»Očitno je karma ponoči rešiti predmete pred močnim vetrom.
V snežnem metežu, v šibki lunini luni, na višini in z izvijačem v roki."
Ivan Ovchinnikov, facebook, marec 2012
1. aprila je bil ArchFarm v regiji Tula star natanko eno leto. Organizatorji so preživeli prvo zimo, dva festivala - poletni in zimski, kmetija ima lastno proizvodnjo, kjer izdelujejo leseno pohištvo, stojala in predmete po meri. Zdaj gostom ArchFarma ni treba postavljati šotorov na seniku - povsem udobno se lahko nastanijo v raznobarvnih hišah z dobro premišljenimi kompaktnimi spalnimi mesti. Vsak konec tedna so gostje - lokalni šolarji pridejo v krog "spretnih rok", moskovski prijatelji-arhitekti, fotografi, umetniki in uredniki modnih revij prihajajo vaditi pri pripravi kompleksnih jedi v lokalni kuhinji. Krave, ki so lani poleti goste pozdravile z zamišljenim hrupom, so se preselile na drugo kmetijo. Pozimi so jih zasedli duhovi ledenih bratov - junaki instalacije, ki je bila februarja ustvarjena za festival Zhar. Gorod. Do pomladi pa so se ledene krave stopile, kar je omogočilo nove poskuse.
Ura kaže tri noči. Predavanje o lesenem konstruktivizmu se je pravkar končalo. Prej se Vanya preprosto ni mogel končati. In moram vprašati o toliko …
Yulia Zinkevich: Kakšni so načrti ArchFarma za bližnjo prihodnost?
Ivan Ovchinnikov:
Že maja, začetek eksperimenta s permakulturo in festival ulične umetnosti v naravi, nato julija festival SEZONE in kar je najpomembneje, prvi najemniki so začeli poseljevati kmetijo.
Letos želimo preizkusiti novo obliko festivala GORODA. Ime festivala "V_meste" govori tako o kraju kot o kolektivni ustvarjalnosti. Vsakdo, ne nujno arhitekt, lahko sodeluje v natečaju za objekt, ki bi bil nadaljevanje kraja in, ki raste iz okolja in okoliščin, razkrije njegov notranji potencial. Izvedba je mogoča skozi celo poletje, dva tedna v avgustu pa bodo intenzivne gradnje s tradicionalnimi seminarji in predavanji. Da bi začutili in razumeli prostor, s katerim moramo delati, 29. aprila organiziramo seminar z izletom. In v ArchMoscow želimo prikazati rezultat - dela, poslana na natečaj.
Začetek poti
Ste se po diplomi na Moskovskem arhitekturnem inštitutu leta 2003 takoj počutili kot samostojna enota?
No, verjetno ima kdor ima dovolj drznosti, toliko občutka.
Da, za zasnovo majhne hiše, vendar res še vedno nisem mogel zasnovati res velike stavbe. Zdaj mi to ni zanimivo. Oblikovanje velikih predmetov traja mnogo let, od ideje do izvedbe, in nimam dovolj potrpljenja, ker imam tukaj več predmetov na dan. Rešujem vse: od velikih načrtovalnih nalog do majhnih podrobnosti popravljanja.
Se pravi ste sprinter, ne maratonec. Radi tečete hitro in tako, da je to, in to lahko začutite.
Všeč mi je rezultat. Ker že nekaj let dela v delavnici Andreja Asadova nisem dobil nobenega oprijemljivega rezultata.
Ali v delavnici Assada ves čas kaj gradijo?
Ja, ampak tukaj je primer - ena stavba v Chimkentu, na projektu katere sem delal. Zasnovali smo ga, dali skico, kupec pa je dejal, da mu je drago sodelovati in je izginil. Dve leti kasneje pošlje pismo, fotografije in vabila, pridi … Podobno je bilo. Vnesli so nekaj lastnega lokalnega okusa, kazahstanskega, in izkazalo se je čudovito.
Ali obstajajo v Moskvi hiše, za katere bi lahko rekli, da ste imeli roko?
Da. Zdaj na olimpijski aveniji zaključujejo olimpijski center za balinanje. Tam so pred mano pripravili splošno podobo, a sem jo vodil leto in pol.
Zapor in torba
»Tema diplome ni bila zaman.
Zdaj ste iz katere koli sobe meter za metrom
lahko ustvarite šestposteljno spalnico"
Galijina žena
Med diplomo na inštitutu in začetkom dela v arhitekturnem ateljeju je Ivanu uspelo ne samo potovati, ampak tudi sedeti v zaporu.
