Med programi, ki spremljajo glavni projekt XIV beneškega arhitekturnega bienala, je najbolj nepričakovan in paradoksalen Antarktični paviljon z razstavo Antarctopia. Razstava je združila številne izvrstne arhitekte iz različnih držav in s tem kategorično presegla strogo ureditev večine paviljonov bienala na nacionalni ravni. Njena podoba je srečna zveza precej resnih študij ekosistema, življenjskih in komunikacijskih struktur južnega geografskega pola z nadarjenimi umetniškimi idejami.
Na začetku tisočletja se je močno razglasila tema "Znanost in umetnost", Znanost - umetnost. Žal izkušnje različnih umetnikov na tem ozemlju praviloma ne navdihujejo: najpogosteje se projekt nanaša na določeno obliko aforizmov in skic, ki so po obliki znanstvene in banalne po vsebini. Vendar v Rusiji živi mojster, ki je pripravljen spremeniti takšno dekoracijo znanstvene teme. To je Aleksander Ponomarev, ki ima višjo izobrazbo pomorskega inženirja (diplomiral je na Višji šoli za pomorsko tehniko v Odesi), hkrati pa je briljanten umetnik, priznan v različnih žanrih, od stoječe grafike do land art-a in performansov. Nekaj ima povedati o bistveni, ne-simulativni interakciji med znanostjo in ustvarjalnostjo. Sodeloval je v več antarktičnih in arktičnih odpravah, v katerih je tako kot Descartes poskušal čim bolj združiti univerzalne ideje fizike in metafizike. Najprej dokazati kontinuiteto prostora in časa ter empirično predstaviti zapleteno temo odsotnosti praznin na svetu, ki izhaja iz filozofske tradicije kartezijanizma; dokazati medsebojno povezanost notranjega in zunanjega prostora. Vodni element za Ponomarev je postal univerzalni laboratorij za merjenje in raztezanje dolžine vesolja.
Na prejšnjem bienalu arhitekture v Benetkah je Aleksander Ponomarev v sodelovanju z Aleksejem Kozirjem, Iljo Babakom in Sergejem Šestakovom v paviljonu Ukrajine prikazal projekt "Arhitektura miraž". Poleg subtilnih pesniških sanj in metafor je vključeval še dva zelo specifična projekta muzejev na Antarktiki, ki sta urejena po pametnih tehničnih rešitvah in se lahko izvede kot nova izkušnja širjenja prostora ekspozicije, dojemanja in interpretacije sodobne umetnosti. Video posnetki teh muzejev ob severovzhodni obali celine pred razstavo Antarctopia. Eden izmed muzejev je ogromna ladja s svinčniki, ki je lahko vodoravno in navpično v vodi in zaradi gibljivega težišča spremeni svoj položaj. Ekspozicijo si je treba ogledati, ko je muzej pravokoten, umetniška dela pa so razstavljena v podvodnem delu, do katerega lahko pride batiskafa. Drugi muzej je simfonija za tri plavajoče kockaste hiše, ki se premikajo kot ventili ali ključi navzgor in navzdol, spreminjajo razstavne prostore in predstavljajo vodni element v treh pogojih: tekočem (voda teče po stenah prve kocke), trdnem (drugi kocka je prekrita z ledom), plinasta (tretja kocka zajema paro). Takšni modeli novih muzejev, ki jih je izumil Ponomarev in jih poosebljal skupaj s Kozyrjem in Babakom, ki potujejo po oceanu okoli najhladnejšega pola Zemlje, so se izkazali za prvi del globalnega projekta za razvoj Antarktike, ki ni požrešen, usodne namene za ekosistem, vendar z obetom za razvoj civilizacije po zakonih umetnosti in v skladu z načelom "ne škoduj".
Nadim Samman, mladi Britanec, po izobrazbi filozof in umetniški kritik, je postal kustos Antarktičnega paviljona. G. Samman v svojih živahnih kuratorskih besedilih, ki draži skupen okus in pričakovanja, radikalizira temo "Druga Antarktika" s stališča nove celovite študije kulturne podobe te celine in ustvarja okolje za normalno, polnopravno življenje. Hkrati je zanj pomembno nasprotovanje med Antarktičnim paviljonom in tradicionalnim razslojevanjem dvoletnih programov. Poudarja pomen ustvarjanja nadnacionalnega prostora v nasprotju s "sedanjo politiko teritorialne zastopanosti, kulturnimi ambicijami, obsedenimi s suverenostjo, ki so bile pomembne pred dvema stoletjema."
Razstavo je režiral Alexey Kozyr. V evropskem maniri je zadržana in asketska. Vsak eksponat je postavljen na stojalo - prenosni prtljažni omar. Zastavljeni sta dve temi: cestni laboratorij in ogled potujočih umetnikov. Te teme so natančno artikulirane v razstavnih predmetih. Opazen je vzorec. Ruski udeleženci se v glavnem nanašajo na jezik umetniških metafor, emblemov, simbolov. Bolj imajo radi utopijo. Tujci predlagajo projekte, ki se resnično odzivajo na potrebo po ustvarjanju dostojne infrastrukture in življenjskih pogojev na hladni celini.
