Danes ljubitelji sovjetske arhitekture povezujejo ime Pavlov najprej s stavbami, kot so Centralni ekonomsko-matematični inštitut (CEMI), tehnični center Zhiguli na Varšavskem šosu, glavno računsko središče Odbora za načrtovanje ZSSR na aveniji Saharova. Vse to so nedvomno ikonična dela modernizma, nekakšne ikone in simboli tega sloga, vendar njihova slava včasih zasenči obseg osebnosti njihovega avtorja in vsestranskost njegovega talenta. Tudi v napovedih trenutne razstave, ki so se občasno srečevale na internetu, se je njen junak pojavil kot "arhitekt" drugega vala "sovjetskega modernizma", toda na srečo sama razstava izčrpno predstavlja vse Leonidove faze Nikolajevičevo delo. Dokončani in konkurenčni projekti, slike, skice in risbe - materiala je bilo toliko, da je razstava komajda sodila v zbirko Arhitekturnega muzeja. In kljub temu, da je razširjena razstava časovno sovpadala s stoletnico Pavlova, ki so jo praznovali leta 2009, se je kustosinja Anna Bronovitskaya odločila, da jo organizira ne kronološko, ampak tematsko. Ta pristop se v celoti opravičuje: vse najpomembnejše ploskve za arhitekta so strukturirane in ilustrirane ter skupaj tvorijo neverjetno živo sestavljanko, katere ime je srečna ustvarjalna usoda.
Prva dvorana razstave je posvečena Pavlovu samemu in mestu, v katerem je mojster živel in delal. Tukaj so prikazani njegovi avtoportreti, biografski dokumenti, tablice s citati iz znamenitega "Architecture Extrem", pa tudi arhitektovi predlogi iz šestdesetih in sedemdesetih let za preoblikovanje prestolnice sovjetske države. Ta dela so presenetljiva v svojem obsegu, modernističnem obsegu, svobodi pri obravnavi obstoječih stavb. Pavlova je še posebej skrbelo vprašanje prometne infrastrukture, saj se je dobro zavedal hitrosti motorizacije prebivalstva, gradnjo cest je postavil skorajda nad vse druge vidike razvoja mesta. Iz teh premislekov arhitekt odločno prereže Moskvo vzdolž osi sever-jug z večpasovno avtocesto (v najgosteje pozidanih območjih naj bi jo dvignili na opore) in v vzhodni polovici mesta oblikuje novo široko avenijo - zrcalno ponovitev Novy Arbat. Pavlov je predlagal, da se Zamoskvorechye popolnoma osvobodi razvoja (ohranjeni so le nekateri najpomembnejši spomeniki) in spremeni v velikanski park, v katerem bo le nekaj velikih kompleksov. In čeprav je danes tak projekt precej šokanten s svojo radikalnostjo, se zdi zelo pravilno, da se razstava začne z njim - obseg Pavlove osebnosti je takoj očiten. In ta lestvica je očarljiva.
Sestavno središče razstave je Informacijska dvorana, namenjena projektom različnih skladišč podatkov, od knjižnic in uredništva časopisa Izvestija (natečajni projekt leta 1967), do znanstvenih inštitutov in računalniških centrov. Pavlov je postal prvi arhitekt v ZSSR, ki je zasnoval stavbe za delo z računalniki, in našel zelo vidno arhitekturno podobo za to najbolj skrivnostno in "perspektivno" napravo svojega časa. Plastični analog računalnika je postala kocka, ki je postavljena na velikanske trikotne nosilce (avtor jih je sam v šali imenoval "adimaripi", bere nasprotno besedo "piramida") in "zavita" v ozke črte oken, ki posnemajo nize številk in simbolov. To tehniko je razvil in "prilagodil" arhitekt v projektih vseh računalniških centrov, ki jih je izvedel po naročilu Državne komisije za načrtovanje, Centralne statistične uprave in Državne banke ZSSR. Na razstavi so številne skice, ki nazorno ponazarjajo postopek iskanja slike, ki je postala kanonična, Pavlova platna, posvečena računalniškim centrom, fotografije dokončanih predmetov, ki jih je posebej za to ekspozicijo izdelal izjemen arhitekturni fotograf Jurij Palmin. Celoten korpus gradiva, posvečenega CEMI, se nahaja v isti dvorani: načrti, odseki, fotografije. Obstaja tudi model te stavbe, narejen posebej za razstavo, kot da je zložen iz dveh plošč - polovic: pomaga, vsaj v malem, oceniti celotno poezijo Pavlovega plastičnega načrta (v resnici je skoraj nemogoče videti CEMI, kot si ga je zamislil avtor - na obeh straneh gre tako rekoč za stolpnice, zgrajene v bližini). In slavno "uho" na modelu je, mimogrede, videti precej bolj kot trak Mobius (kot je bil pravzaprav namenjen) kot pa v naravni velikosti.
