Šolo juda, katere projekt je pred nekaj meseci končal "Studio 44", naj bi zgradili na strani Vyborga v Poliustrovu - območju, ki so ga nekoč zasedale velike okrožne dače, nato tovarne in danes večinoma tipične sovjetske stavbe, razredčene z drobci poletnih koč in impresivnimi mesti vzdržljivih industrijskih con … Z eno besedo, ne najbolj obvezujoče okolje, od zanimivega v okrožju poslovnega središča Benois, ki ga je vodil Sergej Tchoban na začetku Piskarevskega prospekta, in sosednje dače Kushelev-Bezborodko Quarenghi. A to je daleč, oba sta dva kilometra južneje. In medtem je kraj, kjer gradijo šolo, zanimiv: zasedel bo velik pravokotnik na meji med parkom akademika Saharova in stanovanjsko sosesko na ulici Zamšina 27-31, ki jo sestavljajo v glavnem panelne devetnadstropne stavbe sedemdesetih, prepredeno z novimi zgradbami in drugimi stvarmi. Ozadje je sivkasto karirasto, znano: nekdanja sovjetska oseba to vrsto urbanega okolja prepozna miljo stran. Park ni preprost, podeduje dačo Abamelek-Lazarevs, to je tudi del predindustrijskega obrobja, pomešan s tovarno Sankt Peterburg. Kasneje se je park imenoval Pionersky, severni del je obdržal to ime, medtem ko se je južni del preimenoval v park Saharov, tam pa so postavili spomenik žrtvam bombnih napadov v Hirošimi in Nagasakiju - kopijo, pripeljano z Japonske. In nekako se je zgodilo, da se je japonska tema nadaljevala: tik pred spomenikom, čez park, je zdaj predvidena gradnja šole japonskih borilnih veščin juda. Z dvoranami za treninge in nastope - ne samo juda, ampak tudi gimnastike; z velikimi dvoranami in razvito infrastrukturo, ki vključuje celo ducat hotelskih sob za športnike. Velika, dobra šola z višino devetnadstropne stavbe (28,8 m) - višine stavbe so torej vpisane v prevladujoče okolje.
Šolsko poslopje je sestavljeno iz tridimenzionalnega mrežastega okvirja z velikim naklonom 7,2x7,2 m. Okvir je predviden za oblogo z lesom, ki posnema leseno konstrukcijo tako navzven kot navznoter, ki ponavlja logiko njene gradnje. Zunaj se bo zdelo, in tudi zdaj se ob pogledu na projektni načrt že zdi, da je rešetka stavbe lesena. Tako kot oznake je mestoma prekrit s steklom, mestoma napolnjen s ploščami, a pogosto - prozoren, odprt za ogled in prinesen ven. Stene se umikajo globoko v notranjost in tvorijo vmesni prostor na fasadi, primerljiv z globokimi ložami, vendar nenaseljen. Naprej, do ravnine fasade, ugasnejo "noge" zastekljenih stopnišč. Tako kot vse druge opore podpirajo skledo glavne tekmovalne dvorane - obrnjeno stopničasto piramido, katere prostornina je delno berljiva od zunaj. Celotna stavba se spremeni v oporo za skledo glavne dvorane, dvignjeno nad tlemi do višine 12 m, njeni robovi pa "stojijo" na zunanji rešetki, podnožje pa na prostorninah majhnih dvoran spodnja nadstropja pa tudi prebodena s konicnimi oporami, kot bi moralo biti za arhitekturo Najnovejši čas. Ozke vertikalne stopnice so enakomerno razporejene, kot so opori gotske katedrale, in skupaj s širokim trakom panoramskega stekla, ki jih kronajo, tvorijo na fasadi kompozicijo, ki po eni strani spominja na vodoravni nebotičnik na gracioznih podporah., na drugi pa - še posebej od daleč, gledano iz parka - tempeljski portal daljnovzhodne arhitekturne tradicije: vrsta stebrov, ki podpirajo žarek z "repi" konzol daleč vzdolž robov. Podobnost podpirajo stopnice stojal, ki silhueto konzol dodajo značilne podaljške. Celotna fasada je spremenjena v portal - vrata v šport, kar je več kot simbolično. Portal pa je klasičen, s podporo na sredini. Zaradi česar so arhitekti premaknili vhod s širokim vizirjem v levo: geometrija glavne fasade je s tem pridobila premično neobveznost in podobnost hipervratom je postala dobesedna. Za vodoravnim steklenim vrhom se nahajajo kavarne, ki obdajajo tribune po obodu, od tam bo odličen panoramski pogled, pa tudi s stopnic - v park in mesto.
