Poslovni center razreda A "Alkon" se nahaja na Leningradskem prospektu, če greste od centra do regije - na desni, en blok pred podzemno postajo Sokol. Postavljene stavbe je enostavno opaziti že v pogledu, ko se po aveniji vozite z avtomobilom: zdi se, da so skrite za masivno steno stavbe prve črte, a velik obseg in bogata barva pritegneta pozornost. Oktobra načrtujejo demontažo opečne gradbene plošče s pogledom na avenijo, skopo okrašeno z navpičnimi rezili v duhu ostrih klasik sedemdesetih let, in namesto nje zgraditi stavbo druge etape, ki jo je nedavno odobril arhitekturni svet, po projektu arhitektov ADM.
„Zgodovina našega dela s tem ozemljem se je začela šele s projektom druge faze, - pravi Andrey Romanov, - leta 2008 so nam ponudili projekt stavb s pogledom na avenijo. Malo kasneje smo se lotili preoblikovanja projekta stavb v prvi fazi, na katerem so prej delali arhitekti Fitzroy Robinson. Stranka je prosila, naj ne spreminja že dogovorjenih količin stavb in načrta kompleksa (še posebej, ker se je gradnja takrat že začela) - če bi se tega dela lotili načrtovanja iz nič, bi naredili vse drugače. Tako smo v projektu prve etape najprej spremenili fasade, skrbno delali z izboljšavo, izdelali pa smo tudi celotno etapo P, delovno dokumentacijo in opravili vsa nadaljnja potrebna soglasja. V času, ko smo začeli delati po starem projektu, smo imeli samo ometa, niti načrtov gradnje nismo imeli «.
Tako je postavitev kvadratnih stavb z atrijem v središču in štirimi dvižnimi skupinami na vogalih atrijev; višina in stopničaste silhuete stavb, ki se dvigajo v globini bloka; veliko prezračevalnih cevi po obodu in tehnična tla, ki so jih morali zakriti z rešetkami - vse to so iz prejšnjega projekta podedovali arhitekti Fitzroy Robinson.
Andreju Romanovu in Ekaterini Kuznjecovi pa je uspelo korenito spremeniti podobo kompleksa. Najprej so arhitekti belo porcelansko keramiko zamenjali s ploščami iz terakote. Njihova gosta temno oranžna barva ni značilna za peščeno sivo tonalnost Leningradskega prospekta. Arhitekte smo vprašali, ali je značilen "keramični" odtenek povezan s spominom na obrat Izolyator, ki ga je nadomestil poslovni center (obrat je izdeloval predvsem tehnično, vendar nekaj okrasne keramike; njegove stavbe pa so bile zgrajene iz opeke, čeprav so so bili naslikani) … »Ne, v našem projektu ne bi smeli iskati nobenih spominov na preseljeno tovarno,« na to vprašanje samozavestno odgovori Andrey Romanov, »na koncu izolatorji sploh niso terakotne barve. Ne, vodila nas je evropska praksa, kjer so terakotne plošče zelo priljubljene v poslovnih stavbah. Ta material se nam zdi učinkovit in sodoben in ga načeloma radi uporabljamo."
Poleg tega ploščice iz terakote poslovnega centra uspešno odmevajo z bogato opečno barvo na fasadah stanovanjskih stolpov, ki jih je zgradil biro Ostozhenka v bližini podzemne postaje Sokol - tako sodobne stavbe gradijo lastno verigo združenj med stalinističnimi in panelnimi hišami.
Če govorimo o strukturi fasad, je ADM v tem primeru ravnal tako kot pri več drugih projektih s škatlami rekonstruiranih sovjetskih stavb: vizualno raztegnil delež oken in prikril steno pod okensko polico s steklenim dupleksom plošče z vzorcem vodoravnih črt, nanešene s tehnologijo peskanja. Proge pomagajo skriti masivno steno za steklom in zdi se, da so okna visoka, skoraj "do tal" in stojijo na medetažnih palicah, označenih z vodoravnimi črtami iz terakote, podobno kot ADM-jevi najljubši kovinski nosilci. Proge na steklu odmevajo z reliefom tankih vodoravnih črt na terakotnih stenah in s črtastimi steklenimi vložki v zgornjih nadstropjih - zato nastane več "plasti kompleksnosti" vzorca, ki jih oko bere kot znak bogastva površine in se izogibajte monotonosti.