"Informacije" so bile nameščene v največji dvorani Enfilade, iz katere se razprostirajo krila ekspozicije v različne smeri - druge, nič manj pomembne, a v praksi manj uveljavljene teme Pavlovega dela. Z glavnim stopniščem in prvo biografsko dvorano jo povezujejo "Gledališče", "Transport" in "Palača", na nasprotni strani pa sta "Spomin" in "Lenin".
Tema transporta v Pavlovem delu se je pojavila dvakrat - konec štiridesetih let je zasnoval postaje podzemne železnice (Dobryninskaya, kasneje - Serpukhovskaya in Nagatinskaya), v šestdesetih letih pa prve bencinske servise v Moskvi. In če so računalniški centri iz Pavlova naredili "glavnega v znanosti", mu je sloviti "trikotnik" delavnice na avtocesti Varshavskoe in tehnični center "Kuntsevo" priskrbel status ustvarjalca čudovitega mita o avtomobilu ljudi in dostopnost. Seveda je bilo ob odprtju razstave veliko povedanega o tem, da danes trikotni prizmi, ki lebdi nad stilobatom, grozi popolno uničenje (mesto namerava v križišču Moskovske obvoznice zgraditi trgovsko-zabaviščni center in Varshavskoye Shosse). Skrbijo za usodo tega predmeta in njegovih fotografij - "trikotnik" je tesno zasut z panoji različnih kalibrov in seveda ne sliši v polni moči.
"Palače" in "Gledališča" so zbirka projektov, ki jim žal ni bilo usojeno uresničiti. Vendar to ne zmanjša njihovega pomena za zgodovino sovjetske arhitekture - številne ideje in predloge Pavlova so njegovi delavci aktivno pobrali in razširili po vsej Uniji. Najbolj presenetljiv primer projekta, ki je z lahkotno Pavlovo roko stopil v množico, bi morda moral veljati za dvo dvorano s 4 tisoč sedeži. Na razstavi je predstavljen ne le v skicah, temveč tudi v postavitvi, zahvaljujoč kateri lahko ta projekt zlahka prepoznajo tudi tisti, ki Leonida Nikolajeviča in njegov čas ne zanima veliko. Prozorni volumen je prekrit z obokano streho, ki štrli nad vhodom v obliki močno razširjene in učinkovito ukrivljene nadstrešnice. V tej jasni in zvoneči odločitvi za konec petdesetih let je bilo skoraj vse nezaslišano svobode - tako medsebojna povezanost notranjosti z zunanjim okoljem kot tudi rez na stranskih fasadah - vendar je tak figurativni pogum zlahka premagal ovire konvencij in predsodkov. Že leta 1961 je bil v Moskvi zgrajen kino "Rusija" (zdaj "Puškinski") - skoraj popolna kopija Pavlovega projekta. In koliko "variacij na temo" je bilo izvedenih v drugih mestih države, verjetno niti en arhitekt ne bo mogel izračunati.
In čeprav ekspozicija ni zgrajena po kronološkem principu, se dvorani "Spomin" in "Lenin" povsem logično izkažeta za zaključni. V sedemdesetih letih je Leniniana v povezavi s stoletnico voditelja postala glavna tema v delu Leonida Pavlova, muzej v Gorkih pa njegova zadnja večja dokončana stavba. Predmet, ki zaradi svoje monumentalnosti, ekspresivnosti in paradoksa verjetno ne bo našel vrednega ujemanja v muzejski arhitekturi 20. stoletja, je arhitekt sam poimenoval "moj Partenon". Ko je Leonid Pavlov na koncu življenja uresničil svoje strastne sanje o gradnji stavbe v izključno naravnem okolju, je hkrati uspel ustvariti eno prvih del sovjetskega postmodernizma. Takrat je bil star nekaj več kot 70 let, vendar se je brez obotavljanja lotil razvoja umetniškega jezika novega sloga in uspel. Zdi se, da je bila ta odprtost in lahkotnost glavna ustvarjalna skrivnost arhitekta Leonida Pavlova, ki je v svojih delih zajel ne samo podobo dobe, temveč tudi njene glavne dosežke in upanje.