(Smeh) Moja diplomska naloga je bila "Rekonstrukcija zapora" na oddelku za "Prom" Andreja Leonidoviča Gnezdilova, ki dela v "Ostozhenki". Zapor je zelo zanimiv, tehnološki, strukturiran objekt s precej togo funkcijo; Piranesi je bila navdihnjena tudi s to temo. Všeč mi je, če ima projekt jasen okvir in ne le nor polet fantazije. Še eno leto sem diplomiral: preučeval sem najrazličnejše bajke, šale, se preko interneta naučil vseh zaporniških šal. Med svojimi znanci nisem našel osebe, ki bi sedela. Na splošno sem opravil diplomo …
Se pravi, figurativno "sedel v zaporu"?
Ne, v življenju pa sem moral. V svojem življenju sem turistični popotnik, vse otroštvo sem potoval s katamarani v nekdanji ZSSR. In po diplomi sem stopiral po Evropi. Takrat Švica še ni bila Schengen, zato sem se odločil, da obiščem svoje družinske prijatelje v Zürichu in ilegalno prestopil mejo med Francijo in Švico. Ustavila me je prometna policija in sem brez vizuma. Tri dni sem preživel v preiskovalnem centru v Zürichu. Ni bilo ravnila, vendar so mi dali papir za pisanje črk, vedel sem, da je A4 papir 210 krat 297 mm, in izmeril sem vse dimenzije zanj, vse dimenzije svetlobne odprtine, izračunal, ali ustreza normam, na splošno sem se imel lepo. Potem so me deportirali.
Očetovi geni
Ste iz arhitekturne družine?
Da, moj oče je študiral na Moskovskem arhitekturnem inštitutu, diplomiral z odliko. Dve leti je zasnoval bombna zaklonišča, nato pa izdelal najboljše modele za vso državo, ki se je tudi preselila, za paviljone Cosmos na VDNKh in Politehnični muzej. Bilo je znanje. Bila je taka tovarna vizualnih pripomočkov. Tja je odšel kot mlajši oblikovalec in v šestih mesecih postal najmlajši delovodja v zgodovini te pisarne. In potem sem začel okrasiti najrazličnejše praznike - imeli smo stanovalca - direktorja pionirske palače na Lengoriju.
Podjetje je odprl na začetku perestrojke. Oče ni samo izumil, ampak tudi z rokami. Od tam imam tako ljubezen do ročnega dela, do orodja, do strojev. In potem je oče začel izdelovati pohištvo za banke in to še vedno počne. Vse se pojavi "znotraj in zunaj". Bili so med prvimi v Rusiji - glavni dobavitelji Sberbank, nestandardno pohištvo, oklepna blagajna.
In ste sodelovali pri tem?
Na vsem tem sem odraščal. Oče me je že v zgodnjem otroštvu učil, kako žagati in načrtovati. Veliko in dolgo je delal z očetom. Monter pohištva, konstruktor, vodja. Prvič sem prišel pred šolo. In polovico inštituta sem preskočil, ker mi je bilo bolj zanimivo sestavljati pohištvo v delavnici. In potem sem nekaj let vodil bančne projekte, začenši s postavitvami in končal z vsem "delom" tega pohištva.
Zakaj ste potem šli v Asadov in niste ostali pri očetu?
Ker je obstajala ideja, da bi se naučili odlične arhitekture in pridobili znanje. Kot rezultat sem se naučil risati čudovite slike, graditi pa se nisem.
Kako ste prišli v delavnico?
Po švicarskem zaporu je odpotoval, se vrnil domov in se odločil, da mora študirati arhitekturo. Imel sem več možnosti in najprej sem šel do Baškajeva. Pravi: pridite, lahko vas vzamem za pomočnika arhitekta, projektirali boste stanovanje, ki se trenutno gradi prvih šest mesecev, potem pa bomo videli. In skoraj isti dan, ko sem šel ravno na razgovor z Asadovom starejšim, je takrat pogledal moj neopisen portfelj in rekel: "Oh!" …
In kaj je bilo v portfelju?
Zapor, moje postavitve so inštitut. Asadov pravi: super, zdaj gradimo velik večnamenski kompleks, vi boste vodilni arhitekt. In zdela se mi je bolj zanimiva kot pomoč pri oblikovanju stanovanja v prvih šestih mesecih. Naslednje jutro sem prišel v Asadov, vendar je kompleks že "odpadel". Dva tedna sem sedel in nato prestopil k najmlajšemu, k Andreju Asadovu. Zanj je delal dve leti, nato pa začel kombinirati z "javnimi" dejavnostmi.
