o natečaju in spletnem mestu Prve vzorne tiskarne
Osnova predstavitve predstavljenega projekta prenove DN ag, v celoti v skladu z zgodovino kraja, je bila tema tipografije, ki je, kot se je izkazalo, osnova za množico materialnih in semantičnih asociacij.
"Obraz" kompleksa - glavne stavbe tiskarne - avtorji projekta obnavljajo spoštljivo in kompetentno. Obnova zgodovinskega zidanja, odprtin vrat in oken, zamenjava opečnega polnila "sovjetske" nadgradnje z vitraži - vse to vrne videz stavbe v videz, ki ga je zasnoval Adolf Erichson. Da bi poudarili zgodovinsko silhueto s figurastimi podstrešji, avtorji projekta predlagajo ureditev teras na vogalih stavbe, v zgornjih nadstropjih, tudi s strani požarnega zidu, ki je dobro viden z Vrtnega obroča. Glede na spremembo funkcionalnosti iz proizvodne v stanovanjsko je še posebej pomemben glavni vhod - je tudi glavni vhod v celoten kompleks. "Čim bolj ohranjamo njegov značaj," pravi arhitektka Natalya Sidorova. - Zgodovinski vhod skozi neogotski lok bi moral biti glavni čustveni dogodek za goste kompleksa. Za njim se začne velik predprostor. Ker pa je vhod obrnjen na ulico in ni preveč udobno, njegov vitraž nekoliko poglobimo z originalno risbo in s tem pokažemo bolj zaseben, zaščiten značaj stanovanjskega kompleksa."
Sovjetska stavba, raztegnjena vzdolž pasu 2 Monetchikovsky, je za arhitekte DNK postala morda glavna točka uporabe ustvarjalne misli. Okvir tipografske stavbe iz tridesetih let prejšnjega stoletja so pustili nedotaknjenega, nanj so "nadeli" novo fasado, skozi katero se kljub temu v obliki praznih sten med steklenimi ploščami pojavi originalna struktura, ki se celo prebije in tako ustvari ustrezen zgodovinski učinek v tem kontekstu in slogovna plast. Arhitekti iz DNK v celoti upravičujejo svoje ime, "obnavljajo gensko verigo" - ali, če želite, popravljajo zgodovinski morfotip. Poleg tega se na teh mestih prebojev v zgodovinskem tkivu izjavlja zgoraj omenjeni tipografski "jezik": pomoli so okrašeni z drobci gravur, s pomočjo katerih so nastale podobe v tiskarni Sytin, geometrija postavitvene blagajne se odraža v mreži ograj, relief pa kot osnova tipografije se pojavi v vrstah kasetiranih plošč.
Z majhnim nadstropjem je ta stavba precej dolga - zaseda skoraj celoten pas. "Namerno ga nismo razdelili na tri različne zvezke, da bi ohranili spomin na kraj, na zgodovinsko oblikovano zasedbo," pojasnjuje Konstantin Hodnev. "Delitev na dele v našem projektu je na ravni povprečne plastičnosti niansirana."
Če ne pogledate natančno, se razlika med tremi običajnimi deli fasade zazna le s kotičkom očesa, skoraj podzavestno: bližje Pyatnitskaya, kesoni označujejo preklade med nadstropji, v srednjem delu so okrašena s stebri, v globinah ulice pa je ta arhitekturni detajl prisoten v obeh različicah - in navpični, in vodoravni. Zaradi razlike v svetlobi v perspektivi, ki se razteza na pas, se relief bere povsem jasno. Poleg tega meje med drobci označujejo terasaste vdolbine na zgornjem nivoju stavbe. Mimogrede, zahvaljujoč tej odločitvi, gledano z vogala Pyatnitskaya in 2. Monetchikovsky pas - točke,od koder so enako jasno vidne silhuete dveh glavnih zgradb kompleksa - njihov odnos postane očiten: togi pravokotni zarezi teras rekonstruirane stavbe se harmonično rimajo z muhastimi neogotskimi podstrešji, ki jih je zasnoval Erichson.
Druga nit, ki tvori platno, na katerem sloni tkanina zasnovanega kompleksa, je arhitektura moskovskih stanovanjskih stavb, ki so jo avtorji projekta temeljito preučili. Izhodišče je bila stavba 3 na ulici Valovaya, v kateri so bila nekoč stanovanja zaposlenih v Združenju I. D. Sytin. Lega okenskih odprtin, oblikovanje fasad, menjavanje gladkih in reliefnih površin - vse te značilnosti te tipologije niso predmet neposrednega citiranja, temveč se v sodobnem branju jasno kažejo na primer v videzu novozgrajena šesta stavba, kjer so okna prav tako kombinirana v parih, na fasadi pa se pokažejo ploščice, značilne za stanovanjske hiše iz 19. stoletja. Tu je zasledovana tudi tema tipografije: to je matrična struktura fasade in v njeno zasnovo vključeni drobci gravure na botanično temo in materiali: medenina, temno sijajna opeka in drobci belega kamna, zaznani na tem ozadju kot listi tiskarskega papirja. Kar zadeva volumetrično rešitev stavbe, gre za dokaj umirjeno sodobno arhitekturo, predvsem zaradi omejitev okoliške, dokaj tesne stavbe.
Kot vsak sestavni del kompleksa ima tudi stavba št. 4, ki se nahaja na dvorišču, svojo temo. Projekt poleg obnove zgodovinskih fasad iz rdeče opeke vključuje še dodajanje podstrešja, ki ga avtorji predlagajo rešiti na lakoničen, celo minimalističen način - lahkotno lomljeno črto zastekljene fasade, ki se skoraj raztaplja na nebu, obvešča o stavbi določenega vmesnega obsega med zgodovinskim delom kompleksa in okoliškimi sodobnimi stavbami, zlasti poslovnim centrom "Svetilnik" s pogledom na isto dvorišče. Poleg tega je to najintimnejši del četrti, fragment dvoriščnega prostora, ki so mu avtorji projekta posvetili posebno pozornost.
Urejanje dvorišča v projektu DNA ag je zasnovano tako, da še močneje "prilepi" drobce mozaika, ki so že bili vgrajeni, vendar je sam njegov koncept precej osupljiv. Avtorja sta v prostoru, zaprtem z vseh strani, z neogotsko prevlado videla celo sklicevanje na grajsko arhitekturo in predlagala ustrezno temo krajinskega oblikovanja - z vključitvijo geometrijskih okraskov in rastlin različnih višin, striženih grmovnic in oblikovanih krošenj. Hkrati tlakovanje spet temelji na kontrastnem okrasju, ki izvira iz pokrovov Sytyn, večstopenjski podesti in geoplastični elementi pa predstavljajo tipografski relief. Ves ta baročni sijaj se razlije po 2. Monetchikovsky pasu v obliki običajnega mini bulevarja s krošnjami. Mimogrede, zahvaljujoč prehodu iz Valovaya Dvora postane dostopen tudi pešcem - avtorji projekta celo predlagajo, da bi se lahko majhne komorne kavarne sčasoma odprle v prvem nadstropju notranje stavbe.
Izrazen in udoben dvoriščni prostor - skupaj z večplastnim zgodovinskim kontekstom, poudarjenim z poudarki moderne arhitekture in različnimi stanovanji za vsak okus - so orodja, ki avtorjem projekta omogočajo, da dosežejo cilj, ki ga je oblikoval Konstantin Hodnev: "Za nas je bilo zelo pomembno, da je kompleks postal ne le zbirka stanovanjskih stavb, temveč mestna četrt vrhunskega razreda, najbolj udobna za bivanje."
