Fabien Bellat. Amériques-URSS: arhitekture du defi. [Pariz]: Éditions Nicolas Chaudun, 2014. str. 304
/ Fabien Bella. Amerika - ZSSR: arhitektura izziva. [Pariz], 2014. S. 304 /
Zdi se, da izbrana tema leži na površju: na primer razprava o razmerju med ameriškimi nebotičniki in Stalinovimi nebotičniki je že dolgo postala običajna - vseeno pa zanimanje za zgodovino odnosov med dvema največjima svetovnima silama 20. stoletja ostaja visoko. Vendar je prav ta knjiga, ki jo je napisal francoski raziskovalec, postala skoraj prva temeljna analiza te ploskve.
Ta obsežna publikacija na 300 straneh je rezultat treh let raziskav, med katerimi je Fabien Bella delal v Rusiji, ZDA, Kanadi in na Kubi. Knjiga je bogato ilustrirana s fotografijami, ki jih je posnel sam avtor, pa tudi s številnimi arhivskimi dokumenti, nekateri pa so objavljeni prvič. Ta zgodovinska gradiva zagotavlja Muzej za arhitekturo. A. V. Shchusev, arhivi ZN, Kongresna knjižnica in številne druge institucije. Bella tokrat ni prvič obravnavala teme mednarodnih odnosov med sovjetskimi arhitekti: njegova disertacija je bila posvečena odnosom med Rusijo in Francijo v letih 1930-1958.
Tema odnosov med ZSSR in Ameriko se sicer zdi očitna, vendar se njena analiza pogosto nanaša na zunanjo primerjavo Stalinovih nebotičnikov in več ameriških nebotičnikov. Fabien Bella v svoji študiji pristopa k vprašanju bolj temeljito, ne da bi se omejila na arhitekturo sedmih sester, temveč jih umešča v širši geografski in kronološki kontekst, sledi zgodovini mednarodnih arhitekturnih odnosov od zgodnjih stikov dvajsetih do 20. stoletja. konec hladne vojne (vendar osrednje mesto raziskav še vedno zasedajo Stalinovi nebotičniki), "Amerika" pa Fabien Bella razume ne samo ZDA, ampak tudi druge države tega dela sveta - v zlasti Kanada, Brazilija in Kuba. Razmerje med ZSSR in Ameriko preučuje zelo podrobno: zdi se, da je poskušal ne izgubiti izpred oči nobenega stika med sovjetskimi in ameriškimi arhitekti.
Prvo poglavje, posvečeno dvajsetim in tridesetim letom 20. stoletja, kaže, kako resno je bilo zanimanje za ameriško arhitekturo v prvih desetletjih sovjetske moči med najrazličnejšimi arhitekturnimi združbami ZSSR. Potem, ko domača vlada še ni prevzela nadzora nad vsemi mednarodnimi stiki, je med ZSSR in tujino potekala aktivna kulturna izmenjava. Bella podrobno pripoveduje o potovanjih sovjetskih arhitektov v Novi svet (Iofan, Alabyan itd.), Njihovem sodelovanju na mednarodnih natečajih (za zasnovo spomenika Kolumbu leta 1929), prihodu Franka Lloyda Wrighta v Moskvo leta 1937 in številni drugi dogodki. Ločen odsek je namenjen Vjačeslavu Oltarževskemu, ki je deset let živel v ZDA in nato delal v ZSSR - tudi pri projektih za moskovske nebotičnike. Pomembno vlogo je igralo tudi delo pri ustvarjanju sovjetskega paviljona na svetovni razstavi v New Yorku leta 1939, ko so se številni ruski arhitekti lahko seznanili s sodobno ameriško arhitekturo. Avtor knjige meni, da je to obdobje sovjetsko-ameriških odnosov izjemno pomembno, saj so prav v teh letih nastali projekti Palače sovjetov, hotela Moskva in podzemnih postaj v prestolnici, ki so v marsičem predvidevali estetiko in stilistiko znanih nebotičnikov.
V prvem poglavju je še posebej zanimiva zgodba o delu ameriških inženirjev na industrijskem gradbišču v ZSSR. Fabien Bella sledi usodi ameriških strokovnjakov, ki so bili v tridesetih letih povabljeni k ustvarjanju sovjetske industrijske infrastrukture. Ta priložnost je bila zelo dragocena za tuje oblikovalce (vključno z arhitekti), ki so zaradi velike depresije ostali brez dela v domovini in so zato mnogi med njimi z veseljem prišli v Deželo Sovjetov. Nedvomno je to dalo zagon razvoju domačega inženirstva in arhitekture. Vendar je imelo to "srečanje" tudi nepričakovane posledice: Fabien Bella na primer kaže, da projekt paviljona ZSSR na svetovni razstavi v New Yorku, ki ga je razvil Karo Alabyan, skoraj dobesedno kopira delo najbolj znanega Američana Alberta Kana arhitekt, ki je tu delal, in inženirji.