Skavta A in jaz
Kako je nastal Mestni festival?
Vse se je začelo leta 2005. Delal sem v delavnici Andreja Asadava. Z njim smo prišli do prvega izleta, tako enkratnega na prostem. Hrbtenico prvih festivalov so sestavljale moskovske delavnice.
Je bila to vaša splošna ideja?
Ja, z Andreyjem sva zelo dobra pri pripravi idej. Obstaja takšna igra "angleški skavti" … Najprej morate izgovoriti eno besedo, nato mora druga uganiti nadaljevanje in v takih igrah se popolnoma dopolnjujemo. Preprosto razmišljamo na enak način, poleg tega pa, da je bil Andrey šef, me ni bilo nikoli sram povedati, kaj mislim.
In do zdaj se pogosto posvetujem z Andrejem, čeprav Andrey skoraj ni več vključen v organizacijo, je njegovo mnenje zame pogosto pomembno.
Je postal nezainteresiran?
Vse to ga tudi zanima, samo festival je noro delo, a Andrej kljub temu potegne delavnico.
Se pravi, organizacija festivala zahteva veliko truda, se ne da kombinirati?
Festival ima organizacijski del in pravo gradnjo. In tu je treba ne le zavihati sekiro in žagati z motorno žago, ampak zares vedeti, kako zagotoviti, da voda v cevi ne zmrzne. Takšna vprašanja moram reševati stotine krat na dan: kako ravnati z električarjem, kako narediti določeno enoto. To je služba.
Drevesa in mesta
Kako je potekal prvi festival?
Moja žena Galya je želela, da gre naš sin na novo leto v Sindikat arhitektov. In kako lahko vstopim tja tako mlad? In v Uniji mi pravijo - zdaj organiziramo prostovoljno čiščenje v Suhanovem, pridite, mogoče se vam zdi kaj zanimivega, takoj bomo to izvedli. Šli smo z Andrejem Asadovim, se sprehodili, pogledali in si mislili, da bi bilo super, če bi se za konec tedna zbrali z druženjem arhitektov in hkrati nekaj zgradili. Na primer za obnovo uničenega pomola. Tako je bilo izumljeno prvo "Mesto". Mimogrede, Danilka, moj sin, je nekoč šel na božično drevo v Sindikat arhitektov. In nikoli se nisem pridružil Uniji, ker tega nisem hotel.
In kako je šlo v Suhanovem?
Prvi open air se je imenoval »Mesto na vodi«, obnovili smo marino, na dvajset metrov dolgem in od dva do pet metrov širokem območju pa se je zbralo sto petdeset ljudi.
Jasno se spominjam, kako sem sam raztovoril prve materiale KAMAZ, ki so prispeli tja. Potem je bil povezan s Sindikatom arhitektov.
So bile to kratke zgodbe za vikend?
Da, tako smo izvedli tri festivale. Pozimi so gradili predvsem iz snega, saj takrat nismo poznali ledenih tehnologij … Bilo je vikend potovanje, noro, z nekaj eksperimenti. In po tretjem festivalu v Suhanovem sem se ga naveličal, še posebej, ker so večino predmetov lokalni prebivalci takoj razstavili po materiale. Skoraj sem izpustil celotno festivalsko idejo, dokler se niso začeli mečkati z mano, kje bo naslednja zima? In v šali sem izbruhnil - preživimo v Kirillovu! Zamisel, da se nekateri zberejo in skupaj v trideset stopinjski zmrzavi prevozijo sedemsto kilometrov, se je takrat zdela popolna neumnost.
In sto petdeset ljudi vas je spremljalo do Kirillova?
Dvesto tudi po mojem. Bila je samo popolna norost.
Se pravi, ali so vas spremljali ali bi rekli, da ne boste šli, ampak bi šli sami?
Šli smo na festival. Bil sem iste starosti kot večina udeležencev. Zdaj sem za fante že nekoliko starejši. Zdaj je teh festivalov ogromno, a takrat ni bilo posebnega gibanja. In za mnoge je bila to skoraj edina priložnost, da so nekam skupaj pobegnili in nekaj uresničili. Za mnoge so bili festivalski objekti prva priložnost, da nekaj zgradijo. Kot so nam kasneje na Bajkalu povedali fantje iz Irkutska in Vladivostoka, praktično nimajo možnosti za komunikacijo z Moskovčani. Obstaja Zodchestvo, kjer Moskoviti običajno ne razstavljajo, ker ni kul stati ob regijah, tam pa je ArchMoscow, kjer razen Moskovčanov ni nikogar.
