Stavba Elektroteatra Stanislavsky - sodobna različica istoimenskega dramskega gledališča, prenovljena pod vodstvom eksperimentatorja Borisa Yukhananova - zaseda pomembno mesto v portfelju urada Wowhaus tako po obsegu kot po pomembnosti. Arhitekti so v letu 2014 v rekordnem času zaključili rekonstrukcijo glavne stavbe. Toda dela na gledališkem kompleksu se nadaljujejo, čeprav iz različnih razlogov, nekoliko počasneje. Tako je septembra 2016 gledališče odprlo Mali oder - majhno avtonomno stavbo, namenjeno režiserskim in igralskim prvencem. Dvorišče med stavbo s pogledom na Tverskojo leta 1915 in novoodprtim Malim odrom še ni bilo rekonstruirano - izvedba zaradi finančne krize in zaradi potrebe po preusmeritvi mestnega toplovoda na dvorišče - o čemer smo že govorili. Majhni oder je bil, kot je bilo prvotno načrtovano, na mestu rekonstruirane kmetijske stavbe petdesetih na zadnjem dvorišču, ki so na glavnem načrtu postavile jasne konture pristanka stavbe.
Delo na projektu se je začelo že leta 2014. Ne, da se je koncept Malega odra od takrat bistveno spremenil, čeprav je bilo treba nekatere prvotne načrte prilagoditi, je pa bilo treba nekaj dodati. Torej je bila zaradi nesreče razstavljena cev nekdanje kotlovnice, ki je najprej šla skozi stavbo malega odra in v prvotni različici je bilo treba skozi njo zasnovati prehod z ojačitvijo zidovja. Zamisel o uporabi kleti sem moral opustiti - gradnja kletne etaže bi upočasnila delo na izvedbi objekta, zavrnitev le-te pa je med drugim omogočila zmanjšanje finančnih stroškov, ki so postali tudi pomembno med krizo. Zanimiva ideja drsne stene s strani dvorišča ni bila realizirana, kar bi jo spremenilo v poletni avditorij na Malem odru. Posledično je bilo odločeno, da se pusti samo notranja preoblikovalna particija. „Prilagoditve je bilo treba opraviti, ko so se pojavili novi pogoji in podatki, kar je za rekonstrukcijo neizogibno,“pravi vodja projekta Daria Ionova-Melnik, „zato je izvedba stavbe Malega odra trajala, kar se je zdelo nesorazmerno velikost."
Stavba Malega odra je namreč za samostojni gledališki prostor precej majhna: njegova celotna površina z vsemi pomožnimi prostori v dveh nivojih je primerljiva s površino samo ene skrinje glavnega odra gledališča: 460 m2 к 424. Prostor stavbe Malega odra je paralelepiped s stranicami približno 30 krat 10 m vzdolž zunanje konture - in v njem se dejansko nahaja avtonomno mini gledališče. Poleg dvorane za 70-120 gledalcev, balkona in dvonadstropnega preddverja z bifejem sprejme kopalnice, garderobo, umetniško sobo, prostor za shranjevanje kostumov in okraskov, svetlobno in zvočno opremo ter druge potrebne pisarniške prostore. Zato je bila višina nekdanjega uporabnega bloka podvojena, kar je omogočilo ureditev medetaže in odru visok tehnološki strop. ***
Ureditev odra
V stavbi Malega odra se izvajajo enaka načela odprtosti in transformabilnosti, ki so nujna za sodobno gledališče, kot v glavni dvorani Elektroteatra - prav tako ni sedežev za gledalce, ni "škatle" stopnja. Gledalci lahko sedijo vzdolž dolge stene v enem nivoju in ob igralcih - za kar bodo morali iti skozi vrata preddverja v prvem nadstropju; ali, ko vstopite v dvorano skozi drugi nivo preddverja, sedite na visokih gledaliških tribunah z naslanjači, nameščenimi vzdolž prečne stene."In čeprav je gledališče prvo možnost štelo za glavno, a se je glede na rezultate prvega leta dela izkazalo, da je bolj povpraševana, tista, na katero gledajo oder od zgoraj, - pravi Daria Melnik - seveda je vse odvisno od produkcije in od režiserske vizije. «
Zunanja stena gledalnega preddverja je steklena, zato je bila za predstave s sedeži gledalcev skozi drugo stopnjo na vmesni etaži izmišljena posebna zavesa, ki zagotavlja potrebno temo in intimo. Kadar zgornji nivo preddverja ni vključen v predstavo, se v šestmetrsko odprtino dvorane potisne posebna preoblikovalna predelna stena z visokimi zvočnimi lastnostmi, ki tvori steno. Wowhaus je za vsakega od scenarijev za postavitev občinstva igralcem ponudil več priložnosti, da nastopijo na odru - sedem vrat je, med njimi tudi skrivna v drugem nadstropju. Prostor, v katerem igralci pričakujejo svoj nastop na odru, je tudi zgoraj, po zaslugi železniškega sistema pa služi tudi kot kompaktna garderoba.
