Terase Crystal Cape

2024 Avtor: David Durham | [email protected]. Nazadnje spremenjeno: 2023-12-16 02:44

Zamisel o spominskem kompleksu v čast braniteljem Sevastopola 1941-1942 na rtu Khrustalny sega v zgodnja sedemdeseta leta, zgodovina njegove izvedbe je trajala približno štirideset let, sredi 2000-ih so mu vrnili, toda napredovati je bilo mogoče le do gradnje dveh sovjetskih spomenikov: steli "Bajonet in jadro" v čast podelitve mesta z naslovom heroja (1977) in skulpture "Vojak in mornar" (1981-2007). Začeli so projektirati stavbe in postavljati celo temelje, vendar niso bili dokončani. Leta 2017 se je začelo novo oblikovalsko obdobje - na istem mestu, na ozemlju 54 vojaških obratov, je bilo poleg spominskega kompleksa odločeno zgraditi gledališče opere in baleta: nekaj časa je projekt Coop Himmelb (l) au o avtorstvu se je močno razpravljalo, vendar ga je Wolf Prix v začetku leta 2019 javno zavrnil. Približno istočasno je v začetku letošnjega leta Nacionalna fundacija za kulturno dediščino, ki upravlja načrte, naročila še dva projekta, ne več opernega in gledališkega kompleksa, temveč več muzejskega, sestavljenega iz dveh delov: spomin na slavo Sevastopolja, zahodno od skulpture Mornar in vojak ter muzej in izobraževalni kompleks na širšem območju južno od ulice Kapitanska. Kasneje, poleti, se je pojavil še en projekt, nato je prišlo do sprememb v sestavi graditeljev, zdaj pa so načrti več kot nejasni (v nasprotju z dvema podobnima muzejskima in izobraževalnima kompleksoma zveznega pomena v Kalinjingradu in Vladivostoku). Ni znano, kako se bo razvila nadaljnja zasnova kompleksa v Sevastopolu.

Projekt arhitektov "Studio 44" je eden izmed projektov, predlaganih v začetku leta 2019. Njihovo povabilo ni presenetljivo: ne pozabite, da portfelj podjetja vključuje tako znane projekte zveznega pomena, kot je rekonstrukcija stavbe Generalštaba za zbirko Hermitage ali šola Sirius v Sočiju - veliko je primerov tako muzejev kot izobraževalnih ustanov od šole do univerze. Avtorji po eni strani v koncept vložijo svoje znanje o posebnostih funkcionalne tipologije kompleksa, po drugi strani pa v njem odražajo vsoto idej o "klasični" krimski obmorski pokrajini, ki deloma oživlja slike starih slik, na primer pokrajina Artillery Bay, ki jo je sredi 19. stoletja upodobil Carlo Bossoli, ki so ga arhitekti izbrali za naglavni del projekta.

Ta pristop muzejskemu projektu daje lirično poslastico, ki je močno v nasprotju z vektorjem "naravnega" razvoja pogledov na Artiljerijski zaliv od obeliska-spominskega spomenika do hotelsko-turškega, sprejetega v zadnjih desetletjih (slednji je še posebej nazorno zastopan ob stanovanjskih kompleksih Cristal beach in rt Khrustalny na sami obali) …

Projekt Nikite Yavein je to obsežno težnjo obrnil za 90 stopinj k iskanju urbanistične identitete - kar bi bilo morda dobro.

»Za nas so bili pomembni prototipi krimskih cesarskih rezidenc 19. stoletja: palača Livadia in palača v Oreadni. Zdi se nam, da pravilno zajamejo občutek južne arhitekture, značilen za gorati Krim: terasaste stavbe, ki se plazijo po gori, ji sledijo, tvorijo mostove, peš in prostorske povezave. Kjer igrajo stopnice pomembno vlogo - ne spomnite se samo slavnega Odessa stopnišča, ampak tudi mnogih drugih. Naš muzej in izobraževalni center ne želi doseči morja, se osredotoča na goro in ne raste z novimi vertikalami - odločili smo se, da je vertikal tukaj dovolj. V njej so pomembnejše terase in stopnice «.

