Obrat Kauchuk se nahaja med podzemnima postajama Frunzenskaya in Sportivnaya, ob posestnem parku Trubetskoy, ki je zdaj dobro vzdrževan - v ribniku plavajo celo beli labodi. Na eni strani parka je Palača mladih, znamenito delo iz sedemdesetih let, na drugi strani se gradi Fuzijski park Vladimirja Plotkina, na tretji pa Gumarna, strupeno industrijsko podjetje, ki se je tu naselilo leta 1915. Res je, od začetka 20. stoletja je ostala samo ena stavba vodstva obrata, ki jo je zgradil takratni zvezdnik - Roman Klein, avtor stavbe Muzeja likovnih umetnosti na Volkhonki. Toda ta stara tovarniška stavba je edina atrakcija, preostali del območja je napolnjen z velikimi, umazanimi stavbami iz sedemdesetih let in izgleda depresivno. Obrat bodo odstranili iz mesta in ga nadomestili z novim stanovanjskim naseljem.
V kratki zgodovini oblikovanja obstaja nekaj nenavadnih lastnosti, ki ga ločujejo od številnih podobnih urbanističnih podjetij v Moskvi. Bloki so bili zgrajeni že prej, toda do devetdesetih let so bili žarišča poceni panelnih stavb, po tem pa skupine stolpov, običajno pompoznih in skoraj anonimnih. Arhitekti "z imeni" so pogosteje oblikovali posamezne hiše, ki so se izkazale za najljubše teme strokovnega tiska, a so se v splošni masi izgubile. Zdaj častitljivi arhitekti že načrtujejo celotne soseske.
Najprej je potekal natečaj po meri, na katerega so bili povabljeni ruski arhitekti iz prve roke. Zmagali sta dve delavnici - "Meganom" in delavnica Sergeja Skuratova. Nato so se kupci dogovorili za intervju in se odločili za Skuratovo delavnico, ki so jo prosili, naj razvije koncept urbanističnega načrtovanja in izdela projekte za večino hiš. Preostanek, približno 10% celotnega, si razdelijo drugi znani arhitekti - že omenjeni Meganom, pa tudi skupina AB, Aleksander Brodsky, Aleksej Kurennij, Vladimir Plotkin, Aleksander Skokan in Sergej Čoban.
Arhitekt Sergej Skuratov je zadolžen za ta postopek urbanističnega načrtovanja in ga strogo organizira do najmanjših podrobnosti. Za četrtletje se razvija sklop pravil, imenovan "koda oblikovanja". Koncept je nenavaden, avtor pa ga spremlja s slovarskim komentarjem, iz katerega izhaja, da je "kodiran predmet" umetni sistem, ki se lahko spreminja v skladu s pogoji.
Z branjem komentarjev ste prepričani, da je oblikovalska koda najbolj podobna genetski kodi - v njej je vse opisano in razdeljeno do najmanjših podrobnosti, vendar bi na njeni osnovi morali nastati različni posamezniki.
V središču pravil za razvoj blokov, ki jih je delavnica Sergeja Skuratova razvila zase in za druge, lahko vidite razmeroma znan koncept glavnega načrta. Četrtino 473, ki je zdaj popolnoma ograjena in zaprta, naj bi vrnili v urbani prostor, bila bo prepustna in prehodna. V središču se bo pojavil umetni pravokotni ribnik, na vsaki strani katerega bodo po štiri mini četrti - stavbe so združene okoli dvorišč, dve sta pravokotni, dve sta asimetrični in spominjata na pravokotnike z enim poševno zarezanim vogalom. Tako se znotraj četrti pojavi pet središč: štirje "zasebni", to so dvorišča, namenjena prebivalcem, in en javni - območje okoli ribnika. Vse skupaj v načrtu spominja na križ z vejami, nekoliko pomaknjenimi v smeri urnega kazalca. Ta oblika je delno posledica dejstva, da tri vogalne odseke četrti 473 zasedajo stavbe, ki ne spadajo v obrat in jih ne bodo porušili - južni vogal je stanovanjski, vzhodni breg, na severnem stavba Medicinske akademije. NJIM. Sechenov.
