Projekt Kempinski Plaza na bregovih kanala Grebnoy v Nižnem Novgorodu je večnamenski kompleks štirih stavb. Le eden od njih (čeprav najvidnejši) je namenjen hotelu, v drugem - pisarnah in konferenčni sobi, na koncu pa dva od štirih zasedajo apartmaji. Precej ažurno usklajevanje. Poleg tega je kraj lep in donosen - na eni strani je kanal, na drugi pa park, mestne ulice so v bližini, vendar na daljavo. In arhitekturna rešitev je moderna - stavbe so razvrščene v gosto vrsto, drzno ukrivljene vzdolž sinusoide, ki zagotavlja osončenost in odpira čudovite razglede. Črta, ki jo sestavljajo stavbe, je ena, fasade pa so različne - kar vam omogoča, da hiše razdelite po funkcijah in popestrite vtis kompleksa, ki je v ozadju 5-6 nadstropnih zgradb precej velikanski najbližja ulica.
Tu uporabljene tehnike poznamo že iz drugih projektov SPeeCH - serpentinasti ovinek, črtaste kamnite žaluzije, drevo na dvorišču, različne fasade … In posledični učinek je popolnoma drugačen. Najprej se izkaže, da je raznolikost fasad, znana iz projektov gradbenih blokov, stisnjena na bistveno manjše območje. Če je v "Vrtovih kultur" na Pyatnitskoye Shosse raznolikost videza razporejena četrtletno in izdatno razredčena z drevesi - tukaj so zgradbe hotelskega kompleksa postavljene v en trak in jih je mogoče zaznati kot celoto. Kot da bi se v angleškem parku iz časa Katarine Gotske kitajski in kočijski paviljoni postavili vzdolž ovinka glavne ulice, namesto da bi se skrivali na precejšnji razdalji drug od drugega.
Res je, da se pri projektu SPeeCH za Kempinskega ne ukvarjamo z različnimi slogi, temveč z različnimi okraski. Okras so arhitekti načeloma radi: v večji ali manjši meri je prisoten v vsakem projektu; Ista številka je bila posvečena tudi prvi številki časopisa „GOVOR:“. Vendar je v tem projektu aktivnost ornamenta nepričakovano visoka tudi za te avtorje. Zdelo se je, da je pozabil svoje mesto - to ni okras, ne dodatek ali celo minljiva slika, naložena na stavbo. Nekje ornament izkrivlja perspektivo, nekje se površina zadiši in motivi se med seboj nadomeščajo s tako gostoto, da bi lahko pomislili, da je upogibanje stavb nekako povezano z dejavnostjo in raznolikostjo fasad.
Splošni vtis je raznolik in svetel, definicija »čudovito« se mu dobro prilega. Pravljični učinek podpira zlata skulptura - drevo z žar-ptico - sredi vodnjaka na glavnem dvorišču. To ni prvič, da je drevo postalo pomensko jedro projekta za SPeeCH. Samo v pisarniškem kompleksu v Odesi je bilo živo drevo, tukaj pa je zlato in je podobno mehaničnim zabavam, ki so jih tuji veleposlaniki ruskim carjem priredili v 17. stoletju. Drevo je pomembno, postane jedro kompozicije, vendar ne daje odgovorov na vsa vprašanja, zlasti ne pojasnjuje nepričakovanega razburjenja barv in risb.
Odgovor je očitno v kontekstualni ali, če rečemo, geopolitični ravni. Tisti. razlog - tako imenovani "genij kraja", junak, priljubljen med arhitekti nasploh, in SPeeCH je dobil svojo posebno interpretacijo.
V komentarju k projektu so avtorji skopo omenili, da so uporabili "tehnike zgodovinske gradnje". Toda sam urbani razvoj ni tako svetel (ne veliko bolj pisan kot Moskva). Toda v zgodovini kulture Nižni Novgorod lahko najdete vsaj tri "referenčne točke".
Prvo je 17. stoletje, čas brezpogojnega razcveta trgovskega mesta Nižni. In čeprav so zdaj stavbe iz 17. stoletja v mestu skoraj vse bele, arhitekturo tega stoletja ne zaman imenujejo "okrasna". In - obstaja en znamenit razgled "razglednice" (verjetno ga poznajo vsi, ki so že bili v mestu) - na katerem se v ozadju Volge razprostirajo nenavadne žrebčaste čebulice glav cerkve jaslic Stroganov. Takšna nenavadna, a nedvomno vpadljiva cerkvena poglavja so postala modna na prelomu stoletja, ob koncu »nariškinškega sloga«; bila so tudi v Moskvi (na primer v cerkvi Gospe Vladimirjeve na Nikolski), predvsem pa so značilne za Stroganove cerkve. Za našo zgodovino ni tako pomembno, bolj pomembno pa je nekaj drugega - te Stroganove "izbokline", le približno 20-krat povečane, prepoznamo v rdečkastih izboklinah v obliki diamantov, ki pokrivajo fasado hotela.
