Podrobno smo že povedali o projektu večnamenskega, predvsem pisarniškega kompleksa v Zjuzinu na Odesi, blizu podzemne postaje Nakhimovsky Prospekt in reke Kotlovke (avtorji projekta - Sergey Choban, Sergey Kuznetsov, Alexey Ilyin, GOVOR). Konec leta 2014 je bil utelešen tako, kot je bil zasnovan, prejel je ime "Lotus" in uspel je sodelovati v pregledih številnih znanih ruskih arhitekturnih nagrad. Z drugimi besedami, stavba je tako znana kot opazna, med drugim tudi zato, ker je eden izmed projektov, ki so ga izumili tik pred finančno krizo leta 2008, a po njej uspešno izvedli. Vendar je opazen ne le teoretično: kompleks je viden z več strani, precej od daleč, in seveda preseneča domišljijo ljudi, ki gredo po Nakhimovsky Prospekt, ko med prašnimi prostori, panelnimi hišami in petnadstropnimi stavbami nekakšna večna popravila cest in obilno rastoča, a nekaj zakrnelih dreves - nenadoma se prikaže velik, a trden, svetleč volumen, razporejen tesno-kompaktno in hkrati, kot da se rahlo vrti, nekakšen stekleni tornado.
Moj prvi vtis je bila popolna onstranstva te stavbe. V ohlapnem in monotonem "spalnem" okolju, kjer so petnadstropne stavbe in panelni mikroskopi prepleteni z industrijskim videzom z napol zapuščenimi puščavami - zdi se, da je njegovo gladko, sijoče, temno modro telo z višino 85 metrov ali zrasel, prej celo izvrtano iz zemlje, če ne pade z neba … To je najbolj popoln vesoljec in tudi sam to čuti - zapre se v svoj krog, čeprav ne sramežljivo, ampak povsem samozavestno. Grki so imeli pravljico o zmajevih zobeh, ki so rasli na polju - zdi se tako: pred seboj imamo močno in samozadostno strukturo. V moskovskem kontekstu čustveno odmeva verjetno le z mestom, tudi tam ima opazovalec sprva podobno strahospoštovanje pred nečloveško lestvico in kakovostjo površin. Kot da bi tam grm nebotičnikov, ki je bil tam tesno zasajen, dal vegetativni izrast. Predvsem obstajajo vzporednice s Federacijskim stolpom, saj ga je s Petrom Schwegerjem zgradil Sergej Tchoban, vendar ta podobnost ni preveč pomembna - mesto in Lotus spadata v isti žanr poštene pisarniške skupnosti, ki se namerno ne prikriva, kar pomeni tako steklene fasade, kot tudi obseg in celovitost stereometrične tehnogene oblike. Trideset let postmodernizma je pokazalo, da posnemati takšne zgradbe "ne gre" in ne deluje - poštenost in neposrednost v takem žanru je primernejša.
A za zdaj se vrnimo na temo "vrtanja" iz zemlje. Prvič, spiralni načrt je sestavljen iz treh lopatic trupov, ki se nanašajo na nekakšen propeler, morda helikopter v duhu iskanja avantgarde in morda še kakšnega drugega. Drugič, rez obeh zgornjih slojev spominja na neravne robove ostrega orodja, še posebej gledano od spodaj. Seveda bi ga bilo mogoče izslediti do klasičnega podstrešja s piloni, ki se izmenjujejo v šahovnici, toda podoba stavbe je na splošno precej tehnogena, zato bolj razmišljate o mehanizmu kot o podstrešju. In tretjič: steklena fasada se dviga neposredno od tal, brez kakršnega koli podnožja, mestoma odpira le nišo. Zato bi rad domneval, da veliko iste zadeve ostaja pod zemljo.
Kar je delno res: spodaj so štiri nadstropja parkirišča. V njegovem središču je atrij, pokrit je s kupolo, znotraj je bilo po projektu predvideno gojiti drevo - o tem smo
že povedal. Hkrati se je, izhajajoč iz ideje o živem drevesu, zasajenem v središču stavbnega mehanizma, pojavila logična struktura: stavba je steklena in nebotična, vendar jo je drevo uspelo nekoliko pretresti in oživiti.
Taka je. Ko ga najprej pogledate, vas seveda navduši ogromna narava. Toda če pogledamo natančneje, opazimo kar nekaj znakov subtilne plastične igre, ki se odvija v okviru nadčloveškega obsega, vendar to ne izgubi svoje intenzivnosti, temveč jo celo pridobi.
Najprej oblika vsakega primera - in na splošno sta si zelo podobna - združuje valj s stožcem, ki igra na napetost, ki nastane med tema dvema sorodnima, a različnima oblikama. Vsako telo lahko mislimo kot tretjino valja, vendar se tam ne konča. Če pogledamo njihove konce, bomo videli, da so trapezoidni, in če se eden zoži navzgor, se drugi razširi. Skozi prostornino prehaja določeno univerzalno valovanje, podobno vibracijam svetlobnih valov ali električnih polj - na eni strani. Po drugi strani pa spominja na ukrivljenosti klasične kolone, prevedene v post-einsteinski jezik moderne arhitekture.