Nekatere terase že obstajajo na ozemlju, saj se nahaja na hribu z višinsko razliko približno 15 m in se spušča do morja. Arhitekti ohranjajo podporne stene, ki jih dopolnjujejo z novimi, pa tudi megasteps lakoničnih prostorov, ki niso visoki več kot 2 nadstropji. Vsaka ima svojo funkcijo, konglomerat pa ne samo izgleda, ampak tudi "deluje" kot mesto, kjer ima vsaka od stavb, tesno povezanih, svojo nalogo in velikost, tako zaradi funkcije kot reliefa. Terasasti vrtovi so zasnovani na izkoriščenih strehah, torej "mestu" - do neke mere tudi parku na gori.

Podobnost z mestom, ki je zgodovinsko in postopoma naraščala, je bila namenjena podpori dveh zgodovinskih stavb vojašnice trdnjave Menšikov: projekt je predvideval njihovo ohranitev in ohranitev ostankov obzidja. Žal so bile v zadnjem letu stavbe nekako porušene.

Историко-культурные изыскания © Студия 44

Toda projekt, poudarjamo, je natančno predvideval ohranitev zgodovinskih stavb na vizualizacijah njihovih streh - kolka, kolka, medtem ko so strehe vseh drugih prostorov kompleksa ravne. Projekt je na splošno povsem oprijemljivo povezan z zgodovino kraja. In zgodovina je seveda vojaška, obala Sevastopolja je bila dolgo časa sestavljena iz utrdb v veliki meri, ostanki mnogih so nedotaknjeni in odkrito bi si želeli, da preživijo naš čas … poleg trdnjave Menšikov na drugi strani obstajajo ostanki Sedma baterija s kamnitim parapetom in rezervoarjem za arzenal, pokopanimi v tleh - arhitekti predlagajo, da se na tem mestu izvedejo arheološka izkopavanja, da se muzejski muzeji najdejo in jih povežejo z muzej in izobraževalni kompleks, opremljen še en vhod z morja. Izkaže se, da je muzejski kompleks podoben južnemu obmorskemu mestu, ki je odraščalo s starimi utrdbami, za njimi in na njih, obvladalo ostanke obrambnih struktur - nekaj podobnega "pripisani" parceli, tehniki, priljubljeni v naš čas; in čeprav utrdbe sploh niso srednjeveške - kot je temu primerno rekel Nikita Yavein, "Sevastopol je večkrat uničeno mesto" - se izkaže, da je podoba podobna nekaterim grškim mestom na beneških bastionih sredi Sredozemskega morja. Kultura je samo ena, Sevastopol je znana kolonija starih Grkov, na obravnavanem mestu pa je celo majhen delček vinogradov starodavnega Hersoneza, čeprav je središče antičnega mesta daleč stran.

Музейно-образовательный комплекс и музей славы Севастополя © Студия 44

In medtem arhitekti kljub prekrivanju aluzij in silhuet še zdaleč ne poskušajo ustvariti replike starega obmorskega mesta. Da bi dosegli potrebno mero abstrakcije, jim ne pomaga samo njihov pogled na stvari, ki ni brez megalitske posploševanja, ampak tudi tema avantgarde, ki izvira iz naloge. Načrtuje se (ali načrtuje? Težko je reči), da bo eden od "sidrnih" upravljavcev muzejskega kompleksa odsek 20. stoletja Tretjakovske galerije, isti tisti iz Krimskega zidu, ki hrani " Črni kvadrat "in še veliko več. Zato med prototipi - Malevičev arhitekt in kompozicija, ki načrt kompleksa razlaga izrazito suprematistično.