Druga tema je znameniti sejem Nižni Novgorod Makaryevskaya, simbol (in že dolgo vir) blaginje mesta. Sejem je po definiciji pestra stvar in bistvo tukaj ni v pozni industrijski zgradbi 19. stoletja, temveč v podobi, ki nas preganja ob omembi te besede. Sejem je nekaj rablejskega, nekakšen kongres vsega na svetu, popolna zabava, orjaška rog izobilja, v katerem je čim več različnih stvari in čim bližje, tem bolje. In ker je ta pustna in komercialna sreča simbol Nižnega Novgoroda in pomemben del njegovega življenja, potem podoba mesta dobi ustrezen odtenek. In moram tudi povedati, da so bili v 70 letih sovjetske moči vsi ruski sejmi popolnoma in popolnoma izbrisani. Zdaj se zgodijo bodisi provincialne poslovne razstave bodisi občinske ponaredke za zabavo. Toda pravljica je ostala v knjigah in v filmih - in kot taka je še bolj barvita, živahna in privlačnejša od resničnosti. Spodnji - lahko bi rekli, glavno mesto te izgubljene volške pravljice.
In tretja tema, ki je tako nujna za 24-urno štetje in je poleg tega formalno in slogovno najbližja - arhitektura Nižnjega Novgoroda iz devetdesetih let prejšnjega stoletja. Prebivalci Nižnjega Novgoroda so bili prvi, ki so poskušali oživiti pravljico svojega mesta, ki je ustvarilo cvetno, nekoliko domačo, a prijetno, iskreno in privlačno podobo Volge. Konec devetdesetih let je bilo v prestolnicah malo tem za arhitekturni pogovor - vsi so govorili o Nižnem. Kempinski pobere tudi svetel, v prijateljskem, izvirnem duhu arhitekture Nižnega Novgoroda. A zdi se, da ga pomnoži le s štirimi (morda sorazmerno s povečanjem velikosti? - večina stavb v Nižnem Novgorodu je majhnih …).
Tako lahko v svetlosti in raznolikosti fasad ter v čarobni ptici, ki ju drži skupaj na drevesu, vidimo odsev vsaj treh nižnovgorodskih pravljic. Očitno je torej, da SPeeCH išče temo Nižni Novgorodske Volge, tako kot je prej iskal temo Moskve (art deco, kamen). Spodnja se izkaže za cvetočo, čudovito. Tu gre za nekoliko drugačen pristop do konteksta, kot je splošno sprejet med našimi sodobniki. Konec koncev, kako arhitekti (in koordinatorji) običajno razumejo kontekst? Prvi način je vizualna analiza. Takrat fotografirajo panorame in pazijo, da stavba ne štrli od nikoder (čeprav, mimogrede, ne bi smela biti vidna od nikoder?). To je način, da stavbo skrijemo, razmeroma rečeno, tako, da ji odrežemo glavo. Drugi način - recimo mu mimika - je prav tako zelo vizualne narave. Avtorji si ogledujejo svojo neposredno okolico in naredijo novo hišo iste barve, teksture itd. Obstajajo tudi drugi (manj površni) načini razmišljanja o kontekstu, o nekaterih smo pisali - navdihuje vas lahko na primer najbližji znani arhitekturni spomenik, urbanistične prevlade okolja … No, in tako naprej.
Način razmišljanja SPEECH-a o kontekstu lahko opredelimo kot zgodovinski in kulturni. Namesto da bi se pretvarjali, da so podobni kraju, se arhitekti poskušajo pogovoriti z njim in ugotoviti, kdo je. Rezultat je arhitekturni razmislek o pomenu kraja - kaj je, kje in zakaj je, kdaj je to postalo - nekakšen utelešeni esej, ki - kot rezultat - radoveden analizira, kako zanimiv je lahko preberite zgodbo lokalnega zgodovinarja. Tako središče Moskve postane bizantinsko, stalinistično mesto postane klasično kamnito, predmestje pa park, poln kulturnih spominov. Tako je bila za območje Volge izumljena podoba - "čudovita".
