Tako kot skoraj vsi ruski arhitekturni biroji je tudi atelje Sergeja Estrina na natečaju za zasnovo nove stavbe Nacionalnega centra za sodobno umetnost sodeloval ne s kvalifikacijsko prijavo, temveč s posebej razvitim konceptnim konceptom muzeja. Ta projekt ni bil izbran za drugi krog, vendar je za arhitekta postal ne le zanimiva strokovna naloga, temveč tudi rezultat težkih razmislekov o samem mestu in namenu prihodnjega muzeja, zato se je Sergey Estrin odločil objavi.
»Odkrito rečeno, eden od razlogov za objavo zame je bil nedavni intervju s Sergejem Skuratovom, v katerem je dejal, da se je sam odločil, da ne bo sodeloval na natečaju za novo stavbo NCCA, ker meni, da je kraj, kjer zgrajen naj bi bil izredno sporen, «pravi Sergey Estrin. "Imam podobne občutke do lokacije - Hodinsko polje v sedanji obliki se mi zdi zelo neprimerno za muzej, zato smo v našem projektu poskušali najti kompromis med spoštljivo kulturno ustanovo in zelo agresivnim urbanim okoljem."
Spomnimo se, da bo kompleks, ki bi moral postati glavno nacionalno središče za prikaz in proučevanje vseh manifestacij sodobne umetnosti, zgrajen na Hodinskem polu. Vzporedno z NCCA se naenkrat načrtuje in gradi še več objektov, med drugim dva hotelska in pisarniška kompleksa, nakupovalno-zabaviščni center, park na mestu nekdanje vzletno-pristajalne steze in nova podzemna postaja. Večino vprašanj s tega seznama povzroča nakupovalno-zabaviščni center - ogromna zgradba (njen razvijalec s ponosom obljublja največji tovrstni objekt v Evropi), obrnjena proti bodočemu muzeju niti ob vhodu, temveč zaradi nakladalnega prostora z dve široki klančini. In čeprav je tekmovalna naloga omogočala zasnovo dokaj visokega objekta (do 170 metrov), je Sergej Estrin sam menil, da v tem primeru ni mogoče ustvariti še ene stolpnice. „Prvič, urbanistična pokrajina Khodynka je že sestavljena iz takšnih vertikal in dodajanje še ene po mojem mnenju je nesmiselno, še posebej, ker je v ozadju razširjenega nakupovalno-zabavnega centra v gradnji celo zelo raznolik nadstropni prostor je v nevarnosti, da se izgubi. In drugič, in to je zame pomembno, muzej ne more in ne sme vstopiti v neperspektivno konkurenco z nakupovalno-zabavnim kompleksom, ne sme biti nakupovalni center, zabava za tiste, ki niso imeli časa za ogled akcijskega filma."
Nenaklonjenost neposrednemu dialogu s trgovskim kolosom in ustvarjanju neke vrste zaslona je arhitekta spodbudila k zamisli, da bi muzejsko stavbo zakopal v tla. Seveda bi ga bilo mogoče v celoti skriti, potem pa komajda ne bi mogel pritegniti obiskovalcev, zato se je Estrin odločil, da ne bo naredil nevidnega predmeta, temveč prostornino, postavljeno v nekakšno lupino, sposobno z izravnavo najbližjega mesta - okolje za načrtovanje, ustvariti samozadostno okolje okoli muzeja v soglasju s temo sodobne umetnosti. Dejansko arhitekt celotno območje, namenjeno za gradnjo NCCA, zniža za 24 metrov pod tlemi in ustvari nekakšen kanjon na meji nekdanje vzletno-pristajalne steze. Sredi tega prostora je dejanski muzejski prostor - podolgovat in podolgovat, s poševnimi "stranicami" in "glavo", dvignjeno proti bodoči podzemni postaji. Na njegovo streho je vrženih več mostov za pešce, ki so namenjeni povezovanju nakupovalnega središča in bodočega parka, vrzeli, ki so ostale med stavbo in stenami "soteske", pa so bile uporabljene za organizacijo krožne poti za pešce, nekoč na kateri je za nekaj časa se zdi, da popolnoma izgineš iz sodobne Moskve. Ustvarjanje ozračja, ki se bistveno razlikuje od aure Khodynke in blaznega ritma prestolnice kot celote, je bila morda glavna naloga Estrina v tem projektu, ki meni, da je alternativna resničnost bistvo sodobne umetnosti, področje, na katerem njegovi junaki delajo. "V podzemlju je že toliko časa v opoziciji, da tudi zdaj kljub povečani blaginji in turistični aktivnosti prebivalstva zanimanje za sodobno nacionalno umetnost le rahlo utripa," meni arhitekt. "In podoba NCCA, ki smo jo izumili, odraža to: sodobna umetnost v Rusiji poskuša le" prilezti "na površje življenja."
Zunanje stene kanjona, katerih širina doseže 20 metrov, naj bi bile zaključene z grobim betonom ali grobim kamnom, dno je bilo interpretirano kot zmrznjena lava, fasade samega muzeja pa so bile prekrite z materialom, ki spominja na usnje ali tanke luske. Mimogrede, ta koža ni popolna - ponekod se širi in dobesedno poka po šivih - arhitekt je hotel na ta način poudariti dvoumnost samega koncepta "sodobne umetnosti". V telesu "kita" so narejeni tudi številni kraterji - okna, ki vam bodo omogočila pogled v muzej in bodo verjetno zapletla tiste, ki sprva niso niti obiskali razstav. V središču strehe, ob najširšem mostu v parku, je arhitekt predlagal, da bi naredili odprti amfiteater in restavracijske delavnice preselili v ločen volumen, ki se kot kapnik nabere na steni " soteska "nasproti parka na najširši točki slednjega.
Nad tlemi se "čudežna riba" dvigne le 3-4 metre in zaradi svoje plastične in teksturirane obloge vizualno ne dojema kot zgradbe, temveč kot krajinski objekt, organsko tvorbo in nadaljevanje tukaj ustvarjenega parka, ki je še posebej jasno vidno na glavnem načrtu … Sergej Estrin si je prizadeval prav za tak učinek, saj je verjel, da bo stavba katere koli druge konfiguracije in plastike, glede na pretesno lokacijo nakupovalnega in zabaviščnega centra, neizogibno videti kot njena "veja". Zato arhitekt svojega projekta ni začel obnavljati, potem ko se je v natečajnem projektu pojavil dodaten predmet o nezmožnosti uporabe podzemnega prostora. "Odločili smo se, da bomo koncept pustili natanko v tej obliki in s tem pokazali svoj odnos do same ideje o gradnji nacionalnega muzeja na obrobju nakupovalno-zabavnega kompleksa," pravi Estrin. "Obstajala je verjetnost, da bodo poslušali naše mnenje, kot se mi je zdelo, a žal se to ni zgodilo."