In tu ustvarjamo dogodek, ko pol tisoč ljudi živi skupaj v šotorih, kjer je vse oprano … Koga briga, kdo ima tam očeta - glavnega arhitekta mesta ali traktorista?
Kirillov, Bajkal, Altaj, potem povsod …
Je bil to prvi obsežen festival?
Da, dobili smo prostor tik znotraj samostana Kirillo-Belozersky. Zgradili smo instalacije, ki so bile urejene po načrtu same trdnjave. In nekega večera sva z Andrejem sedela v jedilnici, tišina, mir, potem pa je Andrej le predlagal - gremo na Bajkal?
Milost se je spustila na ozemlje samostana. Konec koncev je eno, če gremo v Vologdo, nekaj drugega pa na Bajkal. To je divje drago in divje daleč stran. To pomeni, da je to zelo resna odločitev. Tam ste zbrali tudi dvesto ljudi?
Petsto. Bil je otok Olkhon, naravni rezervat blizu skale Shamanka. Vedno smo poskušali temo festivala povezati s krajem, če je bil to Kirillov, potem pa "Fortress City", če je bil Baikal, potem "Shaman-City", če je Altaj, pa "Green City", okolju prijazno …
Najbolj legendarni festival je bil na Krimu v zapuščeni vojaški bazi - tja so nas povabili investitorji strani - stari prijatelji Asadove delavnice. Naš festival smo imenovali "Zurbagan" kot idealno mesto iz Greenove zgodbe.
Vlagatelji vas niso povabili, naj gradijo umetniške predmete, temveč da ugotovite, kaj storiti z vojaško bazo?
Vsaka ekipa je morala kot dodatno nalogo narisati glavni načrt, glavna naloga pa je bila izdelava umetniškega predmeta. Zbralo se je sedemsto ljudi - ogromno druženje. S strani vlagateljev in lastnikov je bilo veliko naložb.
Naložbe v kaj?
Naložbe v organizacijo. Nato so povabili Grebenshchikova in uprizorili neverjeten ognjemet. Bilo je noro skladb, z glasbo, z lučmi na vodi, z lučmi na nebu.
Katero leto je to?
2008. "Zurbagan" je bil, ko se je začela kriza. Po krizi sva se z Andrejem odločila, da popolnoma opustim veliko arhitekturo in se lotim majhnega festivala. Od takrat sem pravzaprav postal popolnoma avtonomen …
Kako je šlo še dlje z avtonomijo od Asadova?
V Kargopolu je bil zimski festival, naslednji je bil na Altaju.
So trajali dlje kot prvi festivali?
Altaj - dva tedna, zima - teden, tudi Grčija je bila dva tedna. Tako se je valjalo, toda na neki točki sem že spoznal, da sem začel rasti iz tega in da je bila filozofija potujočega gibanja v moji mladosti lepa …
Prišli smo na novo mesto, tam naredili svetel dogodek, pustili predmete, takoj so jih razstavili, to so bile naložbe v tujo stran in naložbe, ki niso bile podprte … Po drugi strani pa je bila to čista umetnost.
Od nomadov do kmetov
In od kod ideja o "ArchFarmu"? Eno je, da se odpravite na pohod, to je le sprememba slike, drugo pa je, da se "za vedno ustalite", to je zelo natančna zavest, nedostopna za prebivalce mesta.
Začelo se je kot stalno festivalsko prizorišče, kjer bi bilo mogoče ustvarjati in kjer bi bili predmeti ohranjeni, a bolj ko sem razmišljal o tem, bolj sem se zavedal, da bi lahko izšlo nekaj več, in ideja o arhitekturnem kmetija. Spletno mesto sem našel, potem ko sem prišel do celotnega koncepta.
Nihče ni lovil prave kmetije?
Mislili smo, da bo ali polje ali vas. Iskal sem kraj: v Adygei, nekje v gorah, po Evropi, sem skoraj kupil zapuščeno vas z Nikolajem Belousovom na obali jezera Galich.
Kako se je Nikolay Belousov pojavil v "Mestah" in "ArchFarm"?
Nikolaja Vladimiroviča smo srečali že pred Grčijo, povabil sem ga kot mojstra lesene arhitekture. V dobrem smislu je nor in mlad po srcu, sprožil je našo idejo in nas podprl.