Dvorane bi bilo nemogoče popolnoma spremeniti, če ne bi bilo neskončne raznolikosti možnosti za postavitev okraskov. Za to je bil potreben poseben funkcionalni okvir, ki za razliko od glavnega odra ni občinstvu odprt za ogled, ampak je skrit za sivo oblogo sten odra. »To je mreža s celicami za meter za meter, ki vam omogoča, da kjer koli namestite okraske in lučke - v tej škatli lahko počnete, kar želite. Od zunaj so vidne le majhne luknje, ki delujejo tudi kot elementi oblikovanja. Toda v resnici so za njimi kovinski regali in posebne puše. Ta priloga je bila razvita v sodelovanju z gledališkimi umetniki, da bi najbolje ustrezala njihovim potrebam, po potrebi pa bi jo lahko enostavno zamenjali, če bi kdaj postala neuporabna. Vanjo je mogoče priviti katero koli opremo, del pa zdrži težo do 200 kilogramov, «pojasnjuje vodilni arhitekt projekta.
Odprti strop, v katerem so strukture lesenih nosilcev prepletene s sistemom tehnoloških kovinskih ograj - cevi za obešanje svetlobne opreme - je za gledališko dvorano redkost. Lesen konstrukcijski strop služi tudi kot dekorativni element: pred začetkom predstave, medtem ko občinstvo sedi v naslanjačih, stropno strukturo poudari mehka LED osvetlitev. Kovinske tirnice tvorijo enako mrežo v korakih po meter za meter, kar olajša spreminjanje osvetlitve odra. Hkrati so upoštevani standardi požarne varnosti - električni aparati povsod odstopajo od lesenih konstrukcij za predpisanih 50 centimetrov.
Ne samo stene s stropom, ampak tudi tla delujejo na ideji največjega preoblikovanja prostora. Pod njim je polmetrski prostor s cevovodi, tehnološke lopute po obodu sten pa so poravnane z ravnino prevleke. ***
Gledališki beton
Živahne predstave "Electrotheatre" nalagajo določene omejitve domiselni rešitvi prostorov - da ne bi bilo v nasprotju z dogajanjem na odru, bi moral biti vizualno nevtralen, vendar ne neoseben. Poleg tega je majhna površina škatle zahtevala uporabo najmanj elementov, vključno z okrasnimi.
Torej utišana siva, kot da je počutena notranjost Malega odra v duhu gledališča Shanghai Poly Grand Tadao Ando. V uradu Andovega vpliva ne zanikajo, pravijo pa, da jih sploh ni navdihnilo gledališče, temveč galerija.