Vendar oblikovalska koda ni omejena na postavitev bloka. Obseg vsake hiše je bil natančno izdelan - medtem ko so mnogi v spodnjem delu rezani in visijo nad prehodi in dovoznimi vozili v obliki velikanskih konzol, zaradi česar se spomnite drugih projektov Sergeja Skuratova - hiše v Tessinsky in ponudba za blok v bližini samostana Donskoy. Določena je višina in število nadstropij ter črte lokacije zgornjih nadmorskih višin oken. Slednje je, pojasnjuje Sergej Skuratov, narejeno tako, da med hišami ne nastane ritmični nesklad.
Stavba Kleinovskega vodstva obrata bo ohranjena in obnovljena, zraven pa bo poustvarjena njena kopija - njen "brat", uničen v sovjetskih časih. Med stavbo iz 19. stoletja in njeno ponovitvijo se bo pojavila steklena in kovinska modernistična stavba s fasado, postavljeno diagonalno na ulično črto - zasnovana tako, da bo sprožila historizem obeh hiš - ohranjena in poustvarjena.
Stavba R. Kleina na eni strani in ljubezen Sergeja Skuratova do opečnih tekstur na drugi strani sta določili izbiro materiala - opeka (nizozemska ročna izdelava in nemški klinker) bo prevladovala na zunanjem obrisu četrti, znotraj, okoli ribnika - lahki kamen, steklo in kovina. Tako bo od zunaj ta urbani razvoj bolj tradicionalen kot "znotraj". Glavni material fasad je prav tako vključen v "oblikovalsko kodo", poleg tega obstajajo priporočila - na primer v opečni teksturi se predpostavljajo gladki prehodi tonalnosti od temno sive barve spodaj do svetlejše rjave barve na vrhu hiše.
Vendar so naštete stvari precej materialne; poleg njih obstaja tudi enako pomembna teorija, ki se v delu Sergeja Skuratova iz običajnih suhih izračunov spremeni v lirsko-poetični esej. Načela kontekstualizma združuje z ustvarjalnimi modernističnimi vzgibi. Na primer, ribnik v notranjosti spominja na graščinske parke iz 18. stoletja, opeka zunaj pa privlači tako stavbo Klein kot spomin na opekarne iz 17. stoletja. na območju Khamovniki; prehodnost četrti za pešce oživlja spomin na ulico, ki se je izgubila po videzu rastline. Ta kulturna motivacija, ki je običajna za sodobno Moskvo, je napolnjena z izjemno ljubečim in dvoumnim značajem, ki je značilen za delo Sergeja Skuratova. Vendar pa se nanjo nalagajo bolj drzne argumente - stavba Klein, strog in lep primer tovarniške arhitekture, je v obliki primera "moskovske" arhitekture videti kot "zahodni" pol v nasprotju z "vzhodnim" mejnikom v začetku 2000-ih, stanovanjski kompleks "Camelot" s severovzhodne strani. Med njima bi se morala pojaviti semantična napetost - nekakšen "gradient raztezanja" - od tehnološko racionalnega Zahoda do umetnega čutnega Vzhoda.
Tako "genetska koda" četrtletja vsebuje, kot bi moralo biti, raznolike informacije, potrebne za "rast" arhitekturnih del - poetično večplastno teoretično "kvas" in podrobna priporočila, ki se nanašajo enako na "okostje" - načrt in struktura, "polnjenje" - prostornine in "kože" - teksturirane fasadne rešitve. Ne gre za povsem nov pristop k moskovskemu urbanističnemu načrtovanju, ima pa številne značilnosti, zaradi katerih je nenavadno - predvsem zelo oseben odnos do naloge in teksture, čustvenost in poezija, značilni za arhitekturo Sergeja Skuratova. Ki tako presežejo eno ali dve hiši in se razširijo po celotnem bloku.