Tujci so bolj praktični. Rusi so bolj umetniški. Sergey Skuratov prikazuje razstavo “Idealni svet. Filozofija kamuflaže «. To je mesto ali pristanišče, skrito na zasneženem otoku, razdeljeno na pravokotne in vodoravne predelne stene. O njegovem imenovanju je mogoče razpravljati. Aleksander Brodski je v postavitvi narisal in naredil majhen šahovski paviljon, izgubljen v turkizno zasneženi puščavi. Še ena odlična formula za univerzalno melanholijo. Jurij Grigorijan je izumil zvonec v ledu, ki se sliši v različnih tipkah, odvisno od snega in vremena. Jurij Avvakumov je skupaj z Mihailom Belovom pokazal krhek model Polarne osi. Podoba stopnic-križev med dvema ogledaloma ima genetsko sorodnost s projekti Vesnina, Leonidova in Černihova. Aleksander Zelikin je za temo "umetnost za umetnost" izbral ortogonalne projekcije visečih ledenih plošč.
Totan Kuzembaev se ni oddaljil od Benetk in se zamislil v ledu, ampak je zasnoval hipotetični paviljon Antarktike, snop navpičnih palic, visokih 58,3 metra, - verjame se, da če se ves led svetovnega oceana stopi, se pojdite pod vodo natančno do te globine. Tako paviljon označuje globino možne katastrofe in če se zgodi, bodo nad vodo ostali le njegovi vrhovi, ki bodo označevali kraj čudovitega mesta. Postavitev ideje je bila narejena v duhu Kuzembaeva, iz anten iz radijskih sprejemnikov.
Aleksey Kozyr je zasnoval rastlinjak v obliki snežinke, v katero je mogoče saditi rastline, za katere življenje zahteva izredno nizko temperaturo (polarni mak).
Morda prav Kozyrjev projekt povezuje romantična dela udeležencev Antarktičnega paviljona s tistimi programi, ki imajo v mislih posebne, vitalne cilje. Najprej je primerno v zvezi s tem opozoriti na model britanske raziskovalne postaje na Antarktiki, ki ga je zasnovala delavnica Hugha Broughtona. Kompozicija premičnih modrih in rdečih hiš na nogah - hidravlična osnova, dejansko obstaja na Antarktiki in se imenuje "Halley VI". Ta kompozicija spominja na tuje bivališča, kot so bila upodobljena v filmih šestdesetih in osemdesetih let. Za razstavo je Broughton poslal predloge za zagotovitev normalnega življenja v inženirskih objektih postaje. Za osnovo so vzeta osnovna načela vesoljskih modulov. Ideja: poustvariti občutek doma kot v skrajnem prostoru. Studio Zahe Hadid je prinesel maketo Antarktičnega raziskovalnega centra, ki sedi kot ptica med zasneženimi skalami. Namen ustvarjanja tega središča sploh ni utopičen. Poskuša razumeti, kako je arhitekturo mogoče prilagoditi različnim pogojem delovanja, koliko se lahko prilagodi ekstremnim vremenskim razmeram. Mimika, bionika in biomorfni dizajn bodo po besedah gospe Hadid pomagali najti ravnovesje med novim inženiringom, novo funkcijo in novo estetiko.
Na splošno je naloga najti popolno ravnovesje med znanstvenim in tehnološkim napredkom, ekologijo in ustvarjalnostjo zelo v skladu z duhom drugega vala mednarodnega modernizma poznih petdesetih in sedemdesetih let, ki je letos postal glavni junak bienalne oddaje. Spomnimo se, da so te modernistične težnje živele v sporih med "fiziki in liriki", v žeji po razvoju neraziskanih dežel, ekstremnih odpravah pogumnih ljudi: geologov, polarnih raziskovalcev, plezalcev. Tako se je Antarktopija v okviru scenarija Rema Koolhaasa za rehabilitacijo povojnega modernizma izkazala za zelo koristno.
Poleg tega menim, da je paviljon Antarktika, ki ga je sprožil ruski Ponomarev in ga je pripravila mednarodna ekipa, veliko bolj zanimiv kot uradni ruski paviljon s svojimi parodijskimi kioski starih režimskih post-sovjetskih razstav v obliki festivala Zodčestvo in Expocentre na Krasni Presni. Nadim Samman je predlagal, da bi Antarktični paviljon zaznali v povezavi s temo "bienala na glavo". S tega vidika lahko ta paviljon z uradnim ruskim zagotovo zamenja pomembna mesta. Aleksander Ponomarev obljublja, da bo Antarktični paviljon v Moskvo prispel decembra letos.
Razstava bo verjetno odprta do 31. oktobra.
