Archi.ru:
Kako je potekalo delo na projektu? Kateri dejavniki so na to vplivali?
Julius Borisov:
– Med delom na projektu smo se soočili z dvema težavama. Prva so naloge urbanističnega načrtovanja, ki temeljijo na kontekstu. To pomeni, da je na eni strani zgodovinska dediščina tako posebno okolje, kot je ansambel VDNKh, na drugi strani želja naročnika, državne korporacije Rosatom, da ustvari paviljon, ki bo razveselil delavce v industriji in splošno javnost. Med njima je takoj prišlo do konflikta.
V prvi fazi tekmovanja smo se obrnili izključno na kontekst, pri čemer smo uporabili pristop skozi kulturno komponento. Toda nedoslednost tega pristopa se je hitro pokazala in predstavniki Odbora za arhitekturo mesta v Moskvi in Vseslovenskega društva za zaščito zgodovinskih in kulturnih spomenikov so to razumeli.
Iskanje rešitve spora je postalo naloga druge faze. Sledili smo poti svojih najljubših smeri - purizma in minimalizma v interpretaciji stavbe in »umetniške geste«, hkrati pa smo skušali ne zamuditi semantične obremenitve projekta.
Odločili smo se, da tekmujemo s svojimi kolegi ne na ravni oblik, ampak na ravni idej. Naša ekipa je bila prva, ki si je zadala nalogo vizualizirati področje jedrske energije ne s formalnimi simboli, ki so nam vsem znani (atom, atomska bomba), ne z arhitekturnimi elementi in arhetipi (vence sosednjih paviljonov, racionalizirane, "futuristične" oblike simbolizira inovacije jedrske energije), ampak s pomočjo občutka - ponuditi prostor, kjer obiskovalec ne more toliko vedeti, ampak začutiti to energijo, občutiti, kaj se dogaja znotraj atoma. V našem projektu smo to stanje poskušali predstaviti na čutni ravni.
Na podlagi teh načel smo razvili arhitekturni koncept, ki ustvarja iluzorni učinek na obiskovalca: nad človekom visi ogromna konzola in ni jasno, kako drži - tako kot je notranja povezava med atomom in nevtronom nerazumljiva oseba. To ni vizualna demonstracija atomskega modela, ampak poskus posredovanja moči jedrske energije z občutki.
Kaj je določilo arhitekturno zasnovo paviljona?
- Zaradi želje stranke po inovativni zgradbi, ki sem jo omenil, smo pri razvoju projekta upoštevali vse značilnosti, povezane z arhitekturo razstavnih prostorov in paviljonov. Poskušali smo ponuditi svojo interpretacijo tako ansambla VDNKh kot tudi razstavnih prostorov na splošno.
V kompleksu VDNKh obstajajo ponavljajoče se tehnike, ki smo se jih odločili uporabiti. Prva je veliko število arkad, ki ustvarjajo javne prostore na prostem. To tehniko najdemo tako v najzgodnejših paviljonih VDNKh kot v stavbah sedemdesetih let. To so prehodni prostori za javnost med ulico in samim paviljonom: po njihovi zaslugi človeka ne od zunaj takoj "potegnejo" v zaprto razstavno dvorano, ampak pride tja skozi še vedno odprt, a že okrašen prostor.
V našem projektu je polovica ozemlja namenjena prehodnemu prostoru. Stekleni trikotnik je topel, ni zunanji prostor, vendar ne služi kot glavna ekspozicija.
Druga tehnika je visoko dvignjena konzola. To je tipična tehnika za arhitekturo razstavnih paviljonov (vzemite vsaj
Milanski paviljon Sergeja Tchobana ali nekaterih struktur VDNKh), in to je z vidika gradbenih tehnologij precej zapletena struktura.
Tretja tehnika je, da so vsi naši projekti skrbno premišljeni ne le na ravni splošnega koncepta, temveč tudi na ravni detajlov - tekstura, okna, kljuke na vratih itd. V tem projektu je kompleksna parabolična oblika skrbno izdelana v smislu teksture in teksture: je posebna, nepozabna, ima majhne izbokline-korake, katerih ritem in velikost sta primerljiva z zasnovo drugih paviljonov VDNKh. Ljudje niso vedno pogosti, da zaznajo splošen koncept stavbe, pogosteje ga le občutijo, ne da bi se tega zavedali - medtem ko je izdelava teksture razumljiva in opazna vsem.
Odločili smo se, da je pomembno tudi pokazati, kako racionalno uporabljamo nenadomestljiv vir - zemeljsko površje: na strehi smo opremili zeleno javno površino in kavarno. Poleti bodo tam potekala predavanja in drugi dogodki. Zamisel o uporabi strehe za urejanje okolice se popolnoma prekriva z načeli "zelene" energije "Rosatoma" in varčne gradnje.
Zanimivo je, da smo med evolucijo projekta pri pripravi neštetih možnosti upoštevali skoraj vse ideje, ki smo jih v finalu videli od svojih kolegov (z izjemo morda koncepta Evgenija Gerasimova). Leteči krožniki, oblike atomov - prešli smo skozi vse te možnosti, ogromno število različic, a na koncu smo se pri našem projektu premaknili še nekoliko dlje.
Bo vaš projekt težko izvesti - še posebej v krizi?
- Ja, seveda, ne bi smeli skrivati, da gre za zelo zapleten projekt. Rekel bi mu izziv, zaseda visoke položaje v zapletenosti inženirskih nalog in vidikov gradnje, ne samo z domačega, temveč tudi z mednarodnega vidika. Toda naša stranka, Rosatom, je še vedno ena največjih ruskih državnih korporacij; ima dovolj sredstev za izvedbo tega projekta. Čeprav moram opozoriti, da je večino težav treba rešiti v inženirstvu in oblikovanju, ni toliko unikatnih materialov, kot je vprašanj, povezanih z njihovo kombinacijo.
Stranka želi paviljon uporabiti tako za razstave, namenjene širši javnosti in njegovim zaposlenim, kot tudi za lastne poslovne naloge: tam imeti predstavitve, povabiti pomembne ljudi z vsega sveta, da jim prodajo storitve in izdelke. Tak prostor mora obstajati vsaj 20-30 let. Zato stavek »nismo dovolj bogati, da bi kupovali poceni stvari« zelo dobro opisuje naš paviljon. Navsezadnje jo bo kupec potreboval še dolgo: za razliko od mnogih drugih načinov pridobivanja energije se jedrska energija zdaj aktivno razvija in bo obstajala zelo dolgo.
