
Vzporedno življenje - 2. dan Shotokan karate.