Kako ste našli to mesto?
Prišli smo do projekta - hiša v enem dnevu - "Archpriyut" v Shukolovo (bil je vaš zmagovalec na zadnjem ARCHIWOOD-u). Ko se je začela gradnja, nisem spal skoraj teden dni - narediti je bilo treba slepe predmete … Bil je cel tovornjak materialov, s polikarbonatom, palico in vsem ostalim. Vse smo žagali in vrtali z lastnimi rokami. Hiša je bila sestavljena v enem dnevu. Potem je bilo vse narejeno v nekakšnem norem navdušenju.
Potem pride na gradbišče mladenič in reče, da nas je našel na internetu in želi pomagati. "Vklop," rečem, "prinesite dnevnik."
Tam je oral do nas do noči in nato rekel: "Slišal sem, da iščete zemljo - pridite k nam v okrožje Zaoksky." Pred tem sem se tam pogovarjal z lokalno upravo, zato mu je očitno vodja uprave rekel, da zanimanje obstaja. Preživel je cel mesec, ko smo živeli tam v "Archpriyut", prišel k nam …
Koliko ima ta oseba opravka z arhitekturo?
Nima, je pa zelo zainteresiran človek, ki se vedno česa nauči … Tudi koncept novega urbanizma, ki ga želimo tu uresničiti, je izhajal iz njega.
Tudi koncept festivala se je spremenil - ali zdaj učite otroke tehnologijo?
Trudim se, ja. Študentje skrbi, da jih ne poučujejo. Ker znanja res ni dovolj, ni prakse. Poskušamo to nekako nadoknaditi in poučevati. Vse sem prehodil sam, začenši z očetovo šolo in končal z zlomljenimi rebri na festivalih, ko je korak med zaostanki trajal več, kot je bilo treba, in deske so kar padle pod mene.
Sliši se čudovito, "z lastnimi rebri meril korak med zamiki" …
Nisem preučeval vsega v normalnih pogojih. In zdaj je vsa ta festivalska zgodovina prerasla v projekt arhitekturne kmetije. In zdaj glavna ideja ni prizorišče festivala, temveč primestni ustvarjalni grozd, kjer človek ne more samo ustvarjati in delati, temveč tudi živeti.
Ali res mislite, da se na ArchFarm lahko zbere konglomerat ljudi, ki se želijo preseliti iz mesta?
Da. To je že samoorganizacija. Nekdo pride in odide, nekdo ostane.
To pomeni, da je to živ proces, ne veste, koliko jih bo in kdo so?
Kulturni program festivalov v ArchFarmu se oblikuje na račun tistih, ki so nenadoma prišli sem in s seboj pripeljali neverjetne znance. In to sovpada z mojimi mislimi … Tako bi moralo biti, da bi pritegnili ljudi same.
Ne samo s kruhom
Kdo te financira? Kako vam uspe zaslužiti?
Vsak vedno potuje na svoje stroške. Festival ni izgubni posel, ampak preprosto donosen. Nič. Vedno sem hotel nekaj zaslužiti s tem, a se nikoli ni izšlo, saj je bila zame vedno glavna ustvarjalnost, ne zaslužek, ni šlo, a je bilo dovolj za kruh. Osem let je nekako obstajalo.
Plača ne obstaja?
Ne. V moji glavi je ustvarjalnost, čeprav razumem, da vse to ne more dolgo obstajati brez neke vrste finančne podpore, zato zdaj poskušam nekaj zaslužiti. Do zdaj je to dobro delovalo zaradi produkcije, ki nas podpira. V preteklem letu smo ustvarili predmete za teden oblikovanja Sretenka, festivale Seasons, pripravili smo bar na Hermitage vrtu, igrišče v mikromestu "V gozdu" in še veliko več. Zdaj razvijamo objekte za park Gorky.
Lokalno
Pravite, da v vaši proizvodnji delajo navadni možje iz okoliških vasi. Kako se razumete z domačini?
Prve negativne izkušnje komunikacije z lokalnim prebivalstvom so bile poleti, ko so prišli avtomobili z domačini. Ravnokar so šli ven, poklepetali s ključi: tu smo že od otroštva, vi pa ste nam preprečili vstop v jezero. Rekli smo, da smo določili vodovarstveno območje, sto metrov. Prosili so, naj avto pustijo ob strani in se kopajo v vodi. In želijo imeti ogenj in hkrati avto in se v njem družiti. Peči so bile ukradene iz kopališč, ki so bile zgrajene na poletnem festivalu.