Zaradi geometrije, ki prisili prostornine vsake zgradbe, da v sebi naredijo nenavaden prehod iz pravilnega trapeza v obrnjen, zunanje stene povsod niso povsem navpične. To je jasno razvidno iz risb in odsekov. In če se sprehodite, oko ne ujame takoj tankočutnosti in zdi se, da signal o imanentni zapletenosti tega velikana prihaja iz podzavesti. Naenkrat se zaveš, da ima stavba, ki je na prvi pogled velika, močna in preprosta, dušo, ne samo stoji, ampak se tudi ziba in ne od vetra, ampak v taktu notranje melodije.
In to ni dovolj. Vsa steklena tla so združena v dvoje, zunanje steklo širokih steklenih trakov pa je nagnjeno proti nebu; spodnji rob štrli kot konzola in tvori nekakšen vizir, ki vsakih nekaj nadstropij ščiti pred soncem, poudarjajo arhitekti. Nagnjene površine bolje odražajo nebo, zato je stavba videti tako modra, dandanes priljubljeni dvojni ritem pomaga "pojesti" lestvico. Črne sence konzol narišejo prostornine s čudovitim črnim črnilom, podobnim čopiču. Obrisi "potez" v prihodnosti se gladko spreminjajo, tanjšajo, izostrijo, kot črta, spretno narisana na kitajski svili (kot svila - še posebej kot sončni zahod), v zvezku pa se pojavi grafika, ki poudarja njene značilnosti. In posebnosti so take, ob pogledu na risbo "potez" začnete dvomiti, ali so konzole enakomerno štrleče ali so tudi vključene v igro. A ne, pojavljajo se enakomerno, le grafika senc vara oko, svinec. Vtis je podoben akvarelu, narisanem s peresom: vzdolž fasad, obloženih z redno tanko mrežo spojev, so široke "poteze" konzol, nekje pa krožne, iz ukrivljenih površin, ki se srečujejo naravnost, z ravnih koncev - v takih mestih se še posebej čuti energijska plastika volumnov. Kdor je kdaj zasenčil valj, me bo razumel. Preglednost vogalov, vidnih v svetlobi, in dejstvo, da se telesa odražajo drug v drugem, dodajo kompleksnost in slikovitost, različno intenzivnost madežev hladne palete, ki se drobijo v gubah.
Moram reči, da je poleg prej omenjenega "svedra" večkrat kompleks podoben mehanizmu svinčnika s sorniki: obstajajo svinčniki, ki držijo svinec s tremi ali štirimi kovinskimi tacami. Torej, če odstranite svinec, pritisnite gumb in odprite mehanizem - odpre se s cvetnimi listi - se izkaže zelo podobno. Zdaj se spomnimo, da sta Sergej Thoban in Sergej Kuznjecov, ki sta delala na tem projektu, čeprav še ni bil glavni arhitekt Moskve, navdušena risarja, podobnost pa se ne zdi tako verjetna.
Steklo - rahlo zatemnjeno: omogoča prehod 45% vidne svetlobe in le 30% toplote. Ohranja prosojnost, omogoča vam, da vidite svetlobne linije fluorescentnih svetilk na stropu vsakega nadstropja: še posebej opazne zvečer in v oblačnem dnevu dodajo lakoničen vzorec, ki poživi oblikovanje črt-konzol. Ponoči stavba sveti od znotraj kot mravljišče kresnic - kar, mimogrede, zelo spominja tudi na Mesto. Črte svetlobe, vidne od znotraj, dodajo odprtost: v življenju so za človeka, ki zvečer hodi po ulici, pomembni stropi stanovanj drugih ljudi, vidni v svetlobi, osvetljeni z lestenci; Ne da bi pokukali v življenje nekoga drugega, smo nekoliko vpleteni vanj in nismo sami - beli žarki svetlobe na stropu pisarniškega kompleksa igrajo prav to čustvo, zaradi česar je tako ogromno in stereometrično, veliko bližje in bolj živahno.
***
V našem času in pri nas (drugih držav ne bomo vzeli) je nekako zelo malo ljudi pripravljenih pogledati na arhitekturo. Toda večina je pripravljena nanj položiti žige, ne da bi pogledala. Pisarna - slabo, pika, tesnjenje - na splošno grozno. "Stavba iz stekla in betona" in na splošno ostaja razširjena kletva, ki se je v tej funkciji uveljavila verjetno od osemdesetih let. V takšnih razmerah se tako pisarne kot stolpi neizogibno zakrijejo in si prizadevajo skriti, kar jim, kot se spomnimo, ne ustreza: še vedno se ne morejo skriti, nerodni poskusi kamuflaže pa le iznakažejo. Tu je povsem drugačen primer: "Lotus" se razglaša za velik, steklen, pisarniški - to je očitno. Vendar si pridržuje pravico do skrbi, morda celo razmišljanja o lastni arhitekturni zvrsti, vlivanja misli in morda protislovij v ne tako opazne tankočutnosti plastičnih rešitev. Velikan ima dušo; kot zahteva. Večkrat je bilo dokazano, da je treba v tem žanru ravnati točno tako.