V drugem, »osrednjem« poglavju Bell prikazuje, kako se odnos do ameriških izkušenj v povojnih letih začenja spreminjati in kako se to odraža v projektih za obnovo Moskve in stolpnic. Če je Alabyan leta 1943 v moskovski Hiši arhitektov organiziral razpravo o ameriški arhitekturi, leta 1945 pa je Američan Harvey Ville Corbett, nekdanji mentor Oltarzhevskega med delom v ZDA, v Moskvi priredil razstavo modularne gradnje, potem že konec 40. let prejšnjega stoletja so sovjetski arhitekti v boju proti svetovljanstvu postavljeni v tog ideološki okvir in pozivajo k oblikovanju projektov, ki temeljijo na nacionalni kulturni dediščini, ne glede na mednarodne izkušnje.
Analizirajoč same staljinistične stolpnice in jih primerja z ameriškimi kolegi, Bella sprva izrazi pridržek: neposredne podobnosti med njimi je skoraj nemogoče najti, saj so se sovjetski arhitekti soočili s težko nalogo, ki meji na absurd: po eni strani graditi nebotičnike, kot so ameriški, in na drugi strani - vsekakor ustvarjati izvirne stavbe, ki se bodo opirale na tradicijo arhitekture narodov ZSSR. Na primeru izvedenih projektov avtor zasledi preoblikovanje prvotne tipologije ameriškega nebotičnika s strani sovjetskih arhitektov: kako natančno, s pomočjo katerih elementov ga ukoreninijo v sovjetski tradiciji (v širšem pomenu besede, vključno z raziskovalcem celotno arhitekturo Vzhodnega bloka). Bella meni, da gotika kot celota postaja "tabu" tema - zaradi jasnih povezav s kultno arhitekturo, hkrati pa se izkaže, da je uporaba koničastih zob, ki jih pogosto najdemo na Poljskem, povsem legitimna, saj vidimo na primeru stavbe zunanjega ministrstva. Avtor zaključuje: "Ta neprijeten ambivalenten položaj, v katerem so se znašli sovjetski arhitekti, je bilo mogoče rešiti le po zaslugi pametne iznajdbe … iz te dvojnosti se rodi pojav Stalinovih nebotičnikov."
Zadnji del knjige je posvečen obdobju hladne vojne in novemu navdušenju nad modernizmom v Sovjetski zvezi in njegovi krepitvi kot prevladujočemu slogu zunaj nje. To poglavje je morda najbolj neodvisen del študije: če obstajajo številna dela o ruski avantgardi in Stalinovi dobi, na katera se lahko zanesemo, potem je povojni sovjetski modernizem, tudi v Rusiji, v mnogih spoštovanja ostaja terra incognita - čeprav nam dejavnost ruskih raziskovalcev omogoča upanje na izboljšanje stanja.
V tem obdobju se od arhitektov ne zahteva, da spretno prikrijejo tuje motive - nasprotno, njihova sposobnost, da govorijo "isti jezik" z Zahodom, je dobrodošla. Eden prvih arhitektov, ki se je to naučil koristno uporabljati, je bil Mihail Posuhin. Bella verjame, da se je pri zasnovi stavbe CMEA zanašal na mestno hišo v Torontu, ki jo je nekaj let prej zgradil Finec Villo Revell, medtem ko slavni načrt obnove Taškenta Rozanova (1962-1967) podeduje projekte Coste in Niemeira za Brazilijo. Kar zadeva vstop sovjetskih arhitektov na mednarodno prizorišče, je to potekalo predvsem v obliki paviljonov na svetovnih razstavah in zgradbah veleposlaništev ZSSR, kar je bila pomembna, v veliki meri politična gesta v okviru hladne vojne. Vsaka nova zgradba tega obdobja skuša "dohiteti in prehiteti Ameriko". Po mnenju avtorja se sprva izkaže uspešno, kot na primer v stavbi nacionalnega paviljona v Montrealu Posokhinu (1967), končna točka te zgodbe pa je veleposlaništvo v Havani, v svojem bistvu povsem maniristično (arhitekt A. Rochegov), dokončana leta 1987 (Bella jo imenuje "osamljena pošast").
Fabien Bella na podlagi svojih raziskav trdi, da resničnost sovjetskega arhitekturnega življenja ni ustrezala običajni podobi hermetično zaprtega okolja, ki razkriva mehanizem kulturne izmenjave tudi v pogojih hude kulturne izolacije. Količina gradiva, ki ga je avtor zbral in analiziral (pogosto objavljeno prvič!), Vzbuja spoštovanje; ti podatki zelo zanimajo predvsem strokovno občinstvo. Številne bralce bo zanimala zgodovina arhitekturnih vezi in rivalstva med glavnimi silami socialističnega tabora oziroma Zahoda, umeščenih v kontekst dramatične zgodovine 20. stoletja.
Žal je zdaj delo Fabiena Bella na voljo samo v francoščini, kar otežuje poznavanje velikega potencialnega občinstva, vendar je ta knjiga vredna vsaj prelistavanja zaradi ilustrativnih serij, ki so v njej zbrane, kar pa ni zanimivo le v sam pa tudi v veliki meri daje odgovore na vprašanja avtorja. Z publikacijo "v živo" se lahko seznanite na načrtovani predstavitvi v Moskvi (čas in kraj bosta objavljena kasneje), pa tudi - upamo - v drugih ruskih mestih.
