Nastop ruskega paviljona v programu Zodčestvo-2009 je spremljala resna spletka. Dejstvo je, da je koncept tekmovanja v sporočilu za javnost festivala, milo rečeno dvoumno. Piše, da bodo zmagovalci natečaja "prvi kandidati za mesta ruskih odposlancev arhitekturnih bienalov v Benetkah ali Rotterdamu." Hkrati pa ne piše, da bodo postali oni. Ta dvoumnost je neprijetna, tako kot pri vseh vrstah spletk je treba počakati na izid. Zaenkrat je jasno eno - zmagovalec je kuratorski projekt Sergeja Tchobana in Irine Shipove, ki je bil izveden v ruskem paviljonu pri Zodčestvu.
"Rezerva za nujne primere" so pravzaprav industrijski objekti. Logika avtorjev razstave je preprosta in jasna: številne tovarne in obrati prvič tradicionalno zavzemajo veliko območje, drugič pa so bile vedno zgrajene premišljeno in kakovostno. Morda je postala celo običajna ideja, da so bila z obsežnim razvojem megalopolisov nekdanja obrobja tovarniških con praktično v samem središču mest, po umiku neekološke industrije pa so tudi ta ozemlja postala prosta. Seveda jih je mogoče sravniti s tlemi - in v oklepajih v naslovu razstave delček nedvoumno kaže, da se to v Rusiji zelo pogosto počne, lahko pa jih tudi vrnete v aktivno življenje mesta, ohranjanje prvotne arhitekture in obdarovanje kompleksov z novo funkcijo - stanovanjsko, pisarniško, maloprodajno ali kulturno in prostočasno. Razstava Chobana in Shipove je pravkar združila vse primere takšne preobrazbe in pokazala, da se industrija, prvič, obnavlja s hvaležnostjo, drugič pa se je res sposobna preusmeriti na različne funkcije.
Večina razstavljenih stavb - na primer Muzej vode v Sankt Peterburgu, poslovno središče tovarne Stanislavski, Winzavod, tovarna Krasnaya Roza, Benoisova hiša in druge - so strokovni javnosti dobro znane, vendar skupaj to omogočajo oceniti uspeh tega do zdaj žal ni najbolj razširjena arhitekturna zvrst pri nas. Zanimivo je zgrajena tudi sama ekspozicija - na steno so pritrjene fotografije starih zgradb v dotrajanem in zapuščenem stanju, pred njimi pa visijo prosojni filmi, ki prikazujejo potek restavratorskih del in sodoben videz stavbe. Naloženi drug na drugega tvorijo večdimenzionalno podobo predmeta in pod katerim koli drugim kotom, razen prednjega, razkrivajo njegovo dvojnost. Prehod od predmeta do predmeta poteka po širokih lesenih mostovih, ki tvorijo preprost geometrijski okras z več pravokotnimi utori v sredini, napolnjenimi s sivimi kamenčki. Najprej so jih avtorji ekspozicije napolnili z vodo, nato pa so to zamisel opustili zaradi zapletenosti izvedbe v razmerah Manege. Namesto tega se kamenčki redno rahlo vlažijo, da se doseže črna senca kamna, kar ustvarja občutek "temnega bazena", ki industrijskim stavbam neizogibno ogroža ravnodušen odnos uradnikov in družbe do njih.
Ko so avtorji (Ne) dotaknjenih zalog dejansko podali svoj odgovor na temo Arhitektura 2009, ko so z različnimi primeri pokazali, kako je mogoče s pomočjo natančne obnove in občutljivega preoblikovanja predmeta zgraditi most med preteklostjo in prihodnostjo., oblikovan kot indeks trajnosti. Zahodno različico dekodiranja pojma "trajnost", bolj znano kot trajnost, je v paviljonu Green House prikazal kustos Vladimir Belogolovsky.
Z "Rusijo" jo povezujeta intimnost in udobnost oblikovanja - rešeno na povsem različne načine, kljub temu sta oba postala edini kotiček pri Zodčestvu-2009, kjer se lahko potopite v mirno, nemirno vzdušje, sprostite in preprosto malo počitka.
Zlasti Green House (avtor umetniškega koncepta je tudi Vladimir Belogolovsky) je trata, sicer umetna, vendar mehka in zelena trava, na kateri so eko klopi iz gostih papirnatih cevi, ki posnemajo bambus. V vogalih paviljona visijo isti "bambusovi" plafoni, znotraj vsakega od njih pa so fotografije 12 najnovejših in najzanimivejših "zelenih" projektov na svetu. " Ilustracije se izmenjujejo s citati Velikih, ki nas prepričujejo, da okoljske težave zahodnih arhitektov včeraj niso začele skrbeti.
Vsi projekti - nekateri se že izvajajo, drugi bodo zgrajeni v tridesetih letih - so razdeljeni v štiri skupine: pokrajine, eko-mesta, eko-materiali in eko-tehnologije. Video posnetki projektov se izmenično predvajajo na vseh štirih stenah paviljona ob moteči minimalistični glasbi Philipa Glassa, pravočasno napisani za dokumentarni film Godfrey Reggio, ki je posvečen uničujočemu vplivu civilizacije na naravo. In v tem smislu je izbira glasbene teme za razstavo več kot predvidljiva in jo zato dojemamo skoraj kot kliše. Vendar pa je to po drugi strani samo za Američane (in Vladimir Belogolovsky že vrsto let živi v državah), problemi ekologije, oblikovani v glasbenem jeziku, zvenijo ravno tako, toda za nas ta glasba da so vprašanja globalnega segrevanja reševala s pomočjo arhitekture, na splošno, medtem ko so bila enako nova. Zato ni presenetljivo, da se zbirka "zelenih" projektov, ki jo je sestavil Vladimir Belogolovsky, zdi ruskim arhitektom preveč futuristična in daleč od resnične prakse. A kot smo že omenili, v tem primeru obstaja še en scenarij za gradnjo svetle prihodnosti - s pomočjo skrbnega ravnanja s preteklostjo.
Vladimir Belogolovsky, kustos paviljona Green House:
V razstavi paviljona je predstavljenih 12 "zelenih" projektov, pri katerih se uporabljajo različne energetsko varčne tehnologije in okolju prijazni materiali. Vendar pa glavno merilo za izbiro mojega TOP-12 niso bile tehnologije kot take, temveč kako se arhitekturna vprašanja rešujejo v kombinaciji z njimi.
Težava je v tem, da se pogovor o energetsko učinkovitih stavbah danes praviloma konča z varčevanjem z energijo. Ruski javnosti sem želel predstaviti predmete, ki kljub vsej svoji "zelenosti" ostajajo arhitektura - inovativna, zanimiva, preprosto lepa.
Na splošno sem prepričan, da bodo tehnologije za varčevanje z energijo v bližnji prihodnosti najprej na Zahodu in nato v Rusiji prenehale biti v modi. Ne, seveda ne bodo izginili, bodo pa postali tako sestavni del stavb kot električna napeljava in kanalizacija, nato pa bo vsem postalo očitno, da je stavba nekaj več kot le hladilnik ali klimatska naprava. Tako na primeru predmetov, ki se razlikujejo po velikosti in namembnosti, dokazujem, da je prijaznost do okolja lahko ne le pomembna tehnična značilnost, temveč tudi zanimiva estetska lastnost, organsko vgrajena v »umetniško kodo« projekta.