Mešanica avantgarde / modernizma s pristranskostjo do japonske povojne metabolične arhitekture - s sklicevanjem na tradicionalno japonsko hišo in, kar je pomembno, tradicionalne judo dvorane - je tu vseprisotna. Eno preraste v drugo, zdi se bolj ali manj očitno, odvisno od stopnje abstrakcije oblike. Kot na sliki Picasso, kjer se zdi, da je nos in hkrati trikotnik, lahko tudi tukaj, odvisno od razpoloženja in videza, vidimo bodisi japonski tempelj s široko streho bodisi lesen paviljon tistih ki so zdaj radi na arhitekturnih festivalih. tista ogromna stavba, zgrajena v skladu s pravili moderne arhitekture (kar pravzaprav tudi je). Kaj - kar je neverjetno - pred seboj vidimo leseno konstrukcijo, preverjeno s kvadratki, to je skoraj neprepoznavno različico Pompidou Piano & Rogers Center, mojstrovino in manifest arhitekture dekonstrukcije. Zakaj ne? Stopnice se pomaknejo naprej, za njimi je vrvež "odrov", ki jih prekrižajo diagonalne kovinske vezi - očitna je podobnost s slavnimi tekočimi stopnicami in kovinskimi rešetkami na glavni fasadi pariškega muzeja, čeprav je tukaj v St. je veliko bolj umirjen, daleč od visokotehnoloških in obratno, potopljen v tradicijo gradnje lesa. Spominjam se Hadron Colliderja Polisskyja, namigovanja na mehanizem najbolj zapletenih tehnologij, zgrajenih iz surovega lesa - vendar v tem primeru vrzel s prototipom ni tako velika. Če govorimo o dekonstrukciji, se ta hrani v notranjosti - stavba ne vrže "izboklin" zunaj in ostaja kompaktna; glavna fasada je bolj podobna rezu, delu nekega dela konstrukcije. Nobena ironija ni vidna - nasprotno, očitno imamo precej resen pogovor na temo temeljev kulture modernizma in njenega izvora iz tradicionalnih orientalskih kultur.
In to je res - navzven speljane stopnice niso samo Pompidou, temveč tudi številne mojstrovine modernizma, zavzamejo vsaj hišo letalca Andreja Meersona z ovalnimi stopniščnimi stolpi. Presečišča ravnin in vodoravnic pa spominjajo na stavbo Fuji Television Kenzo Tange. In tudi - in projekti samega "Studija 44", kjer je žarek stonoge, dvignjen visoko na številnih "nogah", ena izmed najljubših tem; najdemo ga na primer v natečajnem projektu
MFC na predelanih območjih otoka Vasilievsky; ali v stavbi Ministrstva za obrambo Kazahstana.
Vse pa je prežeto z japonsko tradicijo. Najbolj očiten prototip so seveda japonske hišne in judo dvorane z lesenim okvirjem, rešetkami, predelnimi stenami, prekrite z riževim papirjem. Lahke, prozorne, mobilne, z zrakom napolnjene šole juda. V nekem smislu je stavba šole v Sankt Peterburgu takšna dvorana, vendar večkrat povečana: 72x29 m, višina 12,6 m do nosilcev, 16 m skupaj z njimi - nekaj petnadstropnih stavb bi se prilegalo, strogo govorjenje. Trije nivoji stropnih nosilcev - njegova glavna dekoracija, služijo "razkritju teme" in se neposredno nanašajo na prototip japonskih okvirnih stropov, ki v starih hišah včasih zajamejo, razdelijo se na kocke, pomemben del zgornjega prostora. Dnevna svetloba, ki prihaja z vseh strani, tudi s stropa, se izkaže za pridušeno, a obsežno in poudarja "japonski" okvir prostora - v katerem se, kot se zdi, množice popolnoma umaknejo konstrukcijam.
A kot smo že omenili, so modernistična osnova in japonski prototipi tu tesno povezani. Arhitektura najnovejšega časa je okvir, ki predstavlja 90% njegovega uspeha in lepote, pa tudi eno od načel Le Corbusierja. Točkovne opore izhajajo iz lastnosti armiranobetonske tehnologije in vam omogočajo prihranek materiala in prostora ter stene pregledne in lahke. Toda hkrati se ta tehnologija vrača v vse znane okvirne hiše v zgodovini, poleg tega pa za modernizem - v manjši meri v evropske polkrožne hiše in v večji meri v okvir japonske hiše, ki jo mnogi klasiki gibanje so bili navdušeni nad. Z drugimi besedami, nova in sodobna tehnologija gradnje okvirjev, ki že sto let prihaja v prakso, ima svoje korenine v tradiciji. V tem primeru je tema uspešno sovpadala s temo šole juda, kar je povzročilo zaprtje pomenov ali vrnitev k izvorom na novi stopnji razvoja.
Težko se ne spomnim, da ima Studio 44 še en projekt, zgrajen na lesenem okvirju -
Muzej znanosti in tehnike v Tomsku. Potem se je zdelo, da je arhitekt obudil plastičnost lesene avantgarde vseslovenske kmetijske razstave in je nameraval uporabiti ta jezik, uravnoteženo na robu prepoznavnosti dobesednosti in posploševanja. Zdaj je jasno, da Studio 44 preučuje temo - v tem primeru lesen okvir - z različnih zornih kotov in preučuje različne prototipe, ki jih predlaga semantični kontekst projekta. Pogled na dno stavbe kot na tridimenzionalno mrežo, ki jo zapolni funkcija in je posledično precej prilagodljiv, je sam po sebi zanimiv, poleg tega je bilo v tej 20. temi že veliko povedanega stoletja, je pri čem začeti in na kaj se opirati.