Arhitekti so stene med okni razporedili v vrstnem redu, ki spominja na šahovnico, vendar so se v ritmu odločili ne "ena-dve", ampak "ena-dve-tri". Dve enoti v tem vrstnem redu zasedata polovico oken, ena - pomol. V drugi vrstici se pomol premakne za tretjino v desno in se nahaja nad levo polovico okna. Vendar višje, v tretji vrstici, se začelo gibanje ne nadaljuje in ne tvori kančka spirale, ki se vzpenja navzgor, ampak je prekinjena, da bi spet začela v naslednjem nadstropju in ponovno prekinila. Dinamika je začrtana, vendar nerazvita, struktura fasade pa ostaja pravilna, ne uničena s pretiranim vrtinčenjem. Verjetno je opisani postanek nujen, da bi se izognili temi stopničastega zigurata, podedovanega iz prejšnjega projekta, neke vrste Babilonskega stolpa.
Andrej Romanov in Ekaterina Kuznetsova nista mogla spremeniti stopničaste silhuete zgornjih nadstropij in naredila svoje fasade bistveno drugačne: lahka, steklena s tanko rezano terakoto, štrlečo naprej. Korak za korakom, ki se umikajo z roba, zgornja nadstropja pred seboj tvorijo terase, ki so jih arhitekti izboljšali in spremenili v mini trge, dvignjene nad mestom: tla so prekrita z lesom, med klopmi so urejene majhne trate s travo. Mimogrede, les v tem projektu po steklu in terakoti postaja še en pomemben material. Stene pred vhodi v stavbe so na ozemlju notranjih bulvarjev obložene z obarvanimi smrekami, lesom in klopmi.
Atriji, ki so v središču vsake kvadratne stavbe, so pokriti s sistemom MARCHI (poimenovan po njegovih razvijalcih, oblikovalcih Moskovskega arhitekturnega inštituta), zaradi česar je stekleni strop nemajsen. Notranjost atrijev je skoraj sterilna, strog in tanek bel rez steklenih ravnin ter ozke črte osvetlitve pa nevsiljivo odmevajo glavno temo, postavljeno na fasade.
Ti bulvarji so najljubši del projekta za arhitekte ADM. Projekt izboljšanja zemljišč, ki naj bi bil odprt za mesto, še ni v celoti izveden. Toda drag granitni pločnik s strogim geometrijskim vzorcem je že pripravljen: tanke črne črte tako pločnik kot tudi okoliške trate z mrežo velikih kvadratov poberejo temo nevsiljivega špekulativnega strukturiranja prostora in ga podredijo splošni proporcionalni strukturi. Kdor se je naučil risati v otroštvu, se spomni izkušenj gradnje perspektive z risanjem mreže linij, ki pomagajo ustvariti videz tridimenzionalnega prostora na dvodimenzionalnem listu; mnogi še vedno radi niso brisali, ampak ohranjali sledi teh konstrukcij. V tem primeru bi torej lahko pomislili, da so arhitekti tako navdušeni nad sorazmerjem, da izkoristijo priložnost, tudi v majhnih stvareh, da pokažejo racionalno kartezijsko mrežo in jo vtaknejo v nepremišljen moskovski prostor.
Urejanje okolice ni presenetljivo, je pa prisotno povsod. Trgi so napolnjeni z granitom, travo in belimi prodniki na plaži. V črne črte pločnika so poteze svetilk lepo vdelane (zelo podobne istim svetilkam v spodnjih pobočjih atrijskih sten). Če jih čez dan ne boste posebej iskali, jih ne boste opazili. Toda ponoči na pločniku tvorijo velik vzorec, ki se sveti pod nogami. V isti črni šiv so vgrajeni odtočni odtoki, katerih predsodkov skoraj ni čutiti.
Vzdolž bulevarjev so drevesa v visokih kvadratnih podnožjih, vsako tretje drevo pa je obdano z okvirjem lesene klopi iz zaobljenih desk. Drevesa - nekaj zapletenih hibridnih češenj - že cvetijo. Vzdušje dopolnjujejo prezračevalni stebrički: obrobljeni z nagnjenimi steklenimi letvicami in podobnimi umetniškimi predmeti, muha ekscentričnega umetnika ("čeprav bi, če bi lahko, odstranili in o prezračevanju odločili drugače" - ponavljajo arhitekti).
Kljub nedokončani urejanju okolice je kompleks celo zdaj videti kot kakovostna, draga dodelava. Toda to ni edina značilnost. Glavna stvar tega projekta je verjetno subtilnost linij pravilne, kristalne jasnosti mreže, ki jo poveča odsev v steklu in pride v nasprotje z masivnostjo silhuet, raztezanjem proporcev in izdelavo vseh stavbe kompleksa bolj vitke, stroge in na videz napete. Pojav razsvetljevanja mase z uvedbo reda je verjetno glavna zasluga arhitektov biroja ADM, ki jim je prvotni projekt uspelo preoblikovati skoraj do neprepoznavnosti in mu podariti povsem drugačne stadijske značilnosti. Preprosto povedano: arhitekti so desetletni projekt spremenili v popolnoma sodobno stavbo.
