Ni skrivnost, da je morala arhitektura v zadnjih desetletjih nenehno "dohitevati" vse bolj zapletene tehnologije. Tehnično "polnjenje" zgradb se je tako zapletlo, da mora arhitekt pri načrtovanju katere koli moderne stavbe sodelovati z velikim številom strokovnjakov s sorodnih področij. Hkrati pa arhitekta vse bolj potiskajo ne samo recimo zasnovo sistemov za gledališko, komercialno in drugo opremo, temveč tudi elemente, kot so okna in vrata. Seveda se postavlja vprašanje: kaj ostane arhitektu samemu? Avtor poročila "Tehnologija in arhitektura", doktor arhitekture, dopisni član RAASN-a, Aleksander Anisimov, meni, da mora danes veliko dela arhitekta najti čudovito "lupino", in v primeru projekta - delati kot vodja, ki združuje prizadevanja vseh v gradbeništvu.
Po mnenju Aleksandra Anisimova lahko eno najbolj presenetljivih posledic tega trenda štejemo za sodobne arhitekturne natečaje, v tehničnih specifikacijah katerih so vsi parametri stavbe dejansko vnaprej določeni, razen zunanjega videza, in posledično udeleženci porabijo vse svoje sposobnosti in ustvarjalnost na lupini. Anisimov je mednarodni natečaj za zasnovo druge etape Marijinskega gledališča v Sankt Peterburgu imenoval za enega najbolj znanih ruskih primerov tega pristopa: obliko načrta in dimenzije stavbe ter celoten odrski del gledališča, so bili v njem vnaprej določeni. TK je razvilo podjetje, posebej povabljeno za to, vsako odstopanje od njega pa je štelo za kršitev pogojev tekmovanja, zato tekmovalcem ni preostalo drugega, kot da ustvarijo mamljivo zunanjo podobo: Dominique Perrault je izumil "zlati oblak" ", Eric Owen Moss -" steklene vrečke "…
Po besedah Aleksandra Anisimova se danes tehnologije spreminjajo tako hitro, da stavba, ki še ni izčrpala varnostne meje, zastarela in zahteva rekonstrukcijo ali rušenje. Jasno je, da je oboje veliko bolj priročno in cenejše za izvedbo, če "lupina" ni povezana z notranjo strukturo. Kot ugotavlja Anisimov, je danes prevladala težnja po polifunkcionalnih preoblikovalnih prostorih, ki so nadomestili stacionarno arhitekturo. Zamenljivo ohišje, na primer iz posebne tkanine ali teflona, se že uporablja povsod, zlasti v stavbah razstavnih paviljonov, športnih arenah, megamallih.
Skupaj z biomorfnimi temami, modnimi v devetdesetih letih, se je v iskanju izvirnih oblik takšnih "lupin" v arhitekturi 2000-ih vse bolj začela uporabljati matematična zasnova, ki je nepričakovano razkrivala bogate estetske možnosti. Kot je v svojem poročilu dejal doktor umetnostne zgodovine Dmitrij Kozlov, raziskovalec pri NIITAG, so med temi modeli arhitekti še posebej zanimivi tako imenovani enostranski površini, med katerimi je najbolj znan Mobiusov trak. Na začetku 20. stoletja so te zapletene matematične strukture opisali umetniki, danes je štafetna palica prešla na arhitekte: Peter Eisenmann, UN Studio, BIG je opazil stavbe na temo Mobius. Ti projekti pa doslej uporabljajo le zunanji videz oblike traku, čeprav je na njegovi podlagi mogoče ustvariti bolj neverjetne stvari, na primer nekaj takega, kot je ena razširjena notranjost-zunanjost. Mogoče je, pravi Kozlov, da se bo takšen objekt pojavil v bližnji prihodnosti.
Če se odmaknemo od oblikovanja oblik in se obrnemo na način postavitve takšnih struktur, potem se izkaže, da je matematika tukaj nepogrešljiva in nakazuje popolnoma fantastične stvari. Da obstajajo vsaj tridimenzionalni tiskalniki, ki "natisnejo" takoj projiciranje v tridimenzionalne modele. Čeprav se takšna oprema uporablja samo za načrtovanje ali izdelavo modelov, pa raziskovalci ne izključujejo, da bodo tiskalniki v prihodnosti "zrasli" do velikosti povprečne stanovanjske stavbe in začeli "ulivati" zgradbe v polni velikosti.
Dejansko je bil postopek oblikovanja v zadnjih desetletjih popolnoma podrejen računalniški tehnologiji. In to je posledica ne le hitre informatizacije, temveč tudi neverjetno zapletenih tehničnih parametrov sodobnih stavb, ki jih ena oseba ni več sposobna dojeti in razumeti. Danes so v program vključeni vsi parametri in pravzaprav je ona (in ne arhitekt) tista, ki ustvarja stavbo. Res je, če so pred nekaj leti arhitekti sprožili alarm zaradi dejstva, da jim računalnik dejansko odvzema možnost ustvarjanja, so danes vse bolj pripravljeni raziskati možnosti soustvarjanja s strojem. Tako imenovani "digitalni barok" postaja vse bolj priljubljen in v sodobni arhitekturi povpraševan, tej usmeritvi pa so na konferenci namenili veliko pozornosti.
Na primer, doktorica arhitekture Irina Dobritsyna, avtorica več knjig o sodobni arhitekturi, meni, da takšen "novi formalizem" odraža protest arhitekturne skupnosti proti "inženirskemu" pristopu k oblikovanju. Nova generacija, denimo, študentje slavne skupine Coop Himmelb (l) au, ustvarjajo stavbe, ki so izrazito manieristične, odvečne v svoji formalni novosti, kar dokazuje, da so premagale nujno tehnično zapletenost. Res je, ali se bo ta pojav razširil in ali bo to privedlo do pojava postave arhitekta-ustvarjalca v obsegu, ki je primerljiv z mojstri preteklih obdobij, se znanstveniki iz NIITAG še niso lotili napovedovanja.