Punta Dogana. Poleg figurativne nevtralnosti in ukazov Meyerholdovega gledališča, ki je "odpravilo figurativnost", sta se arhitekta pri uporabi gledališkega prostora vodila še paradoksalni koncept "samostanski" - beseda, katere semantika je izjemno daleč od igranja, se je nenadoma pojavila med razprave in je bil utrjen, tvorijoč figurativno serijo, katere bistvo je postalo askeza kot utelešenje nekoliko brutalnega minimalizma notranjosti Malega odra.
Askeza se kaže predvsem v minimalni količini zaključnih materialov. Glavni ton določajo "betonske" stene dvorane. Sive plošče z značilnimi krogi popolnoma obkrožajo odrsko škatlo. Edina razlika je v tem, da posnemajo le beton: plošče so vezane plošče, vdolbljeni krogi pa sploh niso sledi opažev, skrivajo odprtine pritrdilnih elementov za okraske, ki so bili omenjeni zgoraj.
To imitacijo narekujejo zvočne zahteve spletnega mesta. Za resonančno psevdobetonsko oblogo je bil okvir napolnjen z bazaltnimi vlakni, plošče Ecophone so bile nameščene nad tehničnim stropom, vrata so bila obložena z gostim pet-milimetrskim filcem, vendar preden so stene dobile potrebno ukrivljenost, ob upoštevanju obeh možnosti za pozicioniranje občinstva. Posledično je novi gledališki prostor v nekdanji kmetijski stavbi postal primeren za glasbene predstave v akustičnem smislu.
Na stenah predprostora je dekorativni omet odgovoren za "betonsko" teksturo površin. "Beton" dopolnjuje črna barva kovinskih konstrukcij: v predsobi je strop, reflektorji, vrata in sedeži za gledalce, v preddverju pa je okrogla oporna stebra, vitražne vezi, površine vrat, prostor garderobe, pohištveni okvir. Siva barva s črnimi risbami je stroga in hladna, vendar njihova kombinacija postavlja topel les barve medenega hrasta: tla odrske omarice in tram je iz nje.
Toda glavni leseni element prostora je stopnišče preddverja. Zraste iz sivih "betonskih" površin, zavzame več kot tretjino prostora, poveže dva nivoja in tako postane osrednji element notranjosti. Stopnišče je skozi dvorišče skozi steklo predprostora dobro vidno z dvorišča; postaja zanimiv in organiziran element, v skladu s pravili arhitekture Corbusse. Oblika je preprosta: spiralo je razdeljeno na tri ravne segmente, vogali so, z redkimi izjemami, ravni, balustrada je slepa. Redki detajli - denimo osvetljen utor ograje, poglobljen v leseno steno - na taktilni ravni nas opominjajo, da smo v "asketskem" mladinskem gledališču, a vseeno gledališču.
Podoben pomenski pridih je lesen okvir okna garderobe: odraža tako konzervativnost majhnih provincialnih gledališč in kinodvoran, kot tudi subtilno metafizično ironijo nad prostorom slikovne garderobe v kadru. Kot da bi ga gledalec, ko se je obrnil v svoj plašč, prenesel v nek drug podprostor, s čimer se ogradi od zunanjega sveta in se potopi v gledališče. Toda ta del z okvirjem je praktično edina stvar, ki jo lahko tolmač tu ujame.
V nasprotnem primeru je videti, da je bil Mali oder očiščen do osnovnih elementov in tako odpravil težo nepotrebnih stvari. V tem primeru je brutalizem gledališki, sam je okras, del arhitekturne "igre" stavbe, ki se po eni strani izloči, ugasne, da ne bi motil igralcev in gledalcev, in na po drugi strani poudarja podrejeno naravo Malega odra v primerjavi s svetlejšim glavnim ter njegov namen za študentske predstave in prvence. Izkazalo se je, da askeza ni spiritualistična in vsaj nikoli cerkvena, ampak bolj preprosta in tesna - poudarjena revščina študenta, začetnika, ki namerno prenaša potrebe: zaradi svobode ustvarjalnosti in zaradi lastnega razvoja.