In kako ste rešili to težavo?
Zimo smo preživeli na ArchFarmu, prijatelji so prihajali le ob vikendih. In odločili smo se, da bomo vzpostavili stik z lokalnimi prebivalci. Tu je največja junakinja Olga Shanina, koordinatorka programov ArchFarm. Domačini so z nami želeli začeti vojno z vilami in lopatami. Olya se ni prestrašila, rekla jim je: pridite, imamo motorne žage.
In potem smo se odločili, da bomo prijatelji z domačini.
Koncept je bil tak: uvesti kulturo skozi otroke. Pripravili smo razrede za lokalne šolarje na ArchFarm. Sprva so želeli, da delam s starejšimi v proizvodnji, saj fantje nimajo pouka dela. Nimam pa dovolj časa. Zato je zaenkrat z mlajšimi učenci ob petkih angažirana le Olya. Je brezplačen. Zdaj pride k nam do trideset otrok.
Se pravi, razredi za otroke so način za vzpostavljanje odnosov?
Da, ker je odraslim, ki živijo v vasi, nemogoče, da bi si v glavo zabili, da si morajo deliti smeti, jim ni treba metati cigaret, ni jim treba umazati. In otroci vidijo, kako je z nami vse urejeno, in povedo svojim staršem. Že zdaj nas dojemajo normalno in mislim, da se odnosi z okoliškim prebivalstvom spreminjajo v pozitivno smer. Otroci nam govorijo, da smo normalni in da jim je tukaj všeč. In starši verjetno ne bodo storili slabo tam, kjer se njihovi otroci dobro počutijo.
Z lastnimi rokami
Toda ali poleg organizacije festivala še naprej ustvarjate kaj samega?
Na zadnjih treh ali štirih festivalih sem poskrbel, da sem ustvaril svoj objekt … To poletje je bila "plavajoča pisarna". Zgradil sem zelo lahko zgradbo, majhno hišico, ki jo lahko pokrijemo s tendo. Koncept je tak: odplul sem z obale, vse naložil v hišo, imam sončno baterijo, prenosnik, wi-fi tukaj lovi na ozemlju in ne rabim več nikogar. Ali je šlo za šalo, ali res mu bo polovica komisije podelila prvo mesto na poletnem festivalu. Ko pa so o tem začeli aktivno razpravljati, sem rekel, da na tekmovanju ne sodelujem. V Grčiji sem naredil "most v nikamor".
Na takem drevesu? Moj najljubši. In potem se je zgrudil?
Neznano. Bilo je dovolj težko.
V Veliky Ustyugu smo Izbar postali velika ekipa. To je petdeset metrov ledena palica, ki gre skozi zasneženo kočo. Poleg tega je stojalo še vedno gorelo. Kočo smo dva tedna napolnili s celo brigado. Trimetrski razpon je bilo treba blokirati s snegom, bil je odličen eksperiment, če bo zdržal, ne bo zdržal. Prišel je neki domačin in rekel, da bo vse to propadlo, in fantje so takoj postali depresivni. Sam nisem bil povsem prepričan, da bom zdržal, a sem se prekinil in jim rekel, da vsi niso arhitekti, če poslušajo lokalnega kmeta in ne razmišljajo s svojo glavo.
Kakšna tehnologija obstaja? Opaž je narejen in od zgoraj zasut s snegom. In potem ga morate izrezati od znotraj z motorno žago. To sem šel ponoči, da nihče ni videl, sam … Na koncu je vse preživelo, stalo. Zdaj je moj glavni objekt celotna Arhitekturna kmetija. Začenši od mize, za katero sedimo.
Tudi letos je bilo tako kot v preteklih letih na natečaju ARCHIWOOD veliko predmetov iz ArchFerme, tudi tistih, izdelanih z lastnimi rokami. Kaj je za vas drevo?
To gradivo mi šele začenja razkrivati svoje možnosti. Ko sem Kamaz sam raztovoril z lesom za prvi festival, še vedno delam samo z njim. Vse se je začelo z običajnim obrobljenim materialom, nato so obvladali okrogel les, tema ohranjanja gozdov in uporabe odmrlega lesa se je začela razvijati. Pred kratkim je bila vrsta predmetov, ki uporabljajo ostanke. V "Trgovini arhitekturnih oblik", še enem izmed naših projektov, začnemo izdelovati pohištvo iz starih plošč - res starih in ne umetno podrgnjenih.