Слева: супрематическая композиция на тему проекта; справа: архитектон Казимира Малевича Примеры «Студии 44»

Avangarda postane leča ali kotel, ki ji omogoča, da "prebavi" vsa starodavna, srednjeveška, renesančna in druga namigovanja, jih pripelje do skupnega imenovalca in skrajne stopnje posploševanja, ne da bi pri tem presenetljivo izgubil vse teme. Z razširitvijo kroga bi se rad spomnil, da je Corbusier opravičeval svoje ravne strehe, vključno z bližnjevzhodnim mestom, podobno razpršenju lakoničnih kock, ki so bile nasprotne "vitkemu" in dobro prilagojenemu renesančnemu mestu. Znano je, da avantgarda, tako kot njeni neposredni predhodniki, navdih išče v barakah, nasproti glamuroznih palač v središču, in v primitivih globoke antike; Delno tudi zato tema mesta, oblikovanje na hribu, ki sega v 5. stoletje, če ne že v 10. stoletje pred našim štetjem, tako organsko "pade" na primere avantgarde in med drugim tudi Maleviča. Toda ob vsej ljubezni do primitivcev in ljudi avantgarde je umetnost zelo osebna in individualistična - zato njeni pristopi omogočajo ne slepo sledenje maši, temveč nadzor nad njo. V idealnem primeru, seveda.

V tem primeru je povsem obvladljiv. S prilagajanjem svojih orodij in prototipov, mimogrede, naštetih v projektnem albumu, z zavidljivo skrbnostjo arhitekti orisujejo ukrep: asimetrija / in geometrijska predvidljivost, vernakularnost / pravilnost, antika / modernost. Vse to je kombinirano v "arhitektonu", vendar omogoča različne interpretacije in vzbudi, če pomislite, veliko čustev.

Torej, amfiteater se je vkopal v spodnji del pobočja - tu je videti popolnoma antična, novogrška rešitev (niti rimska, ker odmeva v hrib in ne stoji na podkonstrukcijah). In sosednji volumen "dvorane za 300 sedežev" kompozicijsko pozdravlja tempelj Niki Apteros na Akropoli, ki so ga avtorji tudi lepo vključili v analogije, a veliko okroglo okno takoj spominja na številne konstruktivistične stavbe, to pomeni, da nas vrača nazaj do avantgarde. Z metodo brezplačnih analogij nas pripelje do projekta

rekonstrukcija SPTE v središču Pskova, ki jo je leta 2016 razvil Studio 44; čeprav je okroglo okno, nekakšen pogojni seštevek renesanse in avantgarde, na splošno ena izmed najljubših tehnik Nikite Yaveina, ima pa takšno okno tudi v svoji delavnici.

Pred dvorano z okroglim oknom se zaokroži amfiteater, po drugi strani pa ga vzdolž trga 300-letnice flote nadaljuje še ena, raztegnjena v ravni črti. In če prvi pogleda na zaliv, potem je drugi bolj verjeten proti središču mesta in ulici Majakovskega, ki vodi do te točke, katere os je z režo, vendar je še vedno usmerjena v Vladimirjevo katedralo pred trg s spomenikom Leninu. Z eno besedo, ta vhod iz mesta je morda glavni, amfiteater pa je tu kot glavno stopnišče muzeja, s to razliko, da bi na njem lahko sedeli in gledali sončni zahod. Stopnice obeh amfiteatrov prekinjajo asimetrični vložki volumnov, ki kršijo (ali oživijo) predvidljivost vzpona: kot bi bili porasli z nenadzorovanimi zgradbami, čeprav imajo nekateri paralelepipedi vitražna okna: osvetljujejo knjižnico, ki se nahaja za klopi osrednjega amfiteatra.

Na levi in južni strani se med zaprtimi temnimi volumni pred steklenim vhodom in glavnim preddverjem prikaže bel, zelo svetel trijem - v resnici je to uradni glavni vhod na svojih straneh, kot so propileje, kavarna in muzejska trgovina. Glavno stopnišče se začne iz preddverja: zaporedoma ga pokrivajo trije stekleni, prozorno progasti zvezki, ki se diagonalno dvigajo navzgor proti spominskemu obeležju. Arhitekti imenujejo to pokrito stopnišče "naseljeno", mu dodelijo vlogo velikega muzejskega preddverja in ga razlagajo kot glavni javni prostor, ki povezuje celoten kompleks. Zraven je osrednji amfiteater s knjižnico. Skupaj spominjajo na stopnice Hermitage v stavbi Generalštaba, ki služi tudi za rekreacijo in prireditve - razvila se je le tema, ki je dobila več prostora na pobočju.

Po drugi strani črtasto steklo treh zvezkov, ki skrivajo stopnice, poudarja modernost kompleksa in nekoliko olajša brutalnost sten, pogosto gluhih, oblikovanih v obliki podpornih sten in pogosto izraščajočih iz njih. Glavno stopnišče je široko, prostorno, polno bleščic in senčnih prog, hiper-pergola. Njegov "kristalni" vložek popolnoma odseva ime rta Khrustalny.

Drugo glavno stopnišče - nasprotno, ostro in odločno, kot igla ali meč - vodi od južnega vogala, s strani osrednjega mestnega trga, naravnost do dvorane slave Sevastopola. V prihodnosti se kaže silhueta stele Bajonet in jadro.

To je alternativna smer in druga povezava z mestom: na figurativni "avantgardni" shemi gre za dolgo diagonalno ploščo. Disciplinirano sestavljeno diagonalno stopnišče lahko razumemo kot nekakšen "sprehod slave", ki pomeni koncentrirano gibanje vzpona ali spusta, v nasprotju s širokim gibanjem glavnega stopnišča - javnega prostora, ki se širi po pobočju.

Sama dvorana slavnih je lakonična zgradba, ki kroni hrib. Kiklopsko-megalitska in hkrati lahka, svetla in ne stremi navzgor, kot je poudaril zgoraj Nikita Yavein, ampak mirno, kot dano, biva v vesolju. Štirje veliki piloni, obdani z neopaznim obrisom steklenih sten, nosijo streho "nadstreška" z lahkotno odprtino na sredini - bodisi okulus ali compluvium; vse skupaj spominja na orjaško skledo in hkrati na mizo.

Dvorana postane logičen zaključek izobraževalnega in muzejskega središča - njegova simetrija brez truda povzame in uravnoteži konglomerat struktur na pobočjih kot nekakšen glavni tempelj starodavnega mesta.

In hkrati je kompleks nekakšen park. Mogoče bo hoditi po strehah zvezkov; vrste cipres se izmenjujejo s prostori vrtov, ki so jih posadili v celoti kot egiptovske hipostilske dvorane. Sreda je namenjena mirnemu razmišljanju.

»Park, ki se razteza vzdolž naravnega pobočja hriba, tvorijo recepcije številnih amfiteatrov in teras, ki so ustvarjene za tiste, ki želijo v tišini uživati v razgledih Artbukhte in Primorsky Boulevard ter si ogledati čudovite sončne zahode in svetle sončne vzhode. Tišina, ki park obdaja s težkim spominom na kraj, je tiho prisotna v vsakem trenutku, ko je tam, vendar z enostavnostjo arhitekture ne vstopa v spor in samo še okrepi vtis o že uveljavljenih prevladah rta Khrustalny."

Park je pomemben sestavni del projekta in dejstvo, da ni le pritrjen nekje na robu, ampak prežema kompleks, - po eni strani izgleda kot renesančne palače, kjer med potepanjem po dvoranah in galerijah -prehodih, slučajno odkrijete vrt na dvorišču na strehi drugega ali celo tretjega nadstropja: vzemite na primer mantovsko palačo Gonzaga, ne pozabite pa, da so prototipi renesančnih palač starodavni in poznejši spomin nanje so bile krimske cesarske palače.

Po drugi strani pa park, pa tudi javni, projekt osredotoča: avantgardni muzej, ki je zrasel v terasasti park na pobočju nad morjem, v katerem se prepletajo številne funkcije, ki se odzivajo na povsem drugačne obiskovalce - kar lahko bolj moderno. Dobro je, da je konturno-imanenten, vendar ta različica modernosti ne pozablja na svoje korenine.